宋藝

【摘 要】在時(shí)代的長(zhǎng)河中，表演藝術(shù)一直方興未艾，它的發(fā)展離不開有機(jī)行動(dòng)。而有機(jī)行動(dòng)的中心是有機(jī)交流。有機(jī)交流的完成需要所有元素的參與。在即興創(chuàng)作的過程中，必須要學(xué)會(huì)如何有機(jī)溝通。在舞臺(tái)上，與觀眾保持眼神和動(dòng)作上的交流與溝通，這是提高表演效果至關(guān)重要的一步。怎樣保持即興和有機(jī)的交流，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過程。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)；有機(jī)交流；表演

中圖分類號(hào)：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0048-01

早在文藝復(fù)興時(shí)期，就有了許多學(xué)派在影響著劇院，演員們可以通過塑造人物角色和憑借自己的人生經(jīng)驗(yàn)來組織行動(dòng)，在舞臺(tái)上通過有機(jī)的舞臺(tái)交流來完成角色，簡(jiǎn)述故事。在表演時(shí)，演員必須在舞臺(tái)上再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾身臨其境，這樣才能打動(dòng)觀眾。而在舞臺(tái)上如何進(jìn)行有機(jī)交流，是演員不得不考慮的問題。

眾所周知，演員的行動(dòng)可以將劇本中的情景、潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來。其中，表演的關(guān)鍵是人物的動(dòng)作。對(duì)于演員來說，他們要考慮眾多因素，一方面他們要考慮到自己的交流；另一方面還要揣摩對(duì)手的行為和動(dòng)作，不放過每一個(gè)細(xì)節(jié)，在舞臺(tái)上達(dá)到更好的表演效果，從而讓觀眾更好地感受到表演的魅力。

一、舞臺(tái)交流的內(nèi)容與形式

舞臺(tái)交流是表演藝術(shù)的重要表形式，通過劇中人物的彼此交流建立了人物關(guān)系。“舞臺(tái)交流”就是演員在舞臺(tái)上與對(duì)手之間在目的、思想感情、求知和動(dòng)作上的相互刺激、相互作用、相互影響。交流在舞臺(tái)上的形式基本可以分為自我交流、與想象中的對(duì)象交流、與同臺(tái)對(duì)手交流和與觀眾交流。

（一）自我交流。在現(xiàn)實(shí)生活中，自我交流雖然不多見，但在藝術(shù)表演中，這種自然交流更多，比如內(nèi)心的自我獨(dú)白，即表演者跟自己交流，或者說表演者自己的思維與情感的交流。自我交流要重視情緒的細(xì)致表達(dá)。

（二）與同臺(tái)的對(duì)手進(jìn)行交流。在舞臺(tái)上，最基本的交流形式就是與同臺(tái)對(duì)手的交流，這種交流貫穿整部劇，演員主要把自己的思想、意愿、目的和欲求傳達(dá)給對(duì)方，而對(duì)方也要對(duì)傳遞過來的信息進(jìn)行接收、反應(yīng)和回饋。我們通常把對(duì)手之間這樣相互積極的動(dòng)作叫做相互動(dòng)作。這種形式在舞臺(tái)上很容易被觀眾接受，而且演員用這種形式交流能更好地表達(dá)作品內(nèi)涵。

（三）與想象對(duì)象的交流。除了具體的對(duì)象外，舞臺(tái)交流的對(duì)象還可以是沒有真實(shí)存在的。[1]這種交流的對(duì)象完全基于想象力，觀眾和演員都是看不到的。這種交流形式與自我交流相似，但又與其不同，自我交流是演員內(nèi)心的交流，而這種交流則是與演員的幻想進(jìn)行交流。

（四）與觀眾的交流。這種交流形式是通過演員的自我交流或是與同臺(tái)對(duì)手交流來完成的，也就是說與觀眾交流是間接形成的。當(dāng)我們?cè)谖枧_(tái)上與對(duì)手進(jìn)行交流時(shí)，同時(shí)也在和臺(tái)下的觀眾進(jìn)行交流，而且這兩種交流還具有相互性。

二、產(chǎn)生有機(jī)交流的方法

（一）舞臺(tái)行動(dòng)要有目的性。演員拿到劇本時(shí)都會(huì)看到很多舞臺(tái)提示，演員在舞臺(tái)上的一切行動(dòng)都是有強(qiáng)烈的目的性，舞臺(tái)上不要演員“一般”動(dòng)作，而是要有動(dòng)作的根據(jù)，這就是所謂的目的性。

（二）注意力在對(duì)手身上。我們常說“戲從對(duì)手身上來”，由此可見表演者的注意力應(yīng)該放在對(duì)手身上。有的演員在舞臺(tái)上無法真正感受對(duì)手給予的刺激，他們表面上在聽、看、想，其實(shí)心里在設(shè)計(jì)著下一步要怎么“演”，這樣的表演根本不會(huì)產(chǎn)生絲毫的交流，自然也就不會(huì)生活。表演者應(yīng)該根據(jù)對(duì)手的動(dòng)作與情感，做出相應(yīng)回應(yīng)，做到“真聽、真看、真感受”，從而在舞臺(tái)上產(chǎn)生真實(shí)有機(jī)的交流。

（三）適應(yīng)對(duì)手、適應(yīng)舞臺(tái)。在舞臺(tái)交流中，適應(yīng)必不可少，適應(yīng)可以看作是相互動(dòng)作的另一種表現(xiàn)，對(duì)手之間如果沒有適應(yīng)也就不存在真正的交流，適應(yīng)跟交流一樣，也是相互的。表演者每次遇到的對(duì)手和舞臺(tái)可能不盡相同，對(duì)手的表演習(xí)慣和舞臺(tái)的特征也各不一樣。那么適應(yīng)能力也就會(huì)不同，一個(gè)好的演員在表演時(shí)不僅要知道該如何刺激對(duì)手，更重要的是他要善于適應(yīng)每一個(gè)對(duì)手，才能使自己的表演更容易被觀眾接受。[2]

（四）舞臺(tái)交流的預(yù)知性。舞臺(tái)上，對(duì)于演員來說任何的情節(jié)都是先知的，演員要在哪個(gè)時(shí)間、哪個(gè)場(chǎng)景與對(duì)手進(jìn)行怎樣的交流，這些都是按照預(yù)期進(jìn)行的。[3]所以說，演員想要在舞臺(tái)上真實(shí)、像第一次發(fā)生時(shí)那樣去交流，并不是一件容易的事情?；馕枧_(tái)交流的預(yù)知性最直接的辦法就是即興表演。這樣的練習(xí)可以有效引領(lǐng)演員進(jìn)入真聽、真看、真感受、真思考、真判斷，同時(shí)產(chǎn)生有機(jī)交流的過程。只要演員在舞臺(tái)上“生活”起來，就能擺脫在舞臺(tái)交流的預(yù)知性。

三、結(jié)語

在舞臺(tái)表演中，人物形象的塑造離不開演員的有機(jī)交流。有機(jī)的交流是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)，也是關(guān)鍵。本文總結(jié)了在舞臺(tái)表演中進(jìn)行有機(jī)交流的幾種方法，在現(xiàn)實(shí)表演中，演員可以借鑒運(yùn)用，不斷提高自己的表演能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁伯.淺談表演藝術(shù)中交流與適應(yīng)的重要性[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2017，12-15.

[2]（俄）斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)（一）[M].北京：藝術(shù)出版社，2015，65-69.

[3]許照峰.略談表演中的舞臺(tái)交流[J].劇作家，2016，173-174.