劉曉貞

音樂話劇《老宅》從內(nèi)容到形式都是根據(jù)廈門歌舞劇院的自身情況打造的。故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代初閩西山區(qū)小鎮(zhèn)里的一座古老宅院，是一個生長在大山中的女人“明月”為愛掙扎著“走出老宅”的過程?！袄险笔峭庠诃h(huán)境的限制，又是那個閉塞年代里女人內(nèi)心的情感禁錮。整部戲以宅院的室內(nèi)和院內(nèi)景為主，一方面要追求真實的生活環(huán)境，大門、窗紗甚至細(xì)致到演員手中的臘肉、槍桿幾次修正顏色、形狀、大小力求逼真，演員坐在水缸邊也必須做到不搖不晃。但這并不意味著水缸里必須有水、門像建筑般固定不動，導(dǎo)演同樣以“假定性手法”處理著對環(huán)境空間、環(huán)境時間的那些基本原則和藝術(shù)目的，如大提琴的出現(xiàn)和舞者所表現(xiàn)的明月的內(nèi)心世界、大門“反常規(guī)”的上上下下，現(xiàn)實和非現(xiàn)實之間的模糊界限均透著導(dǎo)演與觀眾之間的約定俗成，以及導(dǎo)演對整出劇目的“詩意的表現(xiàn)”，這些方方面面亦離不開燈光的配合。

于是根據(jù)劇本的環(huán)境提示及導(dǎo)演確定的風(fēng)格樣式，對演員調(diào)度、環(huán)境表現(xiàn)、時空轉(zhuǎn)換等都給予了較多的恰當(dāng)?shù)奶崾?。舞美前實后虛，前面是幾近真實的香案、八仙桌、水缸、茶具，后區(qū)是廊柱、院墻以及遠(yuǎn)遠(yuǎn)的樹林布景。因此，在光的處理上，對環(huán)境做了較為真實的光源模擬，例如：白天的陽光，迷霧中的樹林；光的造型上，從一個觀眾的角度感受模擬的視覺效果，使得環(huán)境空間模擬確有身臨其境之感。月夜下，整體房間結(jié)構(gòu)給予藍(lán)色基調(diào)處理，室內(nèi)的暖色調(diào)燈光乃至窗格上映射的感覺隨戲忽明忽暗，光色、光強的控制作用于戲劇當(dāng)中，從而與戲劇矛盾情景交融，相映成趣。

光為戲所用，有戲則明，無戲則暗，非常自由。當(dāng)然，“暗”不是全黑，“明”也不是簡單的“大白光亮堂堂”。舞臺燈光的畫面如畫畫一般，需要控制構(gòu)圖、色彩尤其需要控制光比。前面提到的香案、八仙桌、水缸、茶具等道具，以及后區(qū)的廊柱、院墻和遠(yuǎn)遠(yuǎn)的樹林布景，在這類寫實的場景和情境里無論整體是亮是暗，不能只靠“野光”，也就是不受人為控制的光線若有若無的照亮，而需要根據(jù)畫面調(diào)整道具、布景這些細(xì)部的亮度、色彩，以達(dá)到畫面的和諧統(tǒng)一。即使是表現(xiàn)正午的大亮的場景，也不能整個舞臺亮的沒有層次，主演區(qū)光、環(huán)境光、輔助光要有主次、前后之分，這樣才能突出要表達(dá)的畫面中心，弱化不必要的環(huán)境場景。如果是寫意、描寫內(nèi)心活動的場景，則可以拋開外部環(huán)境對演員表演的限制，將演員從寫實環(huán)境中間離出來，以達(dá)到更純粹的意境表達(dá)。所以，幾場大致相同的場景布置根據(jù)不同的情境理解及導(dǎo)演要求，既明顯區(qū)別又錯落有致。在審美上既為環(huán)境添了幾分神秘，又為戲的表演添了幾分情趣。

一組梳妝臺、一張?zhí)珟熞?，一架樓梯形成了表演的流動空間，隨場次自由移動，固定的布景也由燈光的流動而實現(xiàn)流動。在表演區(qū)的燈光處理及光的造型上，選擇既描繪環(huán)境特征，又依據(jù)演員表演的移位而給予光的流動性處理。如前面幾場夜景戲中，老宅的大門幾次上下都是跟隨演員的調(diào)度，使區(qū)域的轉(zhuǎn)換不留痕跡。根據(jù)表演控制光區(qū)、光比，在空間意義的流動變化中起重要作用，由“寫實”進(jìn)入“表現(xiàn)”時，光色、投射角度、光照范圍均隨之變化，反之亦然。如五場開場，被明月挽留下來的阿水坐在樓梯上，明月去房間找阿水，在那之前導(dǎo)演先安排了一段重奏和舞蹈，這是延續(xù)四場尾對明月內(nèi)心世界的演繹，為愛痛苦、為愛掙扎，音樂糾結(jié)而激烈，燈光明顯區(qū)別于現(xiàn)實的演區(qū)光，使用了濃重的藍(lán)色和橙黃，用定點光做高光強調(diào)了四樂手圍繞的大提琴，稍點了坐在上場門樓梯上的阿水，給了他一個微弱的定點光。緊接著音樂收尾舞者離去，燈光也跟著自然的轉(zhuǎn)換為“現(xiàn)實”，收掉了樂手和舞者的效果光，隨著阿水吹起樹葉的聲音漸漸提亮他和灑在下場門梳妝臺上代表著明月內(nèi)心的窗格光，完成“表現(xiàn)”與“寫實”的轉(zhuǎn)換。隨著明月的轉(zhuǎn)身、敲門、說話等一系列動作，燈光一層層遞進(jìn)，壓弱表現(xiàn)窗格光的成像燈，加明月的定點光，再疊加她的面光，細(xì)膩又有層次的回到現(xiàn)實場景。

光區(qū)的分割與間離作用在戲中還有多處體現(xiàn)。如第七場云老爺端坐太師椅逼明月“送宅送人”，有一段反應(yīng)明月內(nèi)心戲的獨唱，明月邊唱邊由臺中下到下場口梳妝臺邊，光區(qū)和光強的結(jié)合將上場門的云老爺隱去，突出了明月的內(nèi)心世界。光區(qū)隨演員的表演區(qū)域隨意移動，這樣不僅豐富了表演，而且對表現(xiàn)人物內(nèi)心世界及意境的渲染，時空的轉(zhuǎn)換都收到了很好的效果。自然的區(qū)域分割、強化了的高色溫光線、細(xì)致的光色運用均渲染了環(huán)境氛圍強調(diào)了戲劇沖突，使觀眾產(chǎn)生某種心理躁動，如此真實的處理，既提示了戲劇環(huán)境，同時又具有一種強化主題的作用。

作為燈光設(shè)計要靈活運用燈光的基本要素，從戲的情節(jié)出發(fā)、環(huán)境出發(fā)，對景的虛實關(guān)系進(jìn)行合理的把握，對情境與意境的轉(zhuǎn)換，找到光、戲、景的融合點，不搶不跳，適當(dāng)?shù)臅r候用光“說話”輔助戲劇發(fā)展，將是在以后的日子里我繼續(xù)為之努力的目標(biāo)。