李東耀

【摘 要】舞臺(tái)美術(shù)屬于綜合藝術(shù)，在舞臺(tái)上其表現(xiàn)空間有限，但其藝術(shù)表現(xiàn)卻是無(wú)限的。舞臺(tái)可以利用燈光、造型、環(huán)境、氛圍等一切直觀的視覺(jué)信息有效激發(fā)觀眾的想象，使觀眾感受到舞臺(tái)美術(shù)的情感及藝術(shù)理念。因此，本文將對(duì)舞臺(tái)美術(shù)功能的轉(zhuǎn)變與設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，從而更好地展現(xiàn)舞臺(tái)美術(shù)功能。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù)；功能轉(zhuǎn)變；功能設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0035-01

舞臺(tái)美術(shù)又被稱為舞美，它是一種通過(guò)一定表現(xiàn)手段，營(yíng)造特定的環(huán)境氛圍，烘托舞臺(tái)氣氛，充分表達(dá)主題內(nèi)容，更好地表達(dá)藝術(shù)情感，從而為塑造良好的藝術(shù)形象創(chuàng)設(shè)客觀有利環(huán)境的舞臺(tái)藝術(shù)形式，包括布景、燈光、化妝、服裝以及道具等，被稱之為舞臺(tái)服務(wù)，具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。舞臺(tái)美術(shù)功能主要為觀眾實(shí)現(xiàn)在有限的舞臺(tái)上表現(xiàn)出無(wú)限的內(nèi)涵。觀眾在直觀接收視覺(jué)信息的同時(shí)，也引發(fā)了一些思考。

一、烘托舞臺(tái)氛圍

營(yíng)造特定的環(huán)境，注重烘托舞臺(tái)氛圍是舞臺(tái)美術(shù)的主要功能之一。演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演，其舞臺(tái)環(huán)境與氣氛對(duì)演員的表演有直接關(guān)系。可以利用燈光、道具、布景等營(yíng)造典型環(huán)境。運(yùn)用燈光的色彩、光的變化，配合布景，營(yíng)造出多樣化的節(jié)目環(huán)境、舞臺(tái)氛圍，從而有利于主題的深化。在進(jìn)行舞臺(tái)燈光及布景時(shí)，一定要明確舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的主要想法，清楚節(jié)目的注意事項(xiàng)及中心思想。在舞臺(tái)的有限空間內(nèi)，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造，深刻挖掘主體，從而充分激發(fā)節(jié)目的張力，為表演奠定良好的基礎(chǔ)。①

將舞臺(tái)美術(shù)比作繪畫(huà)，如果說(shuō)舞臺(tái)是一塊畫(huà)布，燈光便是畫(huà)筆，通過(guò)一定的技術(shù)，進(jìn)行光色與光影變化，充分利用色調(diào)可以準(zhǔn)確掌控節(jié)目氛圍、風(fēng)格、情感及人物。舞臺(tái)布景是一門(mén)獨(dú)具特色的藝術(shù)語(yǔ)言，現(xiàn)在已改變了傳統(tǒng)的布景方法。各種高科技手段及物質(zhì)材料被應(yīng)用到布景中，直觀地為觀眾傳遞信息。當(dāng)前，LED顯示屏已經(jīng)代替?zhèn)鹘y(tǒng)布景，運(yùn)用信息技術(shù)可以為觀眾營(yíng)造虛擬的畫(huà)面，為觀眾提供更多的想象空間。相較傳統(tǒng)布景其效果更加顯著。如2018年春晚小品《學(xué)車》中，舞臺(tái)布景運(yùn)用信息技術(shù)，舞臺(tái)上一輛道具車，后面的背景是馬路，動(dòng)態(tài)的背景給人直觀的感受，仿佛車真的在移動(dòng)，為觀眾帶來(lái)直觀的視覺(jué)沖擊。并且，舞臺(tái)布景已逐漸從2D發(fā)展為3D，觀眾更有身臨其境之感。

二、塑造良好的藝術(shù)形象

藝術(shù)形象是舞臺(tái)演出中的核心藝術(shù)，無(wú)論是營(yíng)造環(huán)境還是烘托舞臺(tái)氛圍，都為塑造良好的藝術(shù)形象而服務(wù)。舞臺(tái)美術(shù)的主要特征為：“有限創(chuàng)造無(wú)限?！彼囆g(shù)形象是表演者對(duì)生活及客觀事物的高度塑造、提煉、加工以及概括，對(duì)藝術(shù)的表達(dá)具有重要作用。塑造藝術(shù)形象，主要通過(guò)道具、化妝與服裝。服裝是為了塑造演員形象，輔助演員表演的。不同的服裝體現(xiàn)不同人物的性格、身份、職業(yè)等?；瘖y是塑造人物形象的主要手段，是舞臺(tái)演出不可或缺的一部分?；瘖y需要根據(jù)節(jié)目需求、節(jié)目主題以及風(fēng)格等特點(diǎn)，對(duì)演員塑造形象。

舞臺(tái)表演本身就是一種虛擬表演，運(yùn)用道具表達(dá)情感是舞臺(tái)美術(shù)中必不可少的一部分。通過(guò)道具可進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，推動(dòng)作品走向高潮。如舞蹈《鋼鐵戰(zhàn)士》中對(duì)紅旗的運(yùn)用，表達(dá)出人民戰(zhàn)士不怕?tīng)奚⒃⊙獖^戰(zhàn)、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神；又如，獨(dú)舞《解放》使用紅布將演員的腳厚厚裹上，而在表演過(guò)程中，演員通過(guò)嘴來(lái)撕開(kāi)裹腳布，用努力掙脫無(wú)盡紅布的動(dòng)作表達(dá)中國(guó)婦女反封建、追求自由的精神②。

三、表達(dá)藝術(shù)情感

舞臺(tái)美術(shù)功能不斷拓展，其目的在于進(jìn)一步深化主題，表達(dá)藝術(shù)情感。一般情況下，舞臺(tái)表演不能只憑借單一的形象進(jìn)行，而要利用各種舞臺(tái)手段及多種形象元素，盡力呈現(xiàn)特定的形式，再結(jié)合表演手段，營(yíng)造靈活、多樣化的虛擬空間，為觀眾帶來(lái)直觀的感受。在戲劇舞臺(tái)上，一個(gè)圓場(chǎng)既能表示一小段路，又能代表其完成了千里征途。舞臺(tái)上也會(huì)發(fā)生城上城下的對(duì)話，例如在《空城計(jì)》中，不受城墻高度的限制，并為觀眾展現(xiàn)出多重空間。背景是死的，人是活的，想要充分利用背景，在于演員的表演藝術(shù)。舞臺(tái)美術(shù)更可以有效表達(dá)藝術(shù)情感，將節(jié)目中的主題、內(nèi)容、中心思想以及情感有效地表達(dá)出來(lái)。演員在舞臺(tái)上表演，即便演員功底多么深厚，如果不借助燈光、道具、布景等舞臺(tái)美術(shù)功能，都無(wú)法有效表達(dá)藝術(shù)情感③。

另外，沒(méi)有舞臺(tái)美術(shù)便沒(méi)有戲劇。從舞臺(tái)美術(shù)功能出發(fā)，舞臺(tái)美術(shù)功能與戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)之間有著緊密的聯(lián)系，且關(guān)系到任何一部具體的舞臺(tái)表演，如果一個(gè)舞臺(tái)不具備美術(shù)功能，便無(wú)法為觀眾呈現(xiàn)好的節(jié)目，更不用說(shuō)為觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊了。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)美術(shù)功能的轉(zhuǎn)變與設(shè)計(jì)對(duì)表演有直接關(guān)系，良好的舞臺(tái)美術(shù)功能有利于演員更好地表達(dá)作品，并直觀地為觀眾提供視覺(jué)信息。因此，在節(jié)目表演過(guò)程中，一定要注重舞臺(tái)美術(shù)功能的轉(zhuǎn)變與設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)：

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