馬琳琳

【摘 要】樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練中，音色的溶和問(wèn)題影響著音樂(lè)形象和作品表現(xiàn)力，弦樂(lè)作為交響樂(lè)團(tuán)中溶和性最強(qiáng)的聲部，應(yīng)該統(tǒng)一對(duì)作品的認(rèn)知和理解，在演奏方法和技術(shù)手段上追求溶和。

【關(guān)鍵詞】音色溶和；音準(zhǔn)；演奏方法；統(tǒng)一

中圖分類號(hào)：J61 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0068-01

在交響樂(lè)團(tuán)訓(xùn)練與作品排練中，音色的溶和關(guān)系處理是否恰當(dāng)，直接影響著作品的表現(xiàn)力，因?yàn)橐魳?lè)形象的準(zhǔn)確展示和完美塑造，都離不開音色的溶和。所謂溶和，主要是對(duì)樂(lè)隊(duì)音色音準(zhǔn)上的要求，當(dāng)然，節(jié)奏上的統(tǒng)一也是極其重要的。音色溶和問(wèn)題主要體現(xiàn)在兩方面，一是旋律音色溶和，二是和弦音色溶和。作為交響樂(lè)團(tuán)的一名演奏員，我想把自己多年的實(shí)踐所學(xué)所得以文字的形式進(jìn)行梳理，主要對(duì)弦樂(lè)聲部的旋律音色溶和問(wèn)題進(jìn)行一下淺析。

弦樂(lè)各聲部在旋律音色溶和方面需做到以下兩點(diǎn)。首先，要求弦樂(lè)各聲部演奏員了解本聲部在整體音樂(lè)織體中的功能作用，并統(tǒng)一大家對(duì)音樂(lè)性格、音樂(lè)內(nèi)容的認(rèn)識(shí)和理解；其次，在表現(xiàn)作品內(nèi)容上必須采用統(tǒng)一的演奏方法和技術(shù)手段。做到這兩點(diǎn)要求，整個(gè)弦樂(lè)聲部就能產(chǎn)生良好的“群聲”，也就能達(dá)到旋律音色的溶和和統(tǒng)一。

弦樂(lè)聲部音準(zhǔn)的統(tǒng)一，是旋律音色溶和的基礎(chǔ)，沒(méi)有統(tǒng)一的音準(zhǔn)，從根本上不會(huì)有音色的溶和。檢驗(yàn)旋律音準(zhǔn)，不能以純物理性音響學(xué)中的固定振動(dòng)頻率為依據(jù)，我們所說(shuō)的旋律音準(zhǔn)，應(yīng)該是旋律運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)音準(zhǔn)，因?yàn)橐魳?lè)進(jìn)行中的音準(zhǔn)會(huì)受旋律運(yùn)動(dòng)的傾向性、風(fēng)格、調(diào)式、調(diào)性、色彩等諸多因素制約。演奏員除了要解決個(gè)人聽覺和技術(shù)上的問(wèn)題、小心疏忽大意導(dǎo)致音準(zhǔn)的偏差，更要時(shí)刻傾聽其他聲部的旋律音準(zhǔn)，及時(shí)作出準(zhǔn)確的傾向和調(diào)整。當(dāng)遇到速度很快、換把頻繁、跳把位、以及變化音多的時(shí)候，應(yīng)適當(dāng)放慢速度練習(xí)，直到音準(zhǔn)良好時(shí)再逐步加快速度演奏。

弦樂(lè)器弓與弦接觸點(diǎn)的不同，也會(huì)影響弦樂(lè)聲部的音色統(tǒng)一。當(dāng)琴弓靠近琴碼演奏時(shí)，會(huì)發(fā)出亮而硬的具有“穿透性”的音色；在琴碼和指板間演奏時(shí)，表情幅度大，其音色的溶合度較強(qiáng)，運(yùn)用較多；而靠近指板演奏時(shí)，音色會(huì)更加柔和，甚至有些“蒼白”。

弦樂(lè)的運(yùn)弓部位與弓法，同樣與音色統(tǒng)一有著密切的關(guān)系，不同弓法會(huì)對(duì)旋律句法結(jié)構(gòu)、表情和性格產(chǎn)生不同的影響，而且直接影響到力度和音色的統(tǒng)一。弓法雖然一般都會(huì)在總譜和分譜上作出標(biāo)記和規(guī)定，但通常都只是起提示性作用，更何況作曲家對(duì)弦樂(lè)的弓法安排不一定有職業(yè)演奏員經(jīng)驗(yàn)豐富，而且不同樂(lè)隊(duì)的人員編制、演奏水平及演奏習(xí)慣不同，指揮對(duì)樂(lè)曲的理解和喜好也不同，所以就需要樂(lè)隊(duì)首席和弦樂(lè)組各聲部長(zhǎng)按照指揮的要求，結(jié)合樂(lè)隊(duì)情況，制定出適合的、統(tǒng)一的弓法，以達(dá)到音色上的統(tǒng)一和溶和。弓法基本分為以下幾種類型。

第一，力度型的分弓：一音一弓，大分弓氣息寬廣，小分弓結(jié)實(shí)有力；第二，柔和型的連弓：適用于歌唱性的旋律；第三，輕快型的斷弓、跳弓：適用于活躍的、運(yùn)動(dòng)的旋律；第四，戲劇型的震弓：表現(xiàn)幅度較大。

同時(shí)，運(yùn)弓的方向也各具特點(diǎn)，一般情況下，下弓帶有自然重音；而上弓則常常帶有自然漸強(qiáng)的特點(diǎn)。

弦樂(lè)的指法和用弦，在音色與力度上也有一定的差別。一般情況下，在旋律樂(lè)句中要杜絕使用空弦，速度很快的經(jīng)過(guò)句除外。對(duì)于把位較高、速度較快的片段，少換把會(huì)對(duì)音準(zhǔn)有利。演奏熱情激昂的旋律遇到高把位高音時(shí)，避免使用四指揉弦，因?yàn)樗闹傅囊糍|(zhì)遠(yuǎn)不如三指或二指那么飽滿有力。由于弦樂(lè)四根弦音色各有特色，相同旋律、不同琴弦，表現(xiàn)力會(huì)大不同，有些片段既可用D弦，也可用G弦，如果這里的音樂(lè)要求突出粗獷、飽滿的情緒，顯然用G弦演奏會(huì)更為理想，即使G弦相對(duì)D弦演奏把位高一些、音準(zhǔn)難度大一些，也要服從音樂(lè)內(nèi)容的需求，選擇在G弦演奏。有些需要強(qiáng)調(diào)旋律風(fēng)格的段落中，要選用“風(fēng)格性指法”，如滑音、抹音等。

弦樂(lè)的揉弦技術(shù)在音色和旋律表現(xiàn)力方面起著非常大的作用，各種揉弦方法使用得當(dāng)，可以增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，使音樂(lè)更加豐富多彩。一般在演奏熱情或激動(dòng)的旋律時(shí)，需要使用大幅度的揉弦動(dòng)作；而演奏柔和細(xì)膩的旋律時(shí)，揉弦的幅度要相應(yīng)小一些；有些時(shí)候則不需要揉弦。另外，揉弦振動(dòng)頻率的快與慢，既和音樂(lè)的性格、風(fēng)格有關(guān)，也與音樂(lè)的節(jié)奏、音符時(shí)值的長(zhǎng)短有著密切地聯(lián)系，所以，隨著旋律的變化，揉弦動(dòng)作也應(yīng)相應(yīng)作出變化，尤其在漸強(qiáng)、漸弱上這一點(diǎn)體現(xiàn)的更加明顯。

關(guān)于旋律音色溶和方面，除了上述問(wèn)題外，還應(yīng)在節(jié)奏上做到整齊、準(zhǔn)確。以上各方面問(wèn)題妥善解決了，弦樂(lè)聲部的旋律音色溶和要求也就基本達(dá)到了。

正如旋律音準(zhǔn)是旋律音色溶和的基本條件之一，和聲音準(zhǔn)也是和弦音色溶和的基本條件之一，我們處理樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練中的和聲音準(zhǔn)問(wèn)題也絕不能以純音響學(xué)的物理屬性為主要依據(jù)，而應(yīng)從作品的內(nèi)容、構(gòu)思、和聲內(nèi)在動(dòng)力及色彩要求出發(fā)，以運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)來(lái)處理和聲的音準(zhǔn)問(wèn)題。所以，前面所述的旋律音準(zhǔn)的基本原則，基本上也適用于和聲音準(zhǔn)。

弦樂(lè)聲部無(wú)論從結(jié)合方式還是演奏特點(diǎn)來(lái)看，都是極其多樣的，有著非常豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)弦樂(lè)器又是交響樂(lè)團(tuán)中音色溶和性最強(qiáng)的樂(lè)器，所以只要在作品配器合理、樂(lè)器數(shù)量比例合適的情況下，是比較容易達(dá)到音色相互溶和要求的。作為演奏員應(yīng)充分了解本聲部在整體中的作用，發(fā)揮主動(dòng)性，自覺控制本聲部的音準(zhǔn)與音色，使之溶和到整體音響中去，努力提高音樂(lè)表現(xiàn)力，更加完美地展現(xiàn)音樂(lè)形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊鴻年.樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練學(xué)[M].上海：上海文藝出版社，1989.