李賢 王中偉

【摘 要】鏡像文化的存在有其自身的歷史發(fā)展脈絡(luò)和出現(xiàn)的必然性，本文從歷史的角度進(jìn)行論證分析鏡像文化在長(zhǎng)期歷史過(guò)程中展示出的歷史記憶等功能，并嘗試找出能夠使鏡像文化功能價(jià)值提升的方式和方法，以及鏡像在影視文化中的重要作用并加以利用，最終形成鏡頭感的視覺(jué)文化。

【關(guān)鍵詞】鏡像文化；照片；歷史記憶；寫(xiě)實(shí)照片；影視文化

中圖分類號(hào)：J4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0239-01

鏡像文化的每一幕都是真實(shí)存在的，都是曾經(jīng)“歷史”的縮影，真實(shí)反映著照片背后的歷史和故事。

一、鏡像文化的記憶功能

（一）動(dòng)態(tài)變靜止

照片的展示方式是一種鏡像表達(dá)，通過(guò)照片將鏡頭中所看到的動(dòng)態(tài)事物或者事件進(jìn)行靜態(tài)定格。在一個(gè)瞬息萬(wàn)變的世界里，通過(guò)攝影工具將這每一刻靜止的保存下來(lái)就是照片的記憶功能體現(xiàn)。

（二）歷史變現(xiàn)實(shí)

照片的存在就是歷史的行為，當(dāng)受眾再次拿起照片進(jìn)行觀看的時(shí)候，過(guò)去的歷史幕幕重現(xiàn)，通過(guò)照片我們可以跨越時(shí)間回到過(guò)去，感受當(dāng)時(shí)的情緒和事件。例如歷史重大事件的照片、割讓條款的簽訂、國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)晤，看到《文革記憶》《馬關(guān)條約割讓條款簽訂儀式》等照片時(shí)，歷史重現(xiàn)，回憶產(chǎn)生。

（三）失去變長(zhǎng)存

過(guò)去的事件雖然可以還原重現(xiàn)，甚至去模擬感受，但是失去的東西卻不會(huì)重來(lái)，朝代的更替、親人的離去、社會(huì)的改變等都將成為歷史，如果通過(guò)照片存留下來(lái)，我們可以透過(guò)照片看到過(guò)去、感受曾經(jīng)，能夠再一次清晰地將“你”憶起。

二、鏡像文化的功能提升

（一）靜態(tài)鏡像文化的自我價(jià)值提升

1.鏡像文化人文價(jià)值的提煉是核心。照片之所以具有歷史價(jià)值，體現(xiàn)在照片所包含的文化內(nèi)涵，以及反映出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和本質(zhì)，照片所記錄的內(nèi)容一定是真實(shí)存在，雖然由于觀者的理解差異可能會(huì)對(duì)照片有誤讀，但是照片本身的內(nèi)涵從未發(fā)生變化，只要觀者設(shè)身處地去回憶和思考，才能真正體會(huì)到歷史的痕跡，但是照片是人為拍攝的，在照片中或多或少都會(huì)展示出拍攝者的主旨意圖，需要能夠辨別出誤導(dǎo)性的拍攝意圖，進(jìn)行過(guò)濾選擇，例如新聞?wù)掌械臄[拍或者照片誤導(dǎo)就可能使得照片的人文價(jià)值大打折扣。

2.鏡像文化形式美的保留是手段。攝影技術(shù)的普及、先進(jìn)便捷的攝影工具的出現(xiàn)，通過(guò)照片記錄現(xiàn)實(shí)是一個(gè)十分簡(jiǎn)單并且易于操作的行為，如果想讓照片更加有價(jià)值，而且能夠引起更多人的關(guān)注，并且被保存下來(lái)，那么照片的形式美就成為一個(gè)價(jià)值提升的外在手段和方式，主要體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩、光線、拍攝主客體關(guān)系等專業(yè)手法的運(yùn)用上，更需要專業(yè)攝影師在日程的實(shí)踐和工作中不斷提升，發(fā)現(xiàn)更好的觀看視角和拍攝方式。

3.照片保存方式提升鏡像文化的雙重價(jià)值。無(wú)論是最初出現(xiàn)的黑白照片，還是彩色照片的初期，都采用的是原始的膠片記錄和沖洗技術(shù)，在沖洗和保存過(guò)程中極易發(fā)生毀壞和丟失，隨著現(xiàn)在電子技術(shù)的快速發(fā)展，電子照片記錄已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，老照片的恢復(fù)留存的數(shù)字化記錄需要我們開(kāi)始關(guān)注，例如，由北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心和水晶石科技公司主辦的“北京城記憶——數(shù)字影像展”，采用計(jì)算機(jī)三維圖像技術(shù)，在已經(jīng)消失的北京城門原址上，把現(xiàn)狀街景照片與城門數(shù)碼復(fù)原線框圖增加，形成時(shí)空交錯(cuò)、今古同臺(tái)的視覺(jué)效果。①通過(guò)照片的數(shù)字化恢復(fù)和檔案規(guī)整來(lái)提升照片形式美和人文價(jià)值的體現(xiàn)。

（二）影視文化中鏡像的運(yùn)用

影視文化的快速發(fā)展是我們不得不關(guān)注的一個(gè)趨勢(shì)，許多攝影人開(kāi)始轉(zhuǎn)向影視創(chuàng)作和視頻制作，影視作品并不是憑空出現(xiàn)的，影視作品的發(fā)展根源是攝影靜態(tài)圖片的存在，所以影視作品若想有進(jìn)一步的發(fā)展，必須從根源上入手，真正把握攝影的基本功，使得每一幀每一幕都是存在美感的靜止圖片，讓受眾在觀看影視劇的時(shí)候不僅在情節(jié)上把握故事性，更從形式上感受視覺(jué)盛宴，達(dá)到美的體驗(yàn)。

1939年上映、由喬治·丘克、維克多·弗萊明執(zhí)導(dǎo)、著名女演員費(fèi)雯麗主演的影片《亂世佳人》已成為經(jīng)典，影片在人物造型、服裝設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)置上更是別具一格，具有唯美絕佳的視覺(jué)效果。在中國(guó)電影市場(chǎng)上，由中國(guó)知名導(dǎo)演亦是專業(yè)攝影師馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范冰冰主演的電影《我不是潘金蓮》，其由圓鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)榉界R頭，最后變?yōu)檎５娜羚R頭，鏡頭的轉(zhuǎn)變對(duì)情節(jié)具有推進(jìn)和發(fā)展作用，唯美和藝術(shù)感十足的鏡頭使得這部時(shí)長(zhǎng)138分鐘的超長(zhǎng)電影能夠讓受眾靜下心來(lái)完整地欣賞。

老照片的存在承載了歷史的厚重，現(xiàn)實(shí)攝影技巧和機(jī)器的不斷升級(jí)讓我們有了更好的途徑去將這份厚重再一次加重，影視制作中的鏡像文化技術(shù)的利用讓我們將這份厚重讓觀者重新關(guān)注和深化，鏡像文化的人文積淀和藝術(shù)美感將不斷成為社會(huì)的文化風(fēng)氣。

注釋：

①北京城記憶——數(shù)字影像展[J].北京城市規(guī)劃，2003（8）.

參考文獻(xiàn)：

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