江翰林 李賢

【摘 要】從2013年以來，中國紀錄片迎來了創(chuàng)作的高峰期。隨著中國紀錄片政策的不斷進步，新媒體環(huán)境的不斷發(fā)展，具有創(chuàng)新意識的優(yōu)秀紀錄片越來越多。紀錄片的創(chuàng)新意識不僅僅體現(xiàn)在取材上，把已經(jīng)拍過的優(yōu)秀紀錄片拿出來再重新拍攝，通過不同的記錄和敘事方式，通過不同的角度展現(xiàn)主題，這也是紀錄片創(chuàng)新的一大特點。本文就2013年的紀錄片《絲路，重新開始的旅程》淺析中國紀錄片的創(chuàng)新意識。

【關(guān)鍵詞】絲路；重新開始的旅程；紀錄片；創(chuàng)新

中圖分類號：G90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0083-02

絲綢之路以長安為起點，途經(jīng)甘肅、新疆，到達中西亞地區(qū)，最遠到達意大利羅馬。這條商道貫通中國與中西亞，甚至蔓延到歐洲，為中國的商業(yè)發(fā)展起到了非常大的作用。同時，在商業(yè)交易過程中，跨文化傳播現(xiàn)象得到進一步體現(xiàn)，為中國文明的發(fā)展起到了關(guān)鍵性作用。絲綢之路是最早的東西方文化傳播的通道，正是因為絲綢之路在歷史上有如此地位，以此為題材的紀錄片有很多。早在1980年，中央電視臺就與日本NHK電視臺聯(lián)手創(chuàng)作了紀錄片《絲綢之路》，在國內(nèi)獲得好評如潮。2006年，兩家電視臺再度聯(lián)手創(chuàng)作了《新絲綢之路》這部紀錄片，兩部紀錄片在創(chuàng)作題材與創(chuàng)作手法上相類似。2013年，中央電視臺推出自己創(chuàng)作的紀錄片《絲路，重新開始的旅程》，同樣是絲綢之路的題材，但是在創(chuàng)作手法上體現(xiàn)出更多的創(chuàng)新意識。

一、紀錄片《絲路，重新開始的旅程》內(nèi)容簡介

《絲路，重新開始的旅程》這部紀錄片與前兩部以絲路為題材的紀錄片有很多不同之處。首先，這是央視的原創(chuàng)紀錄片，紀錄片講述的是當下新絲綢之路上所發(fā)生的事。它以現(xiàn)代社會的個人為切入點，以一個線索串聯(lián)到絲綢之路曾經(jīng)發(fā)生的故事，將絲綢之路的古與今穿連到一起，創(chuàng)作手法十分新穎。為了紀錄片的順利拍攝，攝制組穿越了橫跨歐亞的十多個國家，以北京為起點，到威尼斯結(jié)束，以絲綢之路將這沿途的一切連接起來，把亞歐大陸這大約2000年的歷史串聯(lián)起來，全面展現(xiàn)出絲綢之路在文化、軍事、政治、經(jīng)濟等方面的成果，紀錄片展示了在絲綢之路上一個個鮮活的例子，以縱觀歷史的眼光，回顧著中華民族的偉大的歷史，還原出世界最古老的中西方文化傳播要道曾經(jīng)的輝煌。

《絲路，重新開始的旅程》共分為八集，每一集都講述了不同的故事，從遠方的夢想談起，到絲綢之路的新疆，再到終點意大利，還有很多被絲綢之路的精神影響到的人們，共同再現(xiàn)了絲綢之路的輝煌。他們共同有的，不僅是在新絲路上，表現(xiàn)出的絲路精神，還有的是他們共同對生活的美好向往。這部紀錄片一經(jīng)播出就獲得如潮好評，這不僅僅是選材的優(yōu)勢，更多的是在選材的基礎(chǔ)上，拍攝手法的創(chuàng)新效果。

二、紀錄片《絲路，重新開始的旅程》中創(chuàng)新意識的體現(xiàn)

《絲路，重新開始的旅程》較之前兩部關(guān)于絲綢之路題材的紀錄片，有很多的創(chuàng)新之處。

（一）紀錄片創(chuàng)作理念的改變

《絲路，重新開始的旅程》在創(chuàng)作理念上秉承“中國題材、國際表達”的紀錄理念，摒棄了《絲綢之路》和《新絲綢之路》這兩部紀錄片以講述歷史的角度展現(xiàn)A出恢弘的歷史的敘事風格，將拍攝視角指向現(xiàn)下在絲綢之路上生活著的普通人。通過對普通人的介紹，將新絲綢之路的價值不僅僅體現(xiàn)在歷史上，更是體現(xiàn)在現(xiàn)代。歷史與現(xiàn)實的結(jié)合，拓展了新絲路的價值，將“講述歷史”的一貫記錄風格逐漸轉(zhuǎn)向“平民敘事”。

隨著中國紀錄片的不斷發(fā)展，無論是歷史題材還是人物專題題材，創(chuàng)作理念都逐漸從宏觀角度轉(zhuǎn)到個體角度上，更加注重人性化的講述，從普通人身上看出精彩的點。同時，因為創(chuàng)作理念的改變，視聽語言也發(fā)生相應(yīng)的改變?！督z路，重新開始的旅程》中，不再像之前的紀錄片一樣，利用紀實拍攝的理念，拍攝的畫面沒有任何美感，只是單純的“記錄”。鏡頭多是用長鏡頭與廣角鏡頭，剪輯少，畫面抖動明顯，清晰度不高。之前紀錄片大多數(shù)創(chuàng)作理念是為了“講述”，畫面只是為了配合解說詞，所以并不注重畫面的美感與質(zhì)量。但是在《絲路，重新開始的旅程》中，素材多，剪輯銜接很有技巧性，景別使用的串聯(lián)非常流暢。比如朱曉玲家的養(yǎng)蠶室，畫面從對蠶的特寫逐漸向下，再轉(zhuǎn)到主人公身上，完成多個景別的轉(zhuǎn)換，畫面清晰可觀賞性很強，同時畫面也有很強的代入感。

把拍攝視角轉(zhuǎn)到普通人身上，利用視聽語言的細節(jié)處理得到感情的升華，這些都是《絲路，重新開始的旅程》中理念創(chuàng)新的體現(xiàn)。

（二）敘事方式的改變

1.敘事方式與結(jié)構(gòu)的改變?！督z路，重新開始的旅程》采取時空跨越以及交叉敘事結(jié)構(gòu)來敘事。《絲路，重新開始的旅程》每一集中空間范圍廣，講述人物數(shù)量眾多。時空關(guān)系上，打破了正常的時間與空間的連續(xù)性，將時間的橫向與縱向結(jié)構(gòu)相互交叉呈現(xiàn)，表現(xiàn)出一種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。將三維地球與絲綢之路和十字坐標的定位相互穿插結(jié)合，將時間與空間從鳥瞰、微觀、宏觀等多個角度進行分析與觀看，從事物側(cè)面多層次地展現(xiàn)絲綢之路的人文景觀與自然環(huán)境，把真實的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種空間上的大范圍轉(zhuǎn)換已經(jīng)超越了觀眾日常的視覺體驗，會讓觀眾感到新奇，吸引觀眾的目光。

在敘事結(jié)構(gòu)上，每一集都采取交叉結(jié)構(gòu)敘事方式，多個故事同時體現(xiàn)。在每一集中都有很多的人物，他們將一個個故事串聯(lián)起來。同時，在敘事時，采用現(xiàn)在進行時的時態(tài)，“現(xiàn)在正在發(fā)生的”這類提示詞告訴觀眾，這些事情就發(fā)生在我們身邊，絲路對我們每個人的影響就在身邊。

2.“宏大敘事”的個體化表現(xiàn)。“宏大敘事”這種藝術(shù)表現(xiàn)手法已經(jīng)越來越不被大家所接受，尤其是在后現(xiàn)代主義藝術(shù)門類當中，“宏大敘事”逐漸被看作是一個貶義詞。在之前的《絲綢之路》和《新絲綢之路》中，對于歷史，導(dǎo)演是以一個宏觀的角度來看整個歷程的，這就是所謂“宏觀敘事”。但是，宏觀的敘事方式只能帶領(lǐng)觀眾去了解歷史，并不能去得到視覺的享受與情感的升華?！督z路，重新開始的旅程》就摒棄了“宏大敘事”的講述方式，從“小個體”逐漸呈現(xiàn)出“大歷史”。在“宏大敘事”的個體化表達的前提之下，整體的敘事效果有了多角度的創(chuàng)新效果。

首先，《絲路，重新開始的旅程》中，敘事對象呈現(xiàn)個體化。8集的紀錄片當中，每一集都會講述很多小人物，從這些普通人身上，能看出在新絲路的進程中，社會以及絲路的變化。例如王詩琴帶著腳傷依舊在米蘭的大街小巷穿行，又例如國際長途班車司機王建平每天枯燥卻又飽含意義的工作，以及他對女兒的虧欠，這些真實的情感夾雜其中，讓平凡人的生活變得感性起來。每一個鮮活的例子，每一個都是普通人的生活，這些“個體”再一次將我們的視角帶回歷史上絲綢之路。導(dǎo)演利用這樣的敘事方式，讓“絲綢之路”這個名詞以不同的角色進入人們的視野，覺得這個名詞不再僅僅只是歷史上的一段輝煌，“絲綢之路”依舊影響著現(xiàn)代人的生活，影響到我們每個普通人的生活。正如導(dǎo)演陳曉卿說的，“這些個體才是復(fù)興絲路的希望”。

三、紀錄片創(chuàng)新的發(fā)展趨勢

紀錄片創(chuàng)新呈現(xiàn)出愈演愈烈的趨勢，這種現(xiàn)象的產(chǎn)生有很多原因，同時也會出現(xiàn)很多問題。在發(fā)現(xiàn)問題的基礎(chǔ)上探討未來紀錄片創(chuàng)新的發(fā)展趨勢，是很有必要的。

首先，政策環(huán)境不斷優(yōu)化。2013年中國相繼成立中國紀錄片制作聯(lián)盟和中國紀錄片播出聯(lián)盟兩大聯(lián)盟。中國紀錄片制作聯(lián)盟，控制了紀錄片整個生產(chǎn)流程，通過多種方式尋求合作，為紀錄片行業(yè)制定了行業(yè)標準；中國紀錄片播出聯(lián)盟，在紀錄片播出渠道方面給予重大幫助。在超100家省市臺中，每天播出30分鐘的《紀錄中國》欄目，讓更多的人了解紀錄片的存在。這兩大聯(lián)盟的成立，一方面在紀錄片人才培養(yǎng)方面給出了大力支持，另一方面讓更多的人了解到紀錄片的存在。更重要的是，將紀錄片的制作團隊與宣傳團隊相互結(jié)合，體現(xiàn)出紀錄片更優(yōu)質(zhì)的資源整合。由此可見，國家對紀錄片業(yè)的發(fā)展越來越重視，政策也在不斷優(yōu)化中。正是由于先決條件在此，紀錄片創(chuàng)新就有了基礎(chǔ)條件。

其次，紀錄片呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化與類型化趨勢。中國紀錄片發(fā)展緩慢，早期紀錄片還是在他國的幫助之下拍攝完成，拍攝理念以及質(zhì)量都差強人意，而且并沒有體現(xiàn)出中國的特色。同時中國紀錄片在后期宣傳以及營銷方面缺少完整的產(chǎn)業(yè)鏈，使很多好的資源無法得到合理利用。因此，中國紀錄片創(chuàng)作要更好地發(fā)揮政府的引導(dǎo)作用，增大播出機會，擴充播出平臺。另一方面，國家可以通過設(shè)立紀錄片基金會來保證紀錄片發(fā)展的資金需求。未來，紀錄片要形成產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，在拍攝以及后期制作方面都要有相應(yīng)的政策與對策，同時資金能夠得到循環(huán)，促進新的紀錄片不斷誕生和發(fā)展。

其三，紀錄片呈現(xiàn)受眾平民化發(fā)展。紀錄片層級曾經(jīng)群體十分有限，隨著中國國力的發(fā)展與人民素質(zhì)的提高，紀錄片越來越受普通民眾的歡迎。正是受眾群體的改變，紀錄片的創(chuàng)作手法也在逐漸發(fā)生改變。紀錄片逐漸將拍攝對象轉(zhuǎn)向普通民眾，不再是以說教的方式單方面?zhèn)鞑ブR，而是努力使觀眾達到共鳴，得到主題的升華。

四、結(jié)語

本文以《絲路，重新開始的旅程》為例，闡述了中國紀錄片的創(chuàng)新與發(fā)展。《絲路，重新開始的旅程》在創(chuàng)作理念上有“講中國人自己的故事”的理念，把視角對準生活中的普通人，為觀眾帶來耳目一新卻又能夠有強烈情感共鳴的感覺。這8集的紀錄片，為觀眾展現(xiàn)了一幕幕新的“絲綢之路”上發(fā)生的故事，將“絲綢之路”這個概念深入到每個人的心里。中國紀錄片在創(chuàng)新中不斷發(fā)展，在發(fā)展中不斷進步，經(jīng)過30年的摸索與進步，已經(jīng)逐漸走向國際市場。未來的紀錄片市場會呈現(xiàn)出好的發(fā)展態(tài)勢，這是值得期待的。