“為時(shí)代立傳，為勞動(dòng)者塑像”，是美術(shù)創(chuàng)作的重要功能之一。勞動(dòng)者的形象和他們所生活、勞作的場(chǎng)景，更是美術(shù)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。在中外美術(shù)史上，出現(xiàn)了數(shù)不盡的歌頌勞動(dòng)者形象的精品力作，婦孺皆知的如：米勒的《拾穗者》、庫(kù)爾貝的《石工》、方增先的《粒粒皆辛苦》、劉文西的《陜北老農(nóng)》系列等等，皆為具有經(jīng)典力量的勞動(dòng)者美術(shù)形象。

在畫家的眼中，那些在我們看似簡(jiǎn)單枯燥的勞動(dòng)場(chǎng)景不僅不顯得乏味，反而是充滿情調(diào)和藝術(shù)美感的。在他們的筆下，一幅幅人物與環(huán)境相互襯托、相得益彰的佳作不斷地湍湍流出，并成為經(jīng)典。新中國(guó)成立以后，我國(guó)步入了經(jīng)濟(jì)建設(shè)的正途。20世紀(jì)50年代至今的中國(guó)畫作品，記錄了國(guó)家建設(shè)從初期的百?gòu)U待舉、熱情朝氣到大干快上、欣欣向榮的質(zhì)樸，以及改革開放的銳意進(jìn)取和變革精神。這些作品中被塑造的美術(shù)形象，皆來源于勞動(dòng)在三百六十行里的辛勤勞動(dòng)者，以及我們可感可觸、熱情生動(dòng)的生活場(chǎng)景，最終，通過畫家的毛筆化成了世代流傳的經(jīng)典形象。拋開筆墨技巧不言，單從形式和內(nèi)容、傳統(tǒng)和創(chuàng)新上來講，這批以勞動(dòng)者形象為表現(xiàn)主體的中國(guó)畫作品，已然超越了畫面本身所體現(xiàn)的意義。

錢松先生可謂是那個(gè)時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作者中的佼佼者之一。他的美術(shù)創(chuàng)作以山水著稱，他喜歡游歷并注重寫生，同時(shí)堅(jiān)持在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求創(chuàng)新，形成了自身濃郁清新的藝術(shù)風(fēng)格。他的創(chuàng)作立足整體氣勢(shì)、地方特征和時(shí)代精神，其中飽含了自己對(duì)祖國(guó)山山水水的熾熱情感，其作品中的山石、樹木、小橋、流水都煥發(fā)著人性的光輝，充滿活力。1960年，他懷著無限的創(chuàng)作熱情與傅抱石等畫友一道，歷經(jīng)大江南北，進(jìn)行了23000里的旅行寫生。經(jīng)過此次寫生，他拋開了傳統(tǒng)的拐棍，胸襟大開，氣局拓展，創(chuàng)作激情如噴薄欲出的旭日一發(fā)不可收拾，隨之涌現(xiàn)了一大批驚世駭俗的佳作。

經(jīng)過不斷的寫生實(shí)踐，他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)越來越深刻，眼前的社會(huì)現(xiàn)象和生活場(chǎng)景愈發(fā)生動(dòng)、深深地融入他的藝術(shù)創(chuàng)作中去。他曾畫過一批表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，反映當(dāng)時(shí)工農(nóng)業(yè)建設(shè)的盛大勞動(dòng)場(chǎng)面的作品，將那個(gè)時(shí)代大干快上的集體勞動(dòng)場(chǎng)面生動(dòng)地記錄于筆端，“為時(shí)代立傳，為勞動(dòng)者塑像”成了他創(chuàng)作的重要部分。他那種“為人生而藝術(shù)”的創(chuàng)作姿態(tài)，昭然筆下。

《積肥圖》，是江蘇省美術(shù)館館藏的錢松先生的作品之一。他曾畫過多幅以太湖積肥為題材的作品，皆真實(shí)自然，將人們熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面定格在咫尺畫幅中。所謂積肥，就是把一切可以腐蝕、發(fā)酵的物質(zhì)，腐蝕、發(fā)酵后產(chǎn)生生物菌肥，以此來提供植物生長(zhǎng)所需要的養(yǎng)分。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候沒有化肥，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)全靠土肥，且農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的模式是集體化，以生產(chǎn)隊(duì)為單位作業(yè)，積肥也是一年四季的長(zhǎng)期活計(jì)。無論春夏秋冬，積肥都是集體和農(nóng)家日常的事情。

《積肥圖》錢松嵒紙本設(shè)色 51cm×35.8cm 江蘇省美術(shù)館藏

此圖描繪了太湖湖畔春暖花開、綠柳成蔭的陽(yáng)春三月，某個(gè)“集體”或者生產(chǎn)隊(duì)成員于太湖挖淤泥積肥的情景。一起勞動(dòng)的男男女女們滿面春風(fēng)，干勁十足，充滿了勞動(dòng)的激情。圖中人物大致分為三組。近處的15個(gè)人為一組，其中又分為三個(gè)工序：5人負(fù)責(zé)將收集的雜草切碎，4人負(fù)責(zé)將切碎的雜草扔進(jìn)打撈上來的淤泥當(dāng)中，其余6人負(fù)責(zé)用長(zhǎng)耙將打撈上來的淤泥摟到草屑上使其摻雜。中景，撈滿淤泥的小船?？吭诤叄系膬扇苏龑⒂倌嘈渡习哆?，其中一只滿載湖泥的小船正向岸邊駛來。遠(yuǎn)景則是密密麻麻的挖泥小船，每只船上兩人一組，正在緊張地勞作著。圖中，人物形象生動(dòng)，動(dòng)作自然到位，畫家將盛大的勞動(dòng)場(chǎng)面真實(shí)、自然地描繪了出來。中國(guó)繪畫與西方繪畫的本質(zhì)區(qū)別，就在于中國(guó)畫是“傳情達(dá)意”的，是一種精神的表達(dá)?！斗e肥圖》所表現(xiàn)出的，正是在熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面之后所隱含著的勞動(dòng)者發(fā)自內(nèi)心的生產(chǎn)熱情和奮發(fā)向上的精神面貌，也是對(duì)當(dāng)時(shí)全社會(huì)勞動(dòng)者形象的塑造。

一幅《積肥圖》，勾起了多少人的回憶——里面不僅有他們過往的生活經(jīng)歷，更是承載著那個(gè)年代無法尋回的快樂和激情。這就是美術(shù)作品本身的價(jià)值所在，也是超越咫尺畫幅內(nèi)容所承載的意義。