涂靜怡

【摘 要】攝影藝術(shù)是一門重視人眼知覺(jué)感受的視覺(jué)藝術(shù)，它綜合人類的視知覺(jué)感官和心理體驗(yàn)，并最終帶來(lái)審美愉悅。攝影創(chuàng)作尤其需要關(guān)注人類精神世界的反映，從心理學(xué)的角度出發(fā)，不失為一種新的視角。格式塔原理也即完形心理學(xué)，它主張整體與部分的辯證關(guān)系，這對(duì)攝影構(gòu)圖的主陪體和環(huán)境的安排具有一定借鑒價(jià)值。本文試從心理學(xué)重要理論——格式塔原理的角度出發(fā)，探索格式塔原理在攝影構(gòu)圖中的視覺(jué)化表現(xiàn)，以期發(fā)掘出更有創(chuàng)作價(jià)值的藝術(shù)靈感。

【關(guān)鍵詞】格式塔原理；攝影構(gòu)圖；視覺(jué)元素

中圖分類號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0157-01

一、格式塔原理溯源

格式塔原理來(lái)源于心理學(xué)領(lǐng)域，是從人類內(nèi)在的心理層面出發(fā)總結(jié)而來(lái)的一種視知覺(jué)的潛在規(guī)律。格式塔，具有“完形”之意，強(qiáng)調(diào)人眼對(duì)事物的整體與部分之間關(guān)系進(jìn)行識(shí)別與整合的過(guò)程，是依據(jù)整體性的思維和有意義的知覺(jué)。后來(lái)應(yīng)用于美學(xué)范疇，使心理的規(guī)律與美學(xué)的藝術(shù)巧妙結(jié)合，為攝影藝術(shù)的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的理論基石。

攝影是一種運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)形式，攝影構(gòu)圖更是組織畫面的重要結(jié)構(gòu)，包括主陪體和環(huán)境等要素，體現(xiàn)創(chuàng)作者運(yùn)籌畫面內(nèi)容的基本能力。視知覺(jué)原理就像無(wú)形的骨架支撐起畫面的構(gòu)圖布局，以新的視角重新解讀攝影。

二、格式塔原理在攝影構(gòu)圖中的視覺(jué)化表達(dá)

（一）圖形與背景——攝影構(gòu)圖中的主體與環(huán)境

格式塔原理中重點(diǎn)論及知覺(jué)場(chǎng)的概念，即觀者心理對(duì)現(xiàn)實(shí)的知覺(jué)觀念。表明人在知覺(jué)現(xiàn)實(shí)時(shí)，具有能夠篩選出哪一部分是圖形、哪一部分是背景的能力。格式塔原理中的圖形類似于攝影畫面中的主體，是首先會(huì)被人眼識(shí)別的主要部分。在視覺(jué)上，兩者都并非依據(jù)物理位置上遠(yuǎn)近來(lái)進(jìn)行辨別，而是根據(jù)知覺(jué)場(chǎng)的特性。通?，F(xiàn)實(shí)物體都具有一定的物理屬性，若該物體無(wú)法作為視覺(jué)中心得到觀者的注意，它的物理屬性均不能明顯投射在觀者的心理場(chǎng)中，也就不能成為圖形或主體，哪怕該物體明確位于背景的前方。因此，在攝影構(gòu)圖時(shí)，創(chuàng)作者無(wú)需過(guò)于在意主體的位置安排，而要以整體感來(lái)看待畫面的布局，主體對(duì)象必須能夠在視覺(jué)上區(qū)分于環(huán)境，引人注意。

（二）相似律——攝影構(gòu)圖的節(jié)奏

格式塔原理對(duì)藝術(shù)的啟發(fā)是相通的。在音樂(lè)樂(lè)理上，相似律能引導(dǎo)我們從整體節(jié)奏中把握音樂(lè)，把相同的節(jié)奏看作一個(gè)整體；在攝影藝術(shù)中合理運(yùn)用這種相似律，能夠使攝影的構(gòu)圖顯得更加生動(dòng)、有節(jié)奏感。格式塔相似律指的是當(dāng)表現(xiàn)對(duì)象在某一物理屬性上比較相似時(shí)，這些相近元素就會(huì)暗合人類的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和邏輯，使相似對(duì)象自然地歸并為一組。在攝影畫面中更多地表現(xiàn)為形狀、色彩的相似。例如看到一排大小不一的紅色調(diào)氣球的畫面時(shí)，觀者會(huì)自然而然地將這些氣球視為一個(gè)整體。在這個(gè)簡(jiǎn)單的知覺(jué)活動(dòng)中，紅色調(diào)就是關(guān)鍵的相近元素，雖然氣球大小不一，但因?yàn)橄嗨粕适褂^者感受到了較為強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)性，從而形成了整體性的視知覺(jué)印象。一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)對(duì)象之間某一共同屬性的相似度越大，其關(guān)聯(lián)感越強(qiáng)，反之亦然。攝影師可以利用格式塔相似律引導(dǎo)觀者的注意點(diǎn)，制造構(gòu)圖上的視覺(jué)強(qiáng)拍，為攝影作品增添獨(dú)特的韻味。

（三）連續(xù)律和接近律——攝影構(gòu)圖中的線條與間距

在現(xiàn)實(shí)生活中，線條的概念無(wú)處不在。它們既可以是具體的線條，也可以是抽象線條。這既是一種視知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，也是接近律原理的真實(shí)反映。接近律是指在一個(gè)知覺(jué)場(chǎng)中，某些距離較短或互相連接的部分，容易形成整體，具有協(xié)調(diào)統(tǒng)一的視覺(jué)沖擊力。攝影構(gòu)圖時(shí)，可以運(yùn)用該原則，依照線條的趨勢(shì)將需要凸顯的表現(xiàn)對(duì)象安排在畫面的線條上，使其像串聯(lián)在一根線上而具有歸攏的視覺(jué)效果，進(jìn)而增強(qiáng)畫面的整體美感。另外，還可以依據(jù)接近律——人們對(duì)知覺(jué)場(chǎng)中事物的知覺(jué)，是基于它們各部分彼此接近或鄰近的程度而組合的。各部分越是接近，組合在一起的可能性就越大。比如一條直線與一條虛線相比，前者顯得更加穩(wěn)定。這條規(guī)律提示攝影師在造型元素的選擇上要力求接近性，也就是控制畫面中表現(xiàn)對(duì)象之間的距離，距離越近，兩者的關(guān)聯(lián)性和整體性越強(qiáng)烈；當(dāng)距離太大時(shí)，兩者之間的關(guān)聯(lián)性隨之減弱，不發(fā)生任何統(tǒng)一。

（四）閉合律——攝影構(gòu)圖中的秩序

閉合律指圖形的完整和閉合傾向。通常來(lái)講，我們會(huì)有將攝影畫面諸要素從視覺(jué)上簡(jiǎn)化為圖形形狀的主觀意識(shí)。比如一個(gè)有缺口的圓環(huán)，觀者更趨向于從心理上將其填補(bǔ)成圓滿的形狀。這種完整傾向說(shuō)明知覺(jué)者心理的一種推論傾向，即把一種不連續(xù)的、有豁口的圖形盡可能在心理上自動(dòng)修正成完整圖像，這就是完形傾向。在攝影構(gòu)圖時(shí)，閉合律可以使帶有缺口的整體圖形顯得更加活潑、生動(dòng)，為觀者預(yù)留一處想象的空隙，避免完全閉合帶來(lái)視覺(jué)上的封閉感或?qū)徝榔?。?dāng)圖像中具有對(duì)稱、規(guī)則、平滑的簡(jiǎn)單圖形特征的各部分更趨于組成整體，形成存在于畫面之內(nèi)與觀者心中共振的秩序頻率。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的快速發(fā)展，格式塔原理在藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用范圍愈加廣泛，尤其是在攝影藝術(shù)方面，格式塔原理揭開(kāi)了人眼觀察圖像的視覺(jué)邏輯——完形傾向，把復(fù)雜世界抽象成點(diǎn)線面的形態(tài)，指導(dǎo)我們利用圖形背景關(guān)系原則處理攝影構(gòu)圖中主體與環(huán)境的關(guān)系、使用閉合律營(yíng)造攝影構(gòu)圖中的秩序、運(yùn)用相似律把控畫面節(jié)奏及借助連續(xù)律和接近律調(diào)節(jié)構(gòu)圖中的線條與間距關(guān)系等，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，能讓我們對(duì)作品的表達(dá)更加客觀準(zhǔn)確和具有把握性。