趙霄

【摘 要】隨著電腦技術(shù)在影視上的應(yīng)用，建立在科技基礎(chǔ)上的“影視特效”在電視制作過程中被廣泛應(yīng)用。本文分析了“影視特效”在電影《美女與野獸》制作中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】影視后期；CG技術(shù)；電影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0105-01

一、影視后期特效是什么

影視特效是一種新興的科學(xué)技術(shù)，是科技發(fā)展的必然產(chǎn)物。影視特效可以將現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景和特效運(yùn)用科學(xué)技術(shù)充分展現(xiàn)出來，使其達(dá)到理想的效果。后期制作可以運(yùn)用電腦特效為觀眾創(chuàng)造大量絢麗多彩的畫面，將人們腦海中幻想的畫面栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾的面前，出現(xiàn)在電影情節(jié)中，給觀眾帶來不一樣的體驗(yàn)。所以說影視特效是一種通過計(jì)算機(jī)帶來視覺、聽覺盛宴的技術(shù)。

二、影視后期特效的發(fā)展

說到后期的發(fā)展，可以追溯到20世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)一位美國小姐在顯示器上描繪了圖形的效果，并用這種方法在顯示屏上顯示了主機(jī)名，這是早期應(yīng)用視頻效果的程序。70年代，電視特效技術(shù)開始廣泛應(yīng)用于電視節(jié)目中。80年代，人們的生活網(wǎng)絡(luò)、電視特效的發(fā)展進(jìn)入了高潮。

《美女與野獸》曾被多次改編?！睹琅c野獸》是在1740年，一個(gè)法國著名的童話故事，靈感和維倫紐夫夫人的性格古羅馬阿普列尤斯起源于神話創(chuàng)作丘比特和心理，在新婚之夜發(fā)現(xiàn)他不能直接作為心靈愛神，否則永遠(yuǎn)失去他。原來是這樣的社會(huì)規(guī)范和性別角色映射的作品，但維倫紐夫夫人創(chuàng)作的《美女與野獸的接觸，也不給孩子們睡覺的時(shí)候看，小朋友看，但只集中在朋友間的聚會(huì)的樂趣來寫的?，旣悺睹琅c野獸》是最受歡迎的版本。歷史上，美女與野獸的調(diào)整無數(shù)次。早在1946年，就曾被新浪潮先驅(qū)導(dǎo)演先鋒作家科克多改編成了電影。作為一個(gè)童話的第一個(gè)真正的電影，黑色和白色系融合神話，視覺詩歌，看電影的樂趣和技巧，科克多孩子尋找到一個(gè)新水平，充滿了朦朧的藝術(shù)層面，這是今天的角度看，1991年版的迪士尼卡通更是一個(gè)困難的工作。這部電影不僅是史上唯一的奧斯卡最佳影片的提名的動(dòng)畫片，也是第一部北美超過1億美元的動(dòng)畫片。

2015年比爾康頓在倫敦的工作室和謝伯頓的位置，制作出一個(gè)大的場(chǎng)景，這期間共27個(gè)大型布景，真實(shí)版的一大動(dòng)畫電影當(dāng)然不多的CG效果。

三、影視后期特效軟件的使用

制作影視后期制作時(shí)主要運(yùn)用的軟件是PS、PR、AE以及Maya和3DMax等三維建模軟件?！睹琅c野獸》的剪輯則采用了Avid7。

四、影視后期特效的運(yùn)用

在21世紀(jì)，人類社會(huì)進(jìn)入信息時(shí)代和知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，在這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)的全球化和文化多樣性是發(fā)展的必然趨勢(shì)。

真人版《美女與野獸》中大約有1800種特效。拍攝團(tuán)隊(duì)盡量多地嘗試實(shí)拍特效，搭建巨大的布景，盡量避免太多的CG效果。雖然這部電影一直是CG特技野獸，但現(xiàn)場(chǎng)仍有史蒂文斯在表演中。他身上有毛皮的實(shí)心模型；用作布燈的參照物，視覺效果真的很棒。

這部電影有很多視覺特效。野獸的特技效果尤其重要和困難。野獸的牙齒模擬現(xiàn)實(shí)甚至看到微小的劃痕和碰傷在牙齒表面。目前，面部表情和毛發(fā)呈現(xiàn)技術(shù)已經(jīng)比較成熟，但口腔內(nèi)的研究還不夠全面。這項(xiàng)研究的目的是重建牙齒、牙齦和牙齒凹槽的排列細(xì)節(jié)，當(dāng)然還有通過視頻進(jìn)行實(shí)時(shí)重建。呂米埃把貝爾從監(jiān)獄里放出來。在現(xiàn)場(chǎng)，貝爾是真實(shí)的，和呂米埃只能在使用圖像代替以前的預(yù)覽。但最終，3D角色從一張扁平的小照片變成了立體的蠟燭，有眼睛、走路、跳舞、唱歌。為了讓演員丹史蒂文斯的演技和創(chuàng)造真實(shí)世界中栩栩如生的野獸，美女與野獸的制作團(tuán)隊(duì)巧妙地使用動(dòng)作捕捉、面部捕捉技術(shù)。燭臺(tái)、茶壺太太和小杯子也都被應(yīng)用在面部捕捉技術(shù)中。而在確定他們的模型后，攝制組也通過3D打印制作其對(duì)象，迪士尼在過去的一年里對(duì)3D打印確實(shí)做了大量的論文。但這些只是為了以后，可以更好地添加，它不應(yīng)該出現(xiàn)在影片中。電影特效技術(shù)的進(jìn)步，這是非常方便的。同時(shí)，在電影制作中，根據(jù)技術(shù)要求也做一個(gè)團(tuán)隊(duì)的進(jìn)一步細(xì)化研究。上面介紹的很多手段若是直接應(yīng)用還是會(huì)顯得粗糙，迪士尼作為動(dòng)畫電影龍頭，每次都是必要的為實(shí)現(xiàn)技術(shù)，然后刻下了很多功夫。但即使如此，許多細(xì)節(jié)不一定理想，因此實(shí)際上是特殊效果，但也對(duì)藝術(shù)家、教師等。人類的貢獻(xiàn)，他們的努力加強(qiáng)相互合作，創(chuàng)造一個(gè)奇跡。野獸，例如為了更真實(shí)，有一組真正的皮毛，特別是參考模型和校準(zhǔn)期間的照明。

這部電影最有技術(shù)含量的是野獸本身，因?yàn)樗峭耆獵G制作的角色，并使用了先進(jìn)的無標(biāo)記點(diǎn)的面部捕捉技術(shù)、輪廓。對(duì)于野獸的每一個(gè)場(chǎng)景，男演員丹史蒂文斯都必須完成兩次。

五、結(jié)論

影視后期制作是一種編輯和編輯的藝術(shù)。它能在屏幕上發(fā)揮人們的想象力，使之不可能在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，給人們帶來愉悅的視聽效果。

影視作品中的特效運(yùn)用，有助于導(dǎo)演更好地表達(dá)自己的思想，同時(shí)也能減少拍攝中影視作品的開支，具有較高的經(jīng)濟(jì)效益。隨著科技的發(fā)展，影視特技技術(shù)不斷發(fā)展。它是技術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。隨著影視特效在影視制作中的廣泛應(yīng)用，其應(yīng)用前景將越來越廣泛。