管瑩

【摘 要】臺(tái)詞是話(huà)劇最基本的組成元素，并且是話(huà)劇演員必須掌握的基本功，觀眾們通過(guò)話(huà)劇臺(tái)詞可以想象出一個(gè)立體人物形象。話(huà)劇演員的主要任務(wù)就是將作者想表達(dá)的個(gè)人情感通過(guò)自身的藝術(shù)功底和情感動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。演員的面部表情和肢體語(yǔ)言等構(gòu)成了其情感動(dòng)作，這些情感動(dòng)作在話(huà)劇演員塑造人物形象的過(guò)程中是必不可少的。人們?cè)谏钪袆?chuàng)造了戲劇，但戲劇表演又為人們呈現(xiàn)出了升級(jí)版的生活原貌，戲劇藝術(shù)雖然依托于生活本身，但更耐人尋味這主要?dú)w功于話(huà)劇演員所表現(xiàn)人物角色的言行舉止，讓?xiě)騽∷囆g(shù)源于生活更勝于生活。

【關(guān)鍵詞】情感動(dòng)作；臺(tái)詞；話(huà)劇表演；重要性

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）14-0044-01

一、話(huà)劇表演中情感動(dòng)作與臺(tái)詞的關(guān)系

話(huà)劇是一門(mén)現(xiàn)代的舞臺(tái)表演藝術(shù)，由各種藝術(shù)表演形式逐漸演變而來(lái)。雖然其表演形式不斷趨于多樣化，但是其本質(zhì)是一樣的，都是“話(huà)”與“劇”的結(jié)合體。一部話(huà)劇缺少了臺(tái)詞，是不可能搬上戲劇舞臺(tái)的，可見(jiàn)話(huà)劇臺(tái)詞的重要性。在話(huà)劇的表演過(guò)程中，整個(gè)劇情都是圍繞舞臺(tái)上幾個(gè)主演來(lái)進(jìn)行的，所以話(huà)劇表演者的表演主要是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。離開(kāi)了話(huà)劇臺(tái)詞的支撐，演技再優(yōu)秀的話(huà)劇演員也無(wú)能為力，觀眾們只能看到演員們的動(dòng)作表演。所以，在話(huà)劇舞臺(tái)表演中，只有將臺(tái)詞與情感動(dòng)作互相結(jié)合起來(lái)才能呈現(xiàn)出一部完整的戲劇作品。語(yǔ)言、動(dòng)作、情感是話(huà)劇表演的三要素，其中人物的情感通常是在語(yǔ)言和動(dòng)作中表達(dá)出來(lái)的。雖然話(huà)劇表演的根本要素是臺(tái)詞，但是沒(méi)有了情感動(dòng)作的輔助，仍舊不能算是一部完整的話(huà)劇表演。所以，在話(huà)劇的表演中，演員們的肢體動(dòng)作、情感表達(dá)以及語(yǔ)言共同創(chuàng)造了人物形象，話(huà)劇的每一個(gè)要素都是舞臺(tái)表演必不可少的。

二、話(huà)劇表演中情感動(dòng)作與臺(tái)詞的重要性

（一）話(huà)劇表演中的臺(tái)詞藝術(shù)。在所有舞臺(tái)表演形式中，話(huà)劇舞臺(tái)表演是一種最直觀的、能讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的表演形式。臺(tái)詞作為話(huà)劇舞臺(tái)表演的基本要素，雖然表面看起來(lái)僅僅是幾個(gè)字、幾句話(huà)，但其藝術(shù)涵養(yǎng)是豐富的。在話(huà)劇的表演過(guò)程中，話(huà)劇的臺(tái)詞對(duì)于整個(gè)話(huà)劇表演都是非常重要的。有些臺(tái)詞是通過(guò)演員們直接對(duì)話(huà)表現(xiàn)出來(lái)的，但有的臺(tái)詞表現(xiàn)為人物的感情、說(shuō)話(huà)的停頓還有潛臺(tái)詞等。其中潛臺(tái)詞是人物心理活動(dòng)的一種表現(xiàn)形式，是一種更高層的表現(xiàn)藝術(shù)。這主要是通過(guò)話(huà)劇演員的肢體、情感等方式表現(xiàn)出來(lái)的。話(huà)劇臺(tái)詞的另一種表現(xiàn)形式就是停頓，它對(duì)于話(huà)劇演員的表演來(lái)說(shuō)是非常有用的，巧妙運(yùn)用可以在短時(shí)間內(nèi)引發(fā)觀眾們無(wú)限的遐想，對(duì)后續(xù)的戲劇表演更加充滿(mǎn)期待。

（二）話(huà)劇表演中的情感動(dòng)作。話(huà)劇演員對(duì)于人物形象的塑造，一方面依賴(lài)于語(yǔ)言，這是其表現(xiàn)的基礎(chǔ)；另一方面則是其情感動(dòng)作，通過(guò)情感動(dòng)作的表達(dá)，才能真正表現(xiàn)出人物角色的靈魂所在。情感動(dòng)作與臺(tái)詞語(yǔ)言表達(dá)在雖然在表現(xiàn)形式上有很大的不同，但是這兩種表現(xiàn)形式都屬于情境式的表達(dá)形式。語(yǔ)言的主要作用是對(duì)整個(gè)話(huà)劇劇情進(jìn)行渲染，而情感動(dòng)作的作用主要在于挖掘人物內(nèi)心深處的想法，情感動(dòng)作在塑造人物形象的過(guò)程中具有不可或缺的作用。肢體語(yǔ)言作為一種情感動(dòng)作，不僅形象、生動(dòng)地表現(xiàn)了話(huà)劇的劇情，而且對(duì)于人物情感的表達(dá)有著很強(qiáng)的促進(jìn)作用。話(huà)劇表演不是純粹的語(yǔ)言表達(dá)，依托于語(yǔ)言、動(dòng)作、情感的完美結(jié)合，離開(kāi)了哪一要素，都不能稱(chēng)之為完整的話(huà)劇表演。情感動(dòng)作還包括話(huà)劇演員的靜止動(dòng)作和心理動(dòng)作等，同樣具有很重要的作用。

三、如何將情感動(dòng)作和臺(tái)詞完美融合

（一）話(huà)劇表演中應(yīng)注重表演的真實(shí)性。話(huà)劇作為表現(xiàn)生活的一種舞臺(tái)表演形式，最重要的是真實(shí)的展現(xiàn)生活中的故事。所以，在舞臺(tái)的表演之余，話(huà)劇演員應(yīng)親自去體驗(yàn)生活，從生活中去體會(huì)所扮演的角色，以此來(lái)保證表演的真實(shí)性。話(huà)劇創(chuàng)作者同樣也應(yīng)在生活中尋找話(huà)劇的靈感，無(wú)論從故事細(xì)節(jié)本身，還是整個(gè)劇本的設(shè)計(jì)，都要以生活為依據(jù)，不能只通過(guò)自己的想象來(lái)編造劇本。在戲劇表演中，無(wú)論從演員服裝、舞臺(tái)背景、語(yǔ)言等都要以生活實(shí)際為根本，真實(shí)的還原生活本身，這樣才能有一種身臨其境的感覺(jué)。

（二）話(huà)劇表演中演員的身臨其境感。話(huà)劇表演人員只有全身心投入到舞臺(tái)表演中，才能去體會(huì)扮演角色的心理活動(dòng)，真正融入到劇本故事中。這就要求我們的話(huà)劇表演人員要有一種身臨其境的感覺(jué)，將自己想象成扮演的角色。完全投入于故事情節(jié)所處的大環(huán)境中，只有這樣才能準(zhǔn)確把握扮演者的心理，通過(guò)自身的語(yǔ)言、動(dòng)作、情感，真實(shí)表現(xiàn)出來(lái)。例如著名話(huà)劇《茶館》，是以一個(gè)戰(zhàn)亂時(shí)期普通的茶館作為故事發(fā)生的場(chǎng)景，話(huà)劇演員是無(wú)法去親身體會(huì)話(huà)劇故事發(fā)生的大背景大環(huán)境的，這就需要演員仔細(xì)研讀劇本以及類(lèi)似題材的文藝作品去領(lǐng)會(huì)其中的深層次含義。在理解故事大背景的情況下，演員將自己融入角色之中，這樣無(wú)論是臺(tái)詞還是情感動(dòng)作，都能夠給觀眾呈現(xiàn)出理性的效果。

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