王玥

本文主旨：梳理與研究對新時(shí)期黑龍江劇本與劇目之批評(píng)形態(tài)以及批評(píng)主體形態(tài)的發(fā)展變化歷程。以彰顯新時(shí)期黑龍江戲劇批評(píng)之發(fā)展軌跡與發(fā)展規(guī)律，體現(xiàn)戲劇批評(píng)對戲劇創(chuàng)作與劇目生產(chǎn)之重要價(jià)值，為促進(jìn)黑龍江戲劇批評(píng)與戲劇生產(chǎn)繁榮發(fā)展提供借鑒。

批評(píng)主體：含戲劇批評(píng)家、劇作家、戲劇藝術(shù)家、戲劇領(lǐng)導(dǎo)者。以戲劇批評(píng)家為主。

批評(píng)形式：含見諸出版物的書面批評(píng)，重要戲劇活動(dòng)中的口頭批評(píng)。以書面批評(píng)為主。

沿革分期：新時(shí)期黑龍江戲劇批評(píng)狀態(tài)大致可以劃分為三個(gè)時(shí)期。1978—1987年為破冰期，1987—2005年為高峰期，2005—2017年為高速發(fā)展期。

這三個(gè)時(shí)期的戲劇批評(píng)狀態(tài)，與全國時(shí)代精神和文藝思潮、戲劇觀念相統(tǒng)一，與黑龍江戲劇創(chuàng)作與劇目生產(chǎn)態(tài)勢相呼應(yīng)，與戲劇批評(píng)人才及其主體精神之盛衰相一致。

破冰期之戲劇批評(píng)

初步形成了戲劇批評(píng)隊(duì)伍。其成員以黑龍江省戲劇工作室、省藝術(shù)研究所、省戲劇家協(xié)會(huì)的戲劇批評(píng)家、戲劇藝術(shù)家及戲劇事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者為主體，以部分大專院校，以及省、地市、縣三級(jí)戲劇創(chuàng)作網(wǎng)部分成員為輔助，主要戲劇批評(píng)家十人左右。

展現(xiàn)戲劇批評(píng)成果的平臺(tái)。主要是創(chuàng)刊于1979年，由黑龍江省戲劇工作室主辦的《黑龍江戲劇》及內(nèi)部工作刊物《戲劇動(dòng)態(tài)》，省戲劇家協(xié)會(huì)主辦的內(nèi)部工作刊物《北方劇訊》，省文聯(lián)主辦的期刊《文藝評(píng)論》，以及《黑龍江日報(bào)》《哈爾濱日報(bào)》等。

該時(shí)期戲劇批評(píng)的主題。主要是以鄧小平文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，針對極左文藝思潮和極左戲劇觀念，進(jìn)行開拓性的撥亂反正與正本清源，著力批評(píng)文藝、戲劇單純?yōu)檎畏?wù)，文藝、戲劇創(chuàng)作違背藝術(shù)規(guī)律，如公式化的假大空主題、概念化的高大全人物，大力貫徹“二為”方向和“雙百”方針，積極探索文藝規(guī)律和戲劇規(guī)律，倡導(dǎo)創(chuàng)作自由和主體精神，從而為戲劇創(chuàng)作與生產(chǎn)掃除障礙開辟通途。

從以下具有代表性的文章題目，可見該時(shí)期“轉(zhuǎn)變戲劇觀念，回歸戲劇規(guī)律”的戲劇批評(píng)主旨。如《戲劇觀念面臨時(shí)代的挑戰(zhàn)》《更新戲劇觀念 創(chuàng)造舞臺(tái)史詩》《戲劇藝術(shù)要適應(yīng)時(shí)代》《戲劇要滿足人民的精神需要》《漫談歌頌與暴露》《堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義美學(xué)觀》《論中國古典戲曲的寫意精神》《為新時(shí)代傳神寫照——全省戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作座談會(huì)紀(jì)要》《從生活出發(fā)走向心靈深處》等等。

該時(shí)期戲劇批評(píng)的風(fēng)氣。具有改革開放初期的朝氣與銳氣，敢于說真話，勇于真批評(píng)。如當(dāng)時(shí)有一部新創(chuàng)作的評(píng)劇《民警家的“賊”》，演出后很多人尤其是某些官員贊不絕口。但一位青年評(píng)論家在《提高戲曲創(chuàng)作的藝術(shù)性》一文中，一針見血地指出該戲存在“主題先行”和“話劇加唱”的問題，雖然立意不壞，但在藝術(shù)上較為平庸，不符合戲曲規(guī)律。文章發(fā)表后，曾引起有關(guān)方面尤其是一位高級(jí)官員的憤怒，但這篇說真話講藝術(shù)的批評(píng)文章，被中國人民大學(xué)的《戲曲研究》轉(zhuǎn)載。

破冰期撥亂反正、正本清源性質(zhì)的戲劇批評(píng)，雖然在文章質(zhì)量上還略顯粗糙，但在氣勢上大刀闊斧、勇往直前，在態(tài)度上真誠熱情、敢說真話。因此，無論是在藝術(shù)規(guī)律方面、還是在文化氛圍方面，抑或是輿論導(dǎo)向方面，都為黑龍江戲劇在當(dāng)時(shí)的開拓，以及后來的發(fā)展掃清了障礙，鋪平了道路，積蓄了后勁。

高峰期之戲劇批評(píng)

戲劇批評(píng)隊(duì)伍發(fā)展壯大。1987年，黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心在全國率先成立，稍后更名為黑龍江省戲劇創(chuàng)作評(píng)論中心，此時(shí)約有近十名專業(yè)戲劇評(píng)論工作者被有組織地納入該中心，其主要成員以破冰期成員為班底同時(shí)有所擴(kuò)展。

一方面是戲劇批評(píng)隊(duì)伍有所壯大，另一方面是戲劇批評(píng)家們經(jīng)過約十年的歷練已經(jīng)較之破冰期更加成熟。與此同時(shí)，該時(shí)期出現(xiàn)了全國矚目的“黑龍江戲劇現(xiàn)象”，創(chuàng)造出了一大批優(yōu)秀的“黑土戲劇”。以上主觀與客觀因素，促使黑龍江戲劇批評(píng)步入高峰期。

展現(xiàn)批評(píng)成果的平臺(tái)，除在破冰期列舉的那些省內(nèi)主要正式刊物（其他內(nèi)部刊物已撤銷）與報(bào)紙，還有省文化廳主辦、1989年創(chuàng)刊的《文化導(dǎo)報(bào)》。同時(shí)還拓展到部分國家級(jí)報(bào)刊，如《劇本》《中國戲劇》《中國文化報(bào)》《文藝報(bào)》《中國林業(yè)報(bào)》等。

另外，該時(shí)期的戲劇批評(píng)家們和有關(guān)機(jī)構(gòu)，正式出版了一批戲劇批評(píng)專著（或含有戲劇批評(píng)的戲劇論著），如《黑龍江戲劇創(chuàng)作群體論》（經(jīng)百君著）、《黑土戲劇論》（張葆成著）、《黑土文化論》（楊運(yùn)泰著）、《文化思考》（劉邦厚著）、《北大荒文學(xué)藝術(shù)——話劇部分》（孫天彪撰寫）、《北疆戲劇論集》（孫天彪著）、《黑土文化藝術(shù)論》（省藝術(shù)研究所編）、《龍江劇藝術(shù)論》（常曉華著）、《龍江劇方家論文選》（龍江劇院編）、《二人轉(zhuǎn)藝術(shù)論》（袁文波、王天君著）、《地獄 天堂——戲劇批評(píng)部分》（劉書彰著）、《戲劇藝術(shù)論》（張生筠著）、《戲劇小品藝術(shù)論》（王文成著）、《黑龍江戲曲史》（張福海著）、《戲劇小品編劇理論與技巧》（李景寬著）、《新時(shí)期黑龍江戲劇發(fā)展研究》（朱雪艷著）。

該時(shí)期戲劇批評(píng)的主題。與破冰期的撥亂反正、正本清源、以“轉(zhuǎn)變戲劇觀念，回歸戲劇規(guī)律”為主題的開拓性戲劇批評(píng)相比較，該時(shí)期戲劇批評(píng)的主題出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)變與發(fā)展。其批評(píng)主題是“創(chuàng)造黑土戲劇，打造戲劇精品”。

創(chuàng)造黑土戲劇品牌，是該時(shí)期戲劇批評(píng)的焦點(diǎn)。在1987 年黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心成立伊始，《劇作家》就提出了“北部戲劇”這一創(chuàng)意，并發(fā)表重要編者按，開辟“北部戲劇”探討專欄。專欄代表性論文是《關(guān)于北部戲劇的反思與開拓》。“北部戲劇”的創(chuàng)意，后來發(fā)展為“黑土戲劇”品牌。這一時(shí)期黑龍江先后六次組織了22 臺(tái)大戲進(jìn)京演出。開始的8臺(tái)戲進(jìn)京展演后，《光明日報(bào)》提出“戲劇舞臺(tái)上的黑龍江現(xiàn)象”，業(yè)內(nèi)稱之為“黑旋風(fēng)”。隨著“黑土戲劇”的大量涌現(xiàn)與“黑龍江戲劇現(xiàn)象”的轟動(dòng)，黑龍江的戲劇批評(píng)開始高度關(guān)注“黑土戲劇”，涌現(xiàn)出一大批關(guān)于“黑土戲劇”的評(píng)論文章。這些評(píng)論文章較之破冰期之批評(píng)文字，質(zhì)量顯著提高，部分評(píng)論文章已經(jīng)上升到美學(xué)與哲學(xué)以及文化學(xué)的高度，較系統(tǒng)地深刻認(rèn)識(shí)“黑土戲劇”的文化根源與美學(xué)價(jià)值。其中最具代表性的評(píng)論文章，有時(shí)任黑龍江省文化廳廳長楊運(yùn)泰的《創(chuàng)造獨(dú)具特色的黑土戲劇》《精心描繪壯美的黑土生活畫卷》，以及其他理論家的論著《民族文化與黑土文化價(jià)值論》《野性的風(fēng)采粗獷的美》《怒放在北大荒的野百合——楊寶琛劇作論》《大雪地大荒野上的大風(fēng)歌——楊利民劇作論》《道法自然 復(fù)歸于璞——話劇〈大荒野〉隨想錄》《論關(guān)東戲劇的悲劇精神》，以及《黑土戲劇論》《北疆戲劇論集》等專著。

該時(shí)期戲劇批評(píng)狀態(tài)還有一個(gè)獨(dú)特存在的方式，即貫穿在重要戲劇實(shí)踐活動(dòng)中的“口頭批評(píng)”。一是黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心一年一度的工作年會(huì)和劇本討論會(huì)上的“口頭批評(píng)”。二是全省重點(diǎn)劇目策劃組的“口頭批評(píng)”。這種長期的緊密結(jié)合劇本創(chuàng)作與劇目生產(chǎn)的“口頭批評(píng)”，是實(shí)踐性的動(dòng)態(tài)的活批評(píng)，較之書面批評(píng)有時(shí)更有價(jià)值。

該時(shí)期，有幾位戲劇批評(píng)家引人矚目。在《新時(shí)期黑龍江戲劇發(fā)展研究》這部權(quán)威性著作中，分別以一個(gè)章節(jié)論及他們，他們是《黑龍江戲劇的一面旗幟——?jiǎng)谩贰逗谕翍騽〉木駥?dǎo)游——張葆成》《平行于現(xiàn)實(shí)的戲劇評(píng)論家——孫天彪》，還有書中沒有提到的常曉華、著書者本人朱雪艷，等等。

該時(shí)期戲劇批評(píng)的另一個(gè)主題，是強(qiáng)化精品意識(shí)，打造戲劇精品。代表性論文有《論藝術(shù)精品的創(chuàng)作和生產(chǎn)》《進(jìn)一步提高戲劇創(chuàng)作的品位——寫在黑龍江省戲劇創(chuàng)作中心創(chuàng)建三周年之際》《迸發(fā)創(chuàng)新活力，創(chuàng)造戲劇精品》《沿著先進(jìn)文化的前進(jìn)方向創(chuàng)造文藝精品》等等。精品話題必然引出市場問題。戲劇市場問題也是該時(shí)期戲劇批評(píng)的焦點(diǎn)。這方面批評(píng)重評(píng)獎(jiǎng)、輕市場的戲劇創(chuàng)作與生產(chǎn)傾向，力圖引導(dǎo)戲劇創(chuàng)作與劇目生產(chǎn)把精品意識(shí)與市場意識(shí)結(jié)合起來。這方面的代表性文章有《論主體文化與商業(yè)文化》《試論文化市場的性質(zhì)與特征》《文化市場宏觀調(diào)控思辨》《論社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)條件下的文藝生產(chǎn)與生產(chǎn)者》等等。

該時(shí)期黑龍江曾出現(xiàn)一次重大的戲劇批評(píng)事件。由《黑龍江戲劇》改刊的《藝術(shù)新觀》，率先刊載了《與佐臨先生的商榷》長篇爭鳴文章，由此在全國引發(fā)了長達(dá)三年的關(guān)于戲劇觀的大討論。作者是從黑龍江省藝術(shù)學(xué)校編劇班考入中國藝術(shù)研究院的著名戲劇批評(píng)家馬也。

高速發(fā)展期之戲劇批評(píng)

戲劇批評(píng)隊(duì)伍不斷壯大，青年人才成長迅速，呈現(xiàn)出以中青年為主、老中青相結(jié)合的梯次結(jié)構(gòu)。利用以費(fèi)守疆、高長順、孫天彪為代表的老專家的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢，充分發(fā)揮以譚博、王建仁為代表的中年專家的“領(lǐng)頭雁”作用，同時(shí)突出青年人才的骨干作用。該時(shí)期戲劇批評(píng)隊(duì)伍較之破冰期和高峰期，中老年專家多以“口頭批評(píng)”為主，青年人才多以“書面批評(píng)”為主。雖然青年人才的藝術(shù)理論專業(yè)功底相對薄弱，缺少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但憑借刻苦學(xué)習(xí)的韌勁與干事業(yè)的沖勁，一些較高質(zhì)量的批評(píng)文章不斷出現(xiàn)，批評(píng)的正氣與銳氣十足，整體的學(xué)術(shù)氛圍濃厚，其發(fā)展主要有兩個(gè)重要標(biāo)志。

一是2009年大規(guī)模的全省慶祝建國60周年獻(xiàn)禮演出。

這次歷時(shí)一個(gè)月的獻(xiàn)禮演出，有12 個(gè)劇團(tuán)演出了12臺(tái)劇目。它們是話劇《大荒涅槃》《青山常在》《秘密在腳下》，評(píng)劇《半江清澈半江紅》《毛澤東在1960》《趙一曼》，龍江劇《鮮兒》，通俗歌劇《紅雪花》，舞蹈詩劇《鶴鳴湖》，民族風(fēng)情歌舞《恩都力 ·烏拉》，京劇紅色經(jīng)典回顧《英雄贊》等。戲劇批評(píng)和媒體對這次獻(xiàn)禮演出高度關(guān)注，推出了以下優(yōu)秀評(píng)論：《黑龍江舞臺(tái)藝術(shù)的盛大檢閱》《美輪美奐的地域文化的展示挖掘》《從三臺(tái)獻(xiàn)禮演出劇目看當(dāng)前我省戲劇精品創(chuàng)作的走向》《龍江戲劇 獻(xiàn)禮盛世》《我喜歡黑土戲劇》《話劇大荒涅槃的五大突破》《一出富有震撼力的好戲》。

其中，由戲劇批評(píng)家孫天彪與《黑龍江日報(bào)》記者楊寧舒撰寫，發(fā)表于《黑龍江日報(bào)》的一版述評(píng)《黑龍江舞臺(tái)藝術(shù)的盛大檢閱》，系統(tǒng)總結(jié)了這次獻(xiàn)禮演出的三個(gè)美學(xué)特點(diǎn)：一是以推出“龍江出品”精品為目標(biāo)，“龍江制作”的舞臺(tái)藝術(shù)思想藝術(shù)品位全面提升；二是適應(yīng)新時(shí)代審美需求，大膽展開藝術(shù)創(chuàng)新；三是突出呈現(xiàn)了深入開發(fā)利用黑龍江歷史文化資源的藝術(shù)成果。這三個(gè)美學(xué)特點(diǎn)，大致上也是我省近十年來的戲劇創(chuàng)作和戲劇批評(píng)的特點(diǎn)與焦點(diǎn)之所在。

隨后，2012年譚博在《黑龍江日報(bào)》發(fā)表的一篇題為《要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向》的文章引起社會(huì)廣泛關(guān)注，相繼被《人民網(wǎng)》《中國作家網(wǎng)》《中國文明網(wǎng)》等國家主流媒體轉(zhuǎn)載。作者站在時(shí)代的高度，以深邃的洞察力直擊時(shí)弊，具有現(xiàn)實(shí)針對性。文章從五個(gè)方面闡釋了舞臺(tái)藝術(shù)存在的問題，并指出癥結(jié)及實(shí)施意見，是把毛澤東的《講話》精神引向深入、指導(dǎo)實(shí)踐、推動(dòng)工作。

再者是2017年第三屆遼吉黑蒙四省區(qū)地方戲曲優(yōu)秀劇目展演、全省新劇目調(diào)研和第六屆“白淑賢”杯龍江劇調(diào)研暨小戲小品大賽活動(dòng)的成功舉辦。

這次活動(dòng)歷時(shí)15天，參演劇目包括京劇、話劇、舞劇、歌舞劇、兒童劇等多種戲劇藝術(shù)形式在內(nèi)的大型劇目和小型作品共計(jì)115部，分別在哈爾濱7個(gè)劇場上演，參演人數(shù)達(dá)2500人。此次活動(dòng)為近年來我省舉辦的規(guī)模最大、范圍最廣、參演劇目最多、參與程度最高、影響力最大的一次舞臺(tái)藝術(shù)活動(dòng)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，此時(shí)的宣傳渠道與方式也發(fā)生了改變。龍廣交通臺(tái)、哈爾濱經(jīng)濟(jì)廣播臺(tái)、《生活報(bào)》、哈爾濱都市資訊頻道、新浪網(wǎng)、騰訊網(wǎng)等對本次活動(dòng)進(jìn)行了報(bào)道式的宣傳。專業(yè)的戲劇批評(píng)體現(xiàn)在：黑龍江省文化廳組織專家對參賽劇目的“一劇一評(píng)”，切中肯綮?！耙粍∫辉u(píng)”的整理文字于演出次日在“文化龍江”微信公眾號(hào)上推送。這種主創(chuàng)人員與專家評(píng)委面對面交流的“口頭批評(píng)”，更具直接性、快捷性、實(shí)踐性。與此同時(shí)，《劇作家》雜志為我省藝術(shù)創(chuàng)作和研究切實(shí)發(fā)揮陣地作用，為此次展演活動(dòng)專門推出一期?？?，其中發(fā)表展演大型劇本6部、小戲小品4個(gè)、批評(píng)文章24篇。這一時(shí)期的戲劇批評(píng)更注重理論與實(shí)踐的結(jié)合，更具有針對性、指導(dǎo)性、現(xiàn)實(shí)性。

（本文系2015年度黑龍江省藝術(shù)科研規(guī)劃課題立項(xiàng)，課題為《黑龍江省戲劇批評(píng)的發(fā)展現(xiàn)狀與解決對策》，立項(xiàng)編號(hào)：2015D041）

責(zé)任編輯 原旭春