常亮

【摘 要】威廉·?？思{是20世紀(jì)偉大的現(xiàn)代主義小說家之一，其經(jīng)典短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的敘事學(xué)研究一直以來既是熱點也是難點。本文試圖從空間敘事角度來解讀《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》，探討?？思{是如何利用空間來進(jìn)行小說敘事建構(gòu)以及如何利用空間來表示時間概念，這樣的空間敘事手法能給小說帶來怎樣的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】威廉·?？思{；《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》；空間；空間敘事

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）14-0239-01

威廉·?？思{是20世紀(jì)美國文壇中的人物之一，于1950年獲得諾貝爾文學(xué)獎。一生創(chuàng)作19部小說，120余篇短篇故事小說及文章。福克納在小說形式和寫作技巧上進(jìn)行了大膽的實驗，獨特的敘事方式，敘事結(jié)構(gòu)和巧妙的象征手法的運用，讓他的許多作品成為美國文學(xué)史上的瑰寶，他的敘事藝術(shù)也因此一直受到評論家的關(guān)注。

一、簡介

威廉·福克納生于1897年9月25日，出身名門望族，全名威廉·卡斯伯特·?？思{，20世紀(jì)美國文壇中的人物之一，于1950年獲得諾貝爾文學(xué)獎。?？思{因其復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造性和冒險的實驗，被許多評論家和讀者視為二十世紀(jì)世界文壇中最重要的作家。?？思{的家庭背景及階段性經(jīng)驗滋養(yǎng)了他后期的創(chuàng)作生涯，后來受舍伍德·安德森的建議和鼓舞，?？思{創(chuàng)作的靈感來源于他的鄉(xiāng)土創(chuàng)作約克納帕塔法縣，一個虛構(gòu)的南方世界，在那里，?？思{想象自己是那里的主宰，發(fā)現(xiàn)了自己寫作的真正主題，畫了一幅詳細(xì)的地圖，發(fā)明了它的地理、歷史，創(chuàng)造了那里的人，甚至花費了一生大部分的時間來描述它。?？思{傾其一生執(zhí)筆將他鄉(xiāng)土的小小郵票灌注于他探索、挑戰(zhàn)、獲得成功的虛構(gòu)的環(huán)境中，完成了19部小說。?？思{研究的興起在于他轉(zhuǎn)變到審美情感的研究，普遍認(rèn)為福克納是一名艱難的作家。二戰(zhàn)結(jié)束后不久，他獲得了諾貝爾文學(xué)獎，名聲高度鵲起。

縱觀對于?？思{的研究，沒有人會質(zhì)疑1946年馬爾科姆·考利出版的《?？思{選集》，在這本書的序言中，考利認(rèn)為?？思{是被忽視和被誤解的，他的文學(xué)地位在二戰(zhàn)后更為合理，我們應(yīng)該對他重新考量。時至今日，福克納的作品仍然吸引著越來越多的讀者，在中國，對于?？思{的研究也越來越興盛，他的許多著作已被譯成中文，同時每年都有大量關(guān)于?？思{的研究論文和書籍發(fā)表，對他的作品深度剖析。

二、杰弗遜鎮(zhèn)對于敘事的影響

“城鎮(zhèn)”這個詞本身包含著一種封閉感——穩(wěn)定的居民人口和經(jīng)濟模式，尤其是南部的城鎮(zhèn)。杰弗遜鎮(zhèn)是一個相對封閉的南美小鎮(zhèn)。然而，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中的所有事件都發(fā)生在這個相對封閉的杰弗遜鎮(zhèn)，但短篇小說的特色是“短小”，因此文本的容量受到限制，所有這些制約因素都挑戰(zhàn)了作者的寫作能力。

三、空間形態(tài)

“空間形式的概念無疑是現(xiàn)代批評的中心，它不僅是文學(xué)，而且是藝術(shù)和語言文化的整體批評?！奔词辜s瑟夫·弗蘭克并不是小說中提到空間的第一人，但他創(chuàng)造了空間形式，并把它作為一種文學(xué)術(shù)語。這表明，按照弗蘭克的觀點，現(xiàn)代主義文學(xué)作品是“空間”的，它們以神話的同時性取代歷史和敘事序列性。空基本間形式揭示了敘事的三個基本因素的復(fù)雜相互關(guān)系：語言、行文結(jié)構(gòu)以及通過作者的話語讀者的認(rèn)知。因為語言（文字）是文學(xué)的主要載體，如同建筑或繪畫時不能同時顯示所有元素，因此，讀者必須經(jīng)歷一次文學(xué)作品的全貌。橙色的結(jié)構(gòu)揭示時間的空間化在主題上，我們得到這樣的一個隱喻的含義——“一個圈”：艾米麗小姐的一生是一個封閉的圓圈表示時間，艾米麗小姐沒有進(jìn)步，只是在兜圈子，雖然隨著時間的倒退和發(fā)生在她身上事情，但她的生命只不過是像一池沒有漣漪無聲的水。

在形式上，我們把艾米麗小姐比作橙色的核心，邏輯關(guān)系不明顯的時間則是橙色的不同部分，此外，故事的開始是艾米麗小姐的葬禮，又以艾米麗小姐的葬禮作為結(jié)束也是一個圈。這一策略賦予這部短篇小說強烈的同步感，它將時間投射到空間中。

四、空間敘事的審美解讀

現(xiàn)代主義小說傾向于運用空間技巧來建構(gòu)文本的敘事。空間小說表現(xiàn)為非時間順序并列的片段，因為時間連接詞在文本中的抑制，讀者始終面臨著一個令人費解的文字，這時就需要伊瑟爾所提出的隱含讀者。為了使文本具有空間感，讀者必須尋找片段之間的聯(lián)系，把自身也當(dāng)作作品的創(chuàng)造者，提供文本暗示的內(nèi)容，而不僅僅停留在文本表面。

五、結(jié)語

本文從空間敘事的角度分析了短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》，空間敘事使讀者身處于一個特定的方式，不只是在技術(shù)層面，而且闡釋了道德和人性的觀點。通過空間敘事，不可避免地涉及到一些問題：作家與作品之間的關(guān)系，作家與世界之間的關(guān)系，這也不斷鼓舞作者創(chuàng)作具有創(chuàng)造性的作品。

所有的這些都表明，空間敘事這一主題的處理具有重要意義，空間敘事理論沒有一套理論上的條例，因此難免有爭議。從空間敘事角度來看，福克納的短篇小說《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》和現(xiàn)代主義文學(xué)將迎來不同而無止境的解讀。

參考文獻(xiàn)：

[1]Backman，Melvin.Faulkner：Years：A Critical Study[M].Bloomington：Indiana University Press，1966.

[2]Brooks.Cleanth.William Faulkner：First Encounters[M].New Haven：Yale UniversityPress，1994.