張新宇

【摘 要】影片《邊境風(fēng)云》與蓋里奇成名作《兩桿大煙槍》都采用了非線性敘事的手法。通過(guò)比較兩部影片在細(xì)部的差異，從多線敘事，結(jié)構(gòu)性懸疑和結(jié)局的閉合與開(kāi)放三個(gè)方面來(lái)探索《邊境風(fēng)云》在非線性敘事方面的獨(dú)到之處。

【關(guān)鍵詞】非線性敘事；多線敘事；結(jié)構(gòu)性懸念；開(kāi)放結(jié)局

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0122-01

程耳導(dǎo)演的作品《邊境風(fēng)云》在類型上可以被劃歸為犯罪片，但他放棄了是非分明的人物構(gòu)造，也未曾通過(guò)激烈的正邪較量來(lái)重建社會(huì)秩序，其最大的特點(diǎn)在于多線索并行交叉的敘事結(jié)構(gòu)。

后現(xiàn)代主義電影的代表人物之一蓋里奇，在敘事上亦常常顛覆傳統(tǒng)的線性敘事，將敘事情節(jié)分割成碎片化的細(xì)小段落，再以電影獨(dú)有的故事結(jié)構(gòu)重新組合。將《邊境風(fēng)云》與蓋里奇代表作《兩桿大煙槍》這兩部在類型、敘事結(jié)構(gòu)上都頗為相似的電影進(jìn)行比較，以探索《邊境風(fēng)云》在非線性敘事方面的獨(dú)到之處。

一、多線敘事

多線敘事是指一個(gè)事件由多條線索平行推進(jìn)，每一條線索之間由各自的事件串聯(lián)。①?zèng)]有某條線索獨(dú)立承擔(dān)主要敘事，甚至沒(méi)有哪個(gè)人物是絕對(duì)的主角，每條線索、每個(gè)人物，都是故事發(fā)展不可或缺的部分，去中心化的影像表達(dá)與后現(xiàn)代主義的主張不謀而合。在《兩桿大煙槍》中，以艾德欠下巨額賭債為開(kāi)端，以大麻和兩桿古董槍為關(guān)鍵物品，牽涉到了七方勢(shì)力的較量。

相較于前者，《邊境風(fēng)云》的結(jié)構(gòu)更為精簡(jiǎn)。影片的序部分簡(jiǎn)明地抽取了三條線索的各一個(gè)小片段予以展現(xiàn)，第一條圍繞孫紅雷飾演的毒梟展開(kāi)；第二條是張默飾演的警察維護(hù)正義緝捕毒販；第三條則講述楊坤飾演的毒販殘酷行兇，毒品成為連接三條線索的交叉點(diǎn)。三條線索又各自分為兩段，交替敘述，最后在第四章合流。觀眾需要主動(dòng)地去思考那些不相關(guān)的片段之間的關(guān)系，如拼拼圖般將這些碎片組合成一個(gè)完整的故事。

多條線索輪流交代，在某一線索發(fā)展到高潮時(shí)，切換到另一條線索繼續(xù)講述，完成戲劇沖突的延宕，增加戲劇性，最后一分鐘營(yíng)救的緊張感被橫向延長(zhǎng)。

二、時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)性懸念

“前因后果”的敘事順序?yàn)槿怂仓?，在《兩桿大煙槍》中卻常常被顛覆，結(jié)果被放置在事件發(fā)生之前。但《兩桿大煙槍》中的因果倒置不是整個(gè)故事的先果后因，而是某一小段落的結(jié)構(gòu)調(diào)整。這是為突破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行的先鋒性探索。此般處理，使懸念增強(qiáng)，觀眾主動(dòng)追隨劇情直至疑惑被解答。

《邊境風(fēng)云》開(kāi)篇是少女黑發(fā)白帽的背影特寫(xiě)鏡頭。下個(gè)鏡頭中，她轉(zhuǎn)身凝視轎車(chē)駕駛員的位置，我們看清了女孩，但不知道她在看什么。而在第三個(gè)鏡頭中，導(dǎo)演似乎沒(méi)有回答觀眾的疑問(wèn)，而是直接跳轉(zhuǎn)到了男人穿衣出門(mén)的剪影。當(dāng)影片來(lái)到第二章節(jié)的末尾處，與開(kāi)篇一樣的鏡頭，不同的是加入了父親的畫(huà)外音，以及父親遭拒后與女兒的對(duì)話。導(dǎo)演有意將這一段落調(diào)整到影片的開(kāi)始處，不僅奠定了影片陰郁冷峻的基調(diào)，同時(shí)使懸念感步步增強(qiáng)。而這種懸念并不是故事內(nèi)容本身有懸疑，是通過(guò)改變它的時(shí)空結(jié)構(gòu)造成的，是一種結(jié)構(gòu)性懸念。②

先果后因的手法在片中亦發(fā)揮著抒情的作用。男子整裝出門(mén)的鏡頭共出現(xiàn)三次，這不僅僅是簡(jiǎn)單的敘事，更是對(duì)毒梟內(nèi)心世界的揭示——“臨危不亂”的行動(dòng)下是“孤注一擲”的決心。如此漸層地將信息傳達(dá)出來(lái)，觀眾才能獲得在平鋪直敘的敘述中無(wú)法獲得的快感。

三、結(jié)局似閉實(shí)開(kāi)

《兩桿大煙槍》的結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)槍支價(jià)值連城的三人急忙撥通了湯姆的電話。而湯姆此時(shí)一手抓著欄桿，一手拿著槍，嘴里咬著電話。我們不知道他會(huì)先放下槍支接起電話，還是把槍扔到河里任由河水沖走，再接起電話。最后一個(gè)鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，湯姆仍沒(méi)有作出決定，觀眾在沒(méi)有得到答案的時(shí)候就被拉出了故事。人走出了故事，但心緒仍停留，猜測(cè)著古董槍的拾回與否。正所謂”此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，留白的魅力盡顯無(wú)疑。

從嚴(yán)格意義上講，《邊境風(fēng)云》并不是典型的開(kāi)放性結(jié)局。故事的最后毒梟在機(jī)場(chǎng)被警察擊斃，卻將鑰匙偷偷放在岳父手中，岳父回到當(dāng)年的牙科診所，發(fā)現(xiàn)毒梟留下皮箱，一切看上去已成定局。但最后的鏡頭并沒(méi)有停留在上述畫(huà)面中，當(dāng)畫(huà)面逐漸暗去又緩緩亮起時(shí)，父親、女兒和毒梟圍坐在圓桌前宛如普通人家；而影片真正的結(jié)尾，是毒梟在被擊斃的當(dāng)日清晨，穿上西裝出門(mén)的沉默而堅(jiān)定的背影。這是一條通向死亡的不歸路，三個(gè)結(jié)局形式上的并列，為影片帶來(lái)一種非凡的氣勢(shì)，這份氣勢(shì)中又隱藏著宿命的無(wú)奈和悲涼。

縱觀犯罪類型電影以及程耳導(dǎo)演的其他作品，對(duì)罪犯行為的批判以及人性的反思才是其承載的深層作用。即使毒梟這一角色被塑造出許多優(yōu)良的品質(zhì)和感人的行為，但因其著實(shí)存在犯罪行為，也必然要受到法律的制裁，來(lái)起到對(duì)社會(huì)的懲戒作用。

《兩桿大煙槍》在非線性敘事方面有著風(fēng)格化的突破之舉，而《邊境風(fēng)云》結(jié)合自身的故事內(nèi)容，以及審查因素做出了多方面的本土化改造。希望伴隨著國(guó)內(nèi)觀眾觀影能力的不斷提升，這類非線性敘事的電影能在在藝術(shù)和商業(yè)上都不斷取得新的突破。

注釋：

①馬希平.簡(jiǎn)述國(guó)產(chǎn)小成本電影中多線索敘事的運(yùn)用[J].大眾文藝，2016，（08）：189

②于英楠.蓋里奇電影的敘事特色研究論[D].中國(guó)傳媒大學(xué)，2008.