候柯

【摘 要】手風(fēng)琴作為外來樂器，在20世紀(jì)初開始進(jìn)入人們的視野，但是，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里面，手風(fēng)琴都是作為歌舞伴奏起一個(gè)配合協(xié)作的作用，在人民生活中并沒有起到很突出特別的作用。而手風(fēng)琴真正意義上被社會(huì)主流和人民大眾所接受和取得較大發(fā)展主要是在新中國(guó)成立以后。本文就著重于手風(fēng)琴音樂的藝術(shù)發(fā)展研究。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；音樂；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0067-01

手風(fēng)琴在新中國(guó)成立后的五十多年間，得到了較快較豐富的發(fā)展。手風(fēng)琴在許多喜愛手風(fēng)琴的藝術(shù)家的大力推廣下，在創(chuàng)作、表演和教學(xué)等方面取得巨大的成功。手風(fēng)琴因?yàn)槠洫?dú)特的音色感染力，中國(guó)的各類藝術(shù)家，如作曲家、演奏家，為了更好地發(fā)揮其音樂特點(diǎn)，努力在手風(fēng)琴音樂的民族化融合方面做了很大的創(chuàng)作和研究。

一、從可有可無的“配角”伴奏方式到不可或缺的“主角”演奏方式

在20世紀(jì)的時(shí)候，手風(fēng)琴作為外來樂器開始走進(jìn)中國(guó)人民的生活之中，因?yàn)閷?duì)各方面的了解研究不夠豐富，因而只能作為一個(gè)“配角”來進(jìn)行簡(jiǎn)單的伴奏演奏，但同時(shí)，手風(fēng)琴卻是一件“接地氣”的樂器，它能夠很好地接觸到人民的生活中，因而，我們不能忽視手風(fēng)琴在中國(guó)人民音樂生活的獨(dú)特作用。

手風(fēng)琴因?yàn)槠洫?dú)有的音樂特色，最開始的時(shí)候是作為伴奏樂器而得到發(fā)展的。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，音樂的演奏并沒有固定的場(chǎng)所，流動(dòng)性比較強(qiáng)，而手風(fēng)琴具有方便攜帶的特點(diǎn)，因而在抗日宣傳中作為伴奏樂器發(fā)揮著積極的作用，同時(shí)，這也為手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展積攢了一個(gè)良好的民眾基礎(chǔ)。而在新中國(guó)成立之后，手風(fēng)琴在因?yàn)槠渥陨淼奶卣鳎珞w積輕、價(jià)格適中、聲音較大的，又一次被人們所喜愛，在文藝宣傳工作中發(fā)揮著自己的作用。

作為一件外來的樂器，能夠被本國(guó)的社會(huì)大眾所接受這只是一個(gè)開始，能夠很好地融入到人民的生活中，并且占據(jù)著不可或缺的演奏作用才是手風(fēng)琴音樂發(fā)展的真正追求。手風(fēng)琴在我國(guó)的發(fā)展并沒有只停留在伴奏的階段，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人民的生活進(jìn)一步的發(fā)展，手風(fēng)琴也是緊隨步伐不斷地自我完善和進(jìn)步。在手風(fēng)琴的藝術(shù)愛好者的努力下，其藝術(shù)表現(xiàn)形式得到了發(fā)展和豐富。在六十年代，我國(guó)存在著許多的手風(fēng)琴演奏活動(dòng)，其多為手風(fēng)琴獨(dú)奏、合奏和重奏，這些不同類型表演形式使得手風(fēng)琴在演奏方式上進(jìn)行了更加全面和深層次的發(fā)展。同時(shí)也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的手風(fēng)琴表演藝術(shù)家，在很大程度上提高了我國(guó)在手風(fēng)琴演奏上的水平，同時(shí)在國(guó)際上也產(chǎn)生了較大的影響力。

二、從國(guó)外改編到獨(dú)立創(chuàng)作的發(fā)展

從中國(guó)手風(fēng)琴所演奏的音樂來看，手風(fēng)琴音樂大致經(jīng)歷了改編國(guó)外手風(fēng)琴名曲到在改編的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些創(chuàng)作創(chuàng)新再到完全根據(jù)我國(guó)民情獨(dú)立進(jìn)行創(chuàng)作這三個(gè)階段。而從時(shí)間上來進(jìn)行劃分，中國(guó)手風(fēng)琴在八十年代以前主要還是通過改編國(guó)外的手風(fēng)琴音樂作品來進(jìn)行演奏表演，之后，中國(guó)手風(fēng)琴的創(chuàng)作在形式上、內(nèi)容上以及在表現(xiàn)力和情感渲染上都達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。

對(duì)于每一件樂器來說，都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)必要的體裁變化，那就是由聲樂發(fā)展到器樂這樣的一個(gè)變化。無論是在外國(guó)的中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期，還是中國(guó)本民族的樂器作品發(fā)展時(shí)期，都是建立在一個(gè)以聲樂作為開始的起點(diǎn)。在最初的時(shí)候，中國(guó)手風(fēng)琴音樂的改編作品大多都是通過歌曲這樣的方式來進(jìn)行的，且多采用變奏的寫作方式。在這之中產(chǎn)生的優(yōu)秀改編作品使得手風(fēng)琴音樂能夠很好地傳播和推廣，并被人民群眾所喜愛，同時(shí)，這也為在中國(guó)本民族創(chuàng)作提供了一個(gè)良好的借鑒。當(dāng)然，如果一個(gè)樂器的發(fā)展僅僅是停留在改編階段，就會(huì)很難地取得一個(gè)長(zhǎng)足的發(fā)展。在八十年代以來，出現(xiàn)的一大批優(yōu)秀手風(fēng)琴藝術(shù)作曲家，在他們堅(jiān)持不懈的努力創(chuàng)作下，為手風(fēng)琴音樂的發(fā)展提供了一個(gè)更為廣闊的發(fā)展空間。這也使得創(chuàng)作具有中國(guó)特色的手風(fēng)琴音樂作品出現(xiàn)了很好的發(fā)展。

三、未來具有更為廣闊的發(fā)展空間

手風(fēng)琴這樣一種樂器，最開始的構(gòu)造也不是十分精美和完善，它也是一步步發(fā)展起來的。在最初發(fā)明手風(fēng)琴的時(shí)候，其不論是構(gòu)造、功能還是形制都是比較粗糙和簡(jiǎn)陋的，但是隨著時(shí)間的推移，技術(shù)的不斷完善，使得手風(fēng)琴不論是在功能上還是在適用范圍上都取得了巨大的發(fā)展，其在樂器本身上不斷地完善和進(jìn)步，使其在音樂的表現(xiàn)力上也逐漸地完美。我們可以說，樂器的改革是手風(fēng)琴在物質(zhì)層面上的進(jìn)步和發(fā)展。

而隨著中外藝術(shù)間的交流進(jìn)一步密切，中國(guó)手風(fēng)琴在演奏和教學(xué)上也得到很好的發(fā)展和進(jìn)步。在演奏的層面來看，中國(guó)有許多的優(yōu)秀手風(fēng)琴演奏家開始在國(guó)際舞臺(tái)上展露風(fēng)采，極大地提升了我國(guó)手風(fēng)琴演奏水平，而在教學(xué)上，自由低音手風(fēng)琴教學(xué)的不斷推廣和應(yīng)用，在很大程度上表明我國(guó)在手風(fēng)琴教學(xué)上逐漸向國(guó)際靠攏。

四、結(jié)語

縱觀手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展歷史，我們可以看出，手風(fēng)琴是一件不斷完善和進(jìn)步來滿足人民需求的樂器，它能夠很好地貼近人民的日常生活，很好地展現(xiàn)人民在精神上的追求。手風(fēng)琴音樂在現(xiàn)如今的中國(guó)更加注重的是聆聽這個(gè)社會(huì)的聲音，在精神層面對(duì)人民的內(nèi)心深處產(chǎn)生劇烈的震蕩。中國(guó)手風(fēng)琴音樂是一種豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其在中國(guó)將會(huì)得到更加全面和豐富的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]金玲，邢曉萌.吉林省手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的調(diào)查研究[J].北華大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017（06）.