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        鏡像文化與歷史記憶

        2018-06-08 09:27:46李賢王中偉
        戲劇之家 2018年10期

        李賢 王中偉

        【摘 要】鏡像文化的存在有其自身的歷史發(fā)展脈絡(luò)和出現(xiàn)的必然性,本文從歷史的角度進(jìn)行論證分析鏡像文化在長(zhǎng)期歷史過(guò)程中展示出的歷史記憶等功能,并嘗試找出能夠使鏡像文化功能價(jià)值提升的方式和方法,以及鏡像在影視文化中的重要作用并加以利用,最終形成鏡頭感的視覺(jué)文化。

        【關(guān)鍵詞】鏡像文化;照片;歷史記憶;寫(xiě)實(shí)照片;影視文化

        中圖分類號(hào):J4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)10-0239-01

        鏡像文化的每一幕都是真實(shí)存在的,都是曾經(jīng)“歷史”的縮影,真實(shí)反映著照片背后的歷史和故事。

        一、鏡像文化的記憶功能

        (一)動(dòng)態(tài)變靜止

        照片的展示方式是一種鏡像表達(dá),通過(guò)照片將鏡頭中所看到的動(dòng)態(tài)事物或者事件進(jìn)行靜態(tài)定格。在一個(gè)瞬息萬(wàn)變的世界里,通過(guò)攝影工具將這每一刻靜止的保存下來(lái)就是照片的記憶功能體現(xiàn)。

        (二)歷史變現(xiàn)實(shí)

        照片的存在就是歷史的行為,當(dāng)受眾再次拿起照片進(jìn)行觀看的時(shí)候,過(guò)去的歷史幕幕重現(xiàn),通過(guò)照片我們可以跨越時(shí)間回到過(guò)去,感受當(dāng)時(shí)的情緒和事件。例如歷史重大事件的照片、割讓條款的簽訂、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)晤,看到《文革記憶》《馬關(guān)條約割讓條款簽訂儀式》等照片時(shí),歷史重現(xiàn),回憶產(chǎn)生。

        (三)失去變長(zhǎng)存

        過(guò)去的事件雖然可以還原重現(xiàn),甚至去模擬感受,但是失去的東西卻不會(huì)重來(lái),朝代的更替、親人的離去、社會(huì)的改變等都將成為歷史,如果通過(guò)照片存留下來(lái),我們可以透過(guò)照片看到過(guò)去、感受曾經(jīng),能夠再一次清晰地將“你”憶起。

        二、鏡像文化的功能提升

        (一)靜態(tài)鏡像文化的自我價(jià)值提升

        1.鏡像文化人文價(jià)值的提煉是核心。照片之所以具有歷史價(jià)值,體現(xiàn)在照片所包含的文化內(nèi)涵,以及反映出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和本質(zhì),照片所記錄的內(nèi)容一定是真實(shí)存在,雖然由于觀者的理解差異可能會(huì)對(duì)照片有誤讀,但是照片本身的內(nèi)涵從未發(fā)生變化,只要觀者設(shè)身處地去回憶和思考,才能真正體會(huì)到歷史的痕跡,但是照片是人為拍攝的,在照片中或多或少都會(huì)展示出拍攝者的主旨意圖,需要能夠辨別出誤導(dǎo)性的拍攝意圖,進(jìn)行過(guò)濾選擇,例如新聞?wù)掌械臄[拍或者照片誤導(dǎo)就可能使得照片的人文價(jià)值大打折扣。

        2.鏡像文化形式美的保留是手段。攝影技術(shù)的普及、先進(jìn)便捷的攝影工具的出現(xiàn),通過(guò)照片記錄現(xiàn)實(shí)是一個(gè)十分簡(jiǎn)單并且易于操作的行為,如果想讓照片更加有價(jià)值,而且能夠引起更多人的關(guān)注,并且被保存下來(lái),那么照片的形式美就成為一個(gè)價(jià)值提升的外在手段和方式,主要體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩、光線、拍攝主客體關(guān)系等專業(yè)手法的運(yùn)用上,更需要專業(yè)攝影師在日程的實(shí)踐和工作中不斷提升,發(fā)現(xiàn)更好的觀看視角和拍攝方式。

        3.照片保存方式提升鏡像文化的雙重價(jià)值。無(wú)論是最初出現(xiàn)的黑白照片,還是彩色照片的初期,都采用的是原始的膠片記錄和沖洗技術(shù),在沖洗和保存過(guò)程中極易發(fā)生毀壞和丟失,隨著現(xiàn)在電子技術(shù)的快速發(fā)展,電子照片記錄已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí),老照片的恢復(fù)留存的數(shù)字化記錄需要我們開(kāi)始關(guān)注,例如,由北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心和水晶石科技公司主辦的“北京城記憶——數(shù)字影像展”,采用計(jì)算機(jī)三維圖像技術(shù),在已經(jīng)消失的北京城門原址上,把現(xiàn)狀街景照片與城門數(shù)碼復(fù)原線框圖增加,形成時(shí)空交錯(cuò)、今古同臺(tái)的視覺(jué)效果。①通過(guò)照片的數(shù)字化恢復(fù)和檔案規(guī)整來(lái)提升照片形式美和人文價(jià)值的體現(xiàn)。

        (二)影視文化中鏡像的運(yùn)用

        影視文化的快速發(fā)展是我們不得不關(guān)注的一個(gè)趨勢(shì),許多攝影人開(kāi)始轉(zhuǎn)向影視創(chuàng)作和視頻制作,影視作品并不是憑空出現(xiàn)的,影視作品的發(fā)展根源是攝影靜態(tài)圖片的存在,所以影視作品若想有進(jìn)一步的發(fā)展,必須從根源上入手,真正把握攝影的基本功,使得每一幀每一幕都是存在美感的靜止圖片,讓受眾在觀看影視劇的時(shí)候不僅在情節(jié)上把握故事性,更從形式上感受視覺(jué)盛宴,達(dá)到美的體驗(yàn)。

        1939年上映、由喬治·丘克、維克多·弗萊明執(zhí)導(dǎo)、著名女演員費(fèi)雯麗主演的影片《亂世佳人》已成為經(jīng)典,影片在人物造型、服裝設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)置上更是別具一格,具有唯美絕佳的視覺(jué)效果。在中國(guó)電影市場(chǎng)上,由中國(guó)知名導(dǎo)演亦是專業(yè)攝影師馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范冰冰主演的電影《我不是潘金蓮》,其由圓鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)榉界R頭,最后變?yōu)檎5娜羚R頭,鏡頭的轉(zhuǎn)變對(duì)情節(jié)具有推進(jìn)和發(fā)展作用,唯美和藝術(shù)感十足的鏡頭使得這部時(shí)長(zhǎng)138分鐘的超長(zhǎng)電影能夠讓受眾靜下心來(lái)完整地欣賞。

        老照片的存在承載了歷史的厚重,現(xiàn)實(shí)攝影技巧和機(jī)器的不斷升級(jí)讓我們有了更好的途徑去將這份厚重再一次加重,影視制作中的鏡像文化技術(shù)的利用讓我們將這份厚重讓觀者重新關(guān)注和深化,鏡像文化的人文積淀和藝術(shù)美感將不斷成為社會(huì)的文化風(fēng)氣。

        注釋:

        ①北京城記憶——數(shù)字影像展[J].北京城市規(guī)劃,2003(8).

        參考文獻(xiàn):

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        [2]湯涌.舊影尋蹤[J].浙江檔案,2006(5).

        [3]周政.擁有記憶再現(xiàn)歷史——淺論名人照片檔案的文化功能[J],云南檔案,2008(1).

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