劉潔

【摘 要】舞蹈《戲骨》對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，通過(guò)古典舞的動(dòng)作元素和神韻特點(diǎn)，將人物的喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。在整部作品的結(jié)構(gòu)上，由人物的情緒變化推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，在敘事的過(guò)程中，將情感與動(dòng)作融為一體，層次對(duì)比鮮明，以一個(gè)“戲”字貫穿整個(gè)舞蹈。本文將從作品選材、人物塑造、動(dòng)作設(shè)計(jì)、音樂(lè)選擇及舞美設(shè)計(jì)這五個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】戲骨；古典舞；戲曲

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0107-02

中國(guó)古典舞是建立在深厚的傳統(tǒng)美學(xué)基礎(chǔ)之上，以本民族傳統(tǒng)舞蹈為依據(jù)，經(jīng)過(guò)不斷提煉、加工和創(chuàng)造而成。它是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華，是我國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。舞蹈《戲骨》的動(dòng)作編排符合中國(guó)古典舞的傳統(tǒng)審美，作品主要以古典舞多元化的表現(xiàn)形式為基礎(chǔ)，從創(chuàng)作思想、人物塑造、動(dòng)作提煉與技法等多個(gè)視角進(jìn)行分析，同時(shí)該舞蹈嘗試將西方現(xiàn)代舞用力方式融入中國(guó)傳統(tǒng)古典舞之中，通過(guò)傳統(tǒng)古典舞與現(xiàn)代舞動(dòng)作的對(duì)比來(lái)刻畫人物形象。

該作品通過(guò)巧妙編創(chuàng)，將人物塑造、動(dòng)作設(shè)計(jì)、音樂(lè)及舞美融為一體，完美刻畫了人物從少年、青年、中年到老年幾個(gè)階段的命運(yùn)，表現(xiàn)出主人公對(duì)待自己熱愛(ài)的藝術(shù)，甘愿付出一生的精神。該作品所塑造的人物形象，更是編導(dǎo)對(duì)古典舞本體的探索，提取了現(xiàn)實(shí)生活中舞者的素材，用戲曲中花旦的形象表達(dá)出來(lái)，從動(dòng)作設(shè)計(jì)中尋找創(chuàng)作靈感。

一、作品選材

藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活。大部分優(yōu)秀的藝術(shù)作品都是從生活中挖掘而來(lái)的，作者通過(guò)對(duì)生活的細(xì)微觀察，經(jīng)過(guò)不同手法的處理，再通過(guò)靈感創(chuàng)造出來(lái)。如舞蹈《孔乙己》，取材于魯迅的白話小說(shuō)，描繪了一個(gè)底層社會(huì)的書生形象，同時(shí)也揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)。舞者通過(guò)對(duì)人物的理解，將其命運(yùn)及生活常態(tài)用舞蹈表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而以主人公的悲劇人生來(lái)映射舊時(shí)期封建腐朽制度對(duì)人們思想的殘害。

舞蹈《戲骨》是一個(gè)以塑造人物形象為主的作品，編導(dǎo)從“花旦”的形象特點(diǎn)入手，以少年、青年、中年、老年四個(gè)不同階段的生活環(huán)境及生活狀態(tài)為縱線，以傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代戲曲的對(duì)比為橫線。筆者認(rèn)為，舞蹈作品中有一處點(diǎn)睛之筆，即對(duì)戲曲中蘭花指的提煉，編導(dǎo)賦予其不同含義，從而體現(xiàn)出人物豐富的生活閱歷以及在戲曲生涯中對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。

二、人物塑造

舞蹈作品中的人物塑造是以提煉人的肢體動(dòng)作為前提，舞蹈動(dòng)作分為時(shí)、空、力，舞蹈動(dòng)作是依靠人的情緒變化而產(chǎn)生力度、速度、能量、大小和沉浮等，同時(shí)又依靠動(dòng)作的變化來(lái)塑造人物形象，從而表達(dá)情感。該舞蹈中，編導(dǎo)運(yùn)用十字交叉的結(jié)構(gòu)塑造了一個(gè)戲曲“花旦”的形象，本文分別從縱、橫兩個(gè)方面進(jìn)行分析。

首先，縱向方面講述的是一名花旦演員的藝術(shù)生涯，可以將舞蹈分為四個(gè)階段。第一段是少年時(shí)期，人物背對(duì)著觀眾跪坐在舞臺(tái)上，邊照鏡子邊模仿動(dòng)作，動(dòng)作一招一式靈巧干凈，也稱之為“學(xué)戲”。第二段是青年時(shí)期，隨著音樂(lè)的變化，人物轉(zhuǎn)身站起即轉(zhuǎn)為成年，意味著即將登臺(tái)演出，這時(shí)從表情的刻畫與整理衣服等動(dòng)作上體現(xiàn)出人物初次登臺(tái)時(shí)的緊張與興奮。同時(shí)加入人物情緒的變化，用斜線小翻將舞蹈推向高潮，表現(xiàn)出舞者成熟的表演和高超的技術(shù)，也體現(xiàn)了人物俏皮的性格。第三段是中年時(shí)期，此時(shí)人物體態(tài)佝僂，編導(dǎo)用年齡的變化映射出人物表演生涯的短暫，人老心未老，編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用一連串倒地爬起的動(dòng)作來(lái)刻畫人物不服輸?shù)木?。第四段是老年時(shí)期，我們常說(shuō)“人生如戲，戲如人生”，當(dāng)舞者在舞臺(tái)上跳到音樂(lè)結(jié)束的那一刻，時(shí)間靜止，恍然大悟，編導(dǎo)采用戲曲的手法講述了整段故事。最后人物慢慢轉(zhuǎn)身，以老者的形態(tài)走向舞臺(tái)深處，步伐踉蹌，如癡如醉，給人以無(wú)限遐想。

其次，從橫向方面將舞蹈分為兩個(gè)層次，第一層次為傳統(tǒng)，舞蹈中提取戲曲元素，運(yùn)用“手、眼、身、法、步”，將傳統(tǒng)戲曲傳承下來(lái)，對(duì)戲曲中的蘭花指進(jìn)行提煉，與面部表演相結(jié)合，用于表達(dá)人物的喜怒哀樂(lè)與性格特征。故事情節(jié)根據(jù)動(dòng)作變換內(nèi)心情感，舞者時(shí)而喜笑顏開，時(shí)而生氣嘟嘴，時(shí)而又愁眉苦臉，表現(xiàn)其在塑造人物形象時(shí)游刃有余。

第二層次是現(xiàn)代舞與古典舞的融合，編導(dǎo)將西方現(xiàn)代舞動(dòng)作的用力方式貫穿于古典舞之中，用現(xiàn)代舞與古典舞相結(jié)合的方式形成現(xiàn)代戲曲，隨著人物年齡的轉(zhuǎn)換，動(dòng)作富有張力，調(diào)度變化大，表情也變得夸張。表演時(shí)，舞者瞪大眼睛，表情變得痛苦不堪。這種直觀的情緒表達(dá)能夠直戳觀眾內(nèi)心，將人物內(nèi)心無(wú)法訴說(shuō)的痛苦用這種特殊的形式表現(xiàn)出來(lái)。此時(shí)能將“老戲骨”鮮明的人物特點(diǎn)刻畫出來(lái)。

三、動(dòng)作設(shè)計(jì)

舞蹈通常是用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心情感。在刻畫人物時(shí)，通常會(huì)有一兩個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，讓人記憶深刻，那么這些動(dòng)作就是一部好作品成功的關(guān)鍵。

舞蹈《戲骨》就是抓住“戲”字，以“戲”字為中心，用動(dòng)作刻畫人物，再用人物形象把“人生如戲，戲如人生”的精神表現(xiàn)出來(lái)。該舞蹈中，舞者用了一個(gè)“搓手”的動(dòng)作來(lái)表達(dá)人物緊張的情緒。通過(guò)幼年-青年-中年-老年的四次轉(zhuǎn)換變化，也將“搓手”動(dòng)作賦予了三層含義，同時(shí)也代表著不同時(shí)期人物的心理變化。

第一層含義是開心。舞者雙腿跪地背對(duì)舞臺(tái)，在搓動(dòng)雙手的同時(shí)，身體也伴隨著動(dòng)作由左至右畫圓，加上音樂(lè)的變化慢慢站立轉(zhuǎn)身，表現(xiàn)人物幼年時(shí)期對(duì)舞臺(tái)的渴望與好奇。

第二層含義是緊張，并出現(xiàn)在舞蹈的兩次調(diào)度之中。第一次調(diào)度是橫線調(diào)度，舞者邊搓手邊走圓場(chǎng)，表現(xiàn)人物青年時(shí)期初次登臺(tái)的興奮與慌張。第二次是兩個(gè)圓圈調(diào)度，舞者將搓手變化發(fā)展，表現(xiàn)人物中年時(shí)期對(duì)舞臺(tái)的熱愛(ài)與不舍。

第三層含義是無(wú)奈。舞者背對(duì)著觀眾慢慢走向舞臺(tái)后區(qū)，此時(shí)步伐踉蹌，雙手放在背后慢慢搓著，表現(xiàn)人物老年時(shí)期沉浸在自己世界的癡狂與悲傷。

而“蘭花指”是整個(gè)舞蹈的中心，它用來(lái)表達(dá)人物的形象特點(diǎn)。

第一段蘭花指的動(dòng)作是傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式，動(dòng)作巧而快，多以“點(diǎn)”為主，刻畫了人物青年時(shí)期活潑機(jī)靈的形象。動(dòng)作變化到第二段，編導(dǎo)打破傳統(tǒng)，將蘭花指變化發(fā)展，舞者一次次有力地將手指指向前方，似乎是在質(zhì)問(wèn)：為何表演生涯如此短暫？舞蹈最后以蘭花指的動(dòng)作結(jié)束，表達(dá)了人物想要留住那些年最美好的瞬間。

舞蹈最后一段中的“倒地爬起”讓人過(guò)目難忘，一方面將舞蹈推向高潮；另一方面體現(xiàn)出人物在演藝生涯中不屈服、不認(rèn)輸?shù)木瘛?/p>

四、音樂(lè)選擇

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也在慢慢提高。人們開始重視自身的藝術(shù)修養(yǎng)，喜歡聆聽音樂(lè)、學(xué)習(xí)跳舞。動(dòng)聽的音樂(lè)加上優(yōu)美的舞步，深深打動(dòng)著每一個(gè)人。人們常說(shuō)音樂(lè)是舞蹈的靈魂，好的音樂(lè)是作品成功的重要因素，對(duì)作品的表達(dá)起到了烘托作用，所以音樂(lè)素材是需要編導(dǎo)長(zhǎng)時(shí)間累積而來(lái)的，再配合舞蹈作品的需要進(jìn)行提煉、加工、剪輯，最終形成一個(gè)完整的舞蹈音樂(lè)。

舞蹈《戲骨》的音樂(lè)采用了中國(guó)戲曲元素，同樣的旋律隨著情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行著變化。第一段是舞蹈的開始，用京胡演奏，聲音純粹，表現(xiàn)出人物少年時(shí)期的單純、俏皮。第二段是鋼琴伴奏，和第一段相比，音樂(lè)旋律加重，意味著人物從幼年到青年的轉(zhuǎn)換。第三段是和聲，將鋼琴和京胡結(jié)合，再加入鼓聲，音樂(lè)逐漸復(fù)雜起來(lái)，象征著人物中年時(shí)期的復(fù)雜閱歷和表演生涯即將結(jié)束的復(fù)雜心情。第四段音樂(lè)加重，伴有人聲合唱，好似表述人物的內(nèi)心世界，是人物內(nèi)心的吶喊，刻畫了人物永不放棄、永不服輸?shù)木瘛?/p>

舞蹈結(jié)構(gòu)通常與音樂(lè)結(jié)構(gòu)一致，好的音樂(lè)可以讓舞蹈更上一層樓，也可以把音樂(lè)形象轉(zhuǎn)換為舞蹈形象，通過(guò)理解和分析音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和變化，進(jìn)行舞蹈構(gòu)思與創(chuàng)編。舞蹈《戲骨》就是如此，整段舞蹈和音樂(lè)合為一體，人物的情感變化隨著音樂(lè)的變化層層遞進(jìn)，將人物刻畫得活靈活現(xiàn)。

五、舞美設(shè)計(jì)

舞蹈即是肢體藝術(shù)也是視覺(jué)藝術(shù)，服裝能夠區(qū)分作品的種類、民族，以及人物的年齡，還可以提高作品整體效果。戲曲服裝受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，較為復(fù)雜，上衣長(zhǎng)至膝蓋且印有不同的花紋或刺繡，所以對(duì)步伐和面部表情有著很高的要求。舞蹈《戲骨》在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將繁瑣的戲曲頭飾簡(jiǎn)單化，將戲曲服裝的外衫與里襯連在一起，同時(shí)外衫開口，露出舞者的腰身。表演時(shí)舞者動(dòng)作輕飄且凸顯身材，給作品增添了許多色彩。

為了刻畫人物，服裝顏色以白色為主，給人圣潔、瀟灑、儒雅的感覺(jué)。除了衣服右下角繡有一朵綠色的祥云外，其余地方?jīng)]添加任何花紋，把人物圣潔的形象與剛正不阿的精神刻畫出來(lái)。

燈光是舞美的重要組成部分，能為表演增添許多光彩。燈光的不同變化都有著不同的說(shuō)法，也能產(chǎn)生不同的效果。

舞蹈《戲骨》主要采用了定點(diǎn)光、側(cè)光、面光。表演開始運(yùn)用定點(diǎn)光，從正上方打下來(lái)三束白色光圈，舞者背對(duì)著觀眾跪在光圈內(nèi)，黑白燈光對(duì)比代表著年代，映射人物幼年時(shí)期照鏡子學(xué)戲的狀態(tài)。定點(diǎn)光的運(yùn)用可以突出焦點(diǎn)，將觀眾的注意力集中在人物身上。隨著音樂(lè)及故事情節(jié)的變化，燈光逐漸鋪開變成黃色，象征著主人公慢慢長(zhǎng)大，暖色勾勒出人物的青春年華。第三段，人物情緒發(fā)生變化，燈光也隨之變成藍(lán)色，舞臺(tái)兩側(cè)打出兩道白色側(cè)光，此時(shí)突出人物，將故事推向高潮。最后一段，燈光從舞臺(tái)前側(cè)向后打了一條豎線的黃色定點(diǎn)，人物慢慢向后走，直到消失在黑暗中。此時(shí)的燈光像是一條人生道路，表達(dá)了人物的演藝生涯即將結(jié)束，讓人回味無(wú)窮。

六、結(jié)語(yǔ)

筆者認(rèn)為，在舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中，需要從各個(gè)方面進(jìn)行思考，全方位雕刻作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)，應(yīng)該清楚整個(gè)作品想要表達(dá)的主要內(nèi)容，以及歷史背景與文化背景等。對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)分析。除此之外，一部精彩的舞蹈作品還需要把服裝、燈光、舞美、音樂(lè)等要素結(jié)合在一起，使其在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)亮，發(fā)揮出最大價(jià)值。

舞蹈《戲骨》的成功除了動(dòng)作好、結(jié)構(gòu)好、音樂(lè)好外，更重要的是編導(dǎo)真正將古典舞的神韻特點(diǎn)通過(guò)人物表現(xiàn)出來(lái)，只有這樣的作品才能讓人過(guò)目不忘。

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