顏錚

【摘 要】論文全面分析了當(dāng)今電視晚會(huì)中的喜劇小品節(jié)目現(xiàn)狀。以春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為代表，對(duì)晚會(huì)中喜劇小品節(jié)目細(xì)致分析，總結(jié)出歷年成功經(jīng)驗(yàn)。對(duì)喜劇小品創(chuàng)作過(guò)程和創(chuàng)作難度進(jìn)行深入探討，進(jìn)而設(shè)問(wèn)現(xiàn)今喜劇小品創(chuàng)作水準(zhǔn)和觀眾口碑的下降是何緣由。

【關(guān)鍵詞】電視晚會(huì)；喜劇小品；普遍問(wèn)題

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0101-01

從1983年開始，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)走進(jìn)了人們生活，成為了老百姓每年全家守候的新年俗。20世紀(jì)后半期中國(guó)藝壇出現(xiàn)了一個(gè)在世界藝術(shù)史上少有的奇觀，“喜劇小品”脫穎而出，持續(xù)走俏。而小品原是藝術(shù)院校和演藝團(tuán)體考察學(xué)生基本素養(yǎng)和表演水準(zhǔn)的一種測(cè)試方法，在1983年的央視春晚中，被已故表演藝術(shù)家嚴(yán)順開先生第一次搬上舞臺(tái)，從此成為央視春晚以及各地方春晚中重要節(jié)目類型。

小品以其短小精悍特點(diǎn)，在15分鐘時(shí)間中完成一個(gè)完整故事，囊括故事四要素，并且要有跌宕起伏情節(jié)，起承轉(zhuǎn)合事件，以及系扣、推進(jìn)、解扣矛盾的全過(guò)程，很考驗(yàn)編劇功力，而且在短時(shí)間內(nèi)人物命運(yùn)大開大合，人物情緒極速轉(zhuǎn)換也考驗(yàn)著演員演技，尤其是掌控節(jié)奏。歷數(shù)春晚上小品作品，陳佩斯、朱時(shí)茂《吃面》，黃宏、宋丹丹《超生游擊隊(duì)》，趙麗蓉《如此包裝》和趙本山、范偉《賣拐》《賣車》等小品堪稱經(jīng)典，然而近些年出現(xiàn)經(jīng)典難超越、喜劇小品創(chuàng)作質(zhì)量不甚理想、晚會(huì)小品效果不佳等問(wèn)題。究竟是什么原因造成晚會(huì)小品如此尷尬境地呢？

從某些外部因素來(lái)講，批判假惡丑見長(zhǎng)的諷刺類小品在近年來(lái)幾乎消失，側(cè)面反映出當(dāng)今人們生活水平、素質(zhì)提高，社會(huì)制度完善，很多不正之風(fēng)和不文明現(xiàn)象已消失。但觀眾沒(méi)了從前看小品酣暢淋漓和劍指某些丑惡現(xiàn)象的大快人心感。

從內(nèi)部因素來(lái)講，文藝從業(yè)人員水準(zhǔn)良莠不齊，除了導(dǎo)演、編劇、演員個(gè)人業(yè)務(wù)能力外，還有近年來(lái)電視晚會(huì)小品創(chuàng)作現(xiàn)狀制約，這也是各省級(jí)衛(wèi)視及各地地方電視頻道大小晚會(huì)的普遍問(wèn)題。現(xiàn)在做電視晚會(huì)很難，做電視晚會(huì)小品更難。觀眾欣賞口味在提高，電視文藝生態(tài)產(chǎn)生巨變，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息大爆炸引得觀眾獲取文藝產(chǎn)品渠道陡增，造成電視晚會(huì)小品創(chuàng)作現(xiàn)狀無(wú)奈。

第一，編劇荒、人才斷層、創(chuàng)作肌無(wú)力。

劇本是一劇之本，是文藝作品創(chuàng)作根基，在這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，電視晚會(huì)小品缺乏動(dòng)力，晚會(huì)小品編劇奇缺，好劇本一本難求，成因有四：

首先，需求少，待遇低，人才轉(zhuǎn)行流失嚴(yán)重。相較院線電影、電視連續(xù)劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)段子劇快速擴(kuò)張和全面轟炸形勢(shì)，電視晚會(huì)市場(chǎng)逐漸縮小，優(yōu)秀編劇全部涌向了收益更高、出名更快的其它行業(yè)。

其次，創(chuàng)作難度大。從專業(yè)角度分析小品劇本創(chuàng)作更難，要在短短十五六分鐘內(nèi)，完成起承轉(zhuǎn)合，表現(xiàn)主題，最主要還要突出喜劇效果，與觀眾直接面對(duì)面最怕冷場(chǎng)。這一切要求確實(shí)誘發(fā)了優(yōu)秀小品編劇落跑和編劇新人改變主攻方向。

再次，新生代，難出位。晚會(huì)小品缺編劇，但晚會(huì)還有門檻，有創(chuàng)作欲望、有才華的編劇沒(méi)有很好投稿渠道。晚會(huì)主題很多是命題作文，把很多自由編劇拒之門外。另外一個(gè)重要的客觀原因是迫于生活壓力的文藝生態(tài)環(huán)境下，優(yōu)秀青年編劇閉門造車多，深入生活少，讓作品缺乏生命力。

第二，屈于收視壓力和現(xiàn)實(shí)制約，令排練時(shí)間太短、難出經(jīng)典作品。

排練時(shí)間、裝臺(tái)時(shí)間、錄制時(shí)間、剪輯時(shí)間、播出時(shí)間……當(dāng)下晚會(huì)，時(shí)間是個(gè)大問(wèn)題。演員檔期難湊齊，知名演員戲多、活動(dòng)多、時(shí)間緊；不知名演員，有時(shí)間但影響力差，考慮收視壓力晚會(huì)不敢用。這就直接導(dǎo)致登上晚會(huì)作品都是在很短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出來(lái)，基本都是“縮水排練”。雖然這些小品取得喜劇效果和現(xiàn)場(chǎng)效果，但任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都是有規(guī)律、有周期，所以，很難再出流傳久遠(yuǎn)，影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典作品。

第三，電視晚會(huì)這種藝術(shù)形式受到極大沖擊。

在電視剛剛開始普及年代，電視頻道就幾個(gè)，電視晚會(huì)更是鳳毛麟角，它受人關(guān)注，不費(fèi)吹灰之力就會(huì)成為萬(wàn)眾矚目焦點(diǎn)。在中國(guó)，那時(shí)電視是新興事物，電視晚會(huì)是創(chuàng)新藝術(shù)形式，看慣相聲的中國(guó)人對(duì)晚會(huì)小品更一見鐘情。因?yàn)樗鼊?chuàng)新、新鮮、幽默好笑。隨后晚會(huì)小品在編、導(dǎo)、演等各領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家不懈努力下，晚會(huì)小品經(jīng)歷了輝煌時(shí)期，優(yōu)秀作品層出不窮。

當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)雄起，讓文藝形式和文藝生態(tài)產(chǎn)生了巨大變化，移動(dòng)收視、主動(dòng)收視、片段收視、交互收視出現(xiàn)，讓人們不會(huì)再守在電視機(jī)前等晚會(huì)小品播出。如何再次確立自己獨(dú)特風(fēng)格及樣式，配合時(shí)代腳步，給觀眾更新鮮感覺(jué)，是電視晚會(huì)小品創(chuàng)作中值得深入探討問(wèn)題。