撰文/張亞萌

2018 年12 月7 日晚，北京保利2018 年秋拍“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)共90件書(shū)畫(huà)精品上拍。其中，李可染《丹霞秋色》1750 萬(wàn)元落槌，加傭金最終以2012.5 萬(wàn)元成交。（拍前估價(jià)：1800 萬(wàn)元-2200 萬(wàn)元）

李可染先生，是為中國(guó)畫(huà)的世紀(jì)轉(zhuǎn)型做出了重要貢獻(xiàn)的藝術(shù)大家。為世人所了解多的是他的山水畫(huà)。2009 年，李可染夫人及其子女將李可染先生代表性作品捐贈(zèng)給北京畫(huà)院，以這批藏品為基礎(chǔ)，北京畫(huà)院舉辦了“李可染的世界系列作品展”等系列活動(dòng)，每年的12 月份、持續(xù)五年時(shí)間，分別展出了李可染的水墨人物、牧童與牛、書(shū)法、速寫(xiě)與寫(xiě)生、山水五方面題材類型的作品，展現(xiàn)了李可染作為山水畫(huà)大師的多方面藝術(shù)風(fēng)采，誠(chéng)如鄒佩珠先生所言“他的多方面的修為與素養(yǎng)成就了他的藝術(shù)”。讓下面的文章引領(lǐng)我們回顧藝術(shù)大家的杰出成就及藝術(shù)道路。

每年12 月5 日，美術(shù)界人士都會(huì)齊聚北京畫(huà)院美術(shù)館，原因無(wú)它，為著紀(jì)念李可染先生逝世的周年，而且還有展覽可看。繼寫(xiě)生、人物、牧牛主題之后，2013年“李可染的世界”系列，展的卻是書(shū)法。

這個(gè)匯集了百余件李可染書(shū)法和重點(diǎn)呈現(xiàn)題跋、鈐印的繪畫(huà)力作的展覽，定名為“金鐵煙云”。據(jù)學(xué)者王魯湘介紹，李可染不止一次寫(xiě)過(guò)“金鐵煙云”橫幅或中堂，他在跋語(yǔ)中寫(xiě)到：“此論家贊唐李邕法書(shū)語(yǔ)，所謂畫(huà)如金石、體若飛動(dòng)，虎臥鳳閣、龍躍天門，動(dòng)靜兼?zhèn)?。?shí)為畫(huà)訣。”此展引用“金鐵煙云”為主標(biāo)題，試圖概括李可染的書(shū)法藝術(shù)鐵線銀鉤、煙云纏繞的總體風(fēng)貌，詮釋中國(guó)繪畫(huà)與書(shū)法之間的密切關(guān)系，探究李可染在書(shū)法上取得的成就與繪畫(huà)成果卓著的內(nèi)在聯(lián)系。

“中國(guó)人很早就提出‘書(shū)畫(huà)同源’的藝術(shù)觀點(diǎn)，對(duì)此，歷代都有不同的解釋，但無(wú)論怎樣解釋，都離不開(kāi)中國(guó)繪畫(huà)與書(shū)法之間的密切關(guān)系，兩者的產(chǎn)生和發(fā)展相輔相成。作為二十世紀(jì)開(kāi)宗立派的一代繪畫(huà)大師，李可染在書(shū)法上同樣取得了很高的成就，而且他的繪畫(huà)與書(shū)法密不可分。”中國(guó)美協(xié)副主席、北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明說(shuō)。

少年時(shí)代李可染受時(shí)代潮流影響，習(xí)趙孟頫字體，不久悟到這種書(shū)體失之于流滑、柔媚而少骨力，中年以后，李可染以極大的毅力矯正自己的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。進(jìn)入國(guó)立杭州藝專后他曾改學(xué)西畫(huà)，抗戰(zhàn)期間在重慶再次開(kāi)始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大量減筆人物畫(huà)和山水畫(huà)。當(dāng)時(shí)他的用筆迅疾，線條流暢而率性，雖沒(méi)有獨(dú)立的書(shū)法作品存世，但從畫(huà)中題款瀟灑流利的行草書(shū)來(lái)看，用筆率真，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的趣味，亦能夠和畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

而在王魯湘的眼中，李可染的書(shū)法之路是艱難的?！?0 年代，他和張仃等人在北海畫(huà)舫齋辦展，展覽結(jié)束后，他到鄰居董希文處聽(tīng)意見(jiàn)。董希文沉默很久，只說(shuō)了一句：還是覺(jué)得油畫(huà)有表現(xiàn)力。這給李可染的刺激和壓力極大?！?/p>

怎么提高中國(guó)畫(huà)的書(shū)法上墻的表現(xiàn)力？如何讓筆墨壓住墻？“在那段時(shí)間里，李可染一直在思索筆墨力度的問(wèn)題。他曾說(shuō)，白石先生的畫(huà)，只要在展覽上出現(xiàn)，旁邊的畫(huà)就不存在了，這就是筆的力度?！崩羁扇痉蛉藦埮逯榛貞?。

醬鋪、當(dāng)鋪招牌上的廣告，也是李可染取法之源?！搬u鋪、當(dāng)鋪外面的招牌只掛一個(gè)字，但就特別有視覺(jué)沖擊力；李可染先生從中得到啟發(fā)，天天練習(xí)自創(chuàng)的‘醬當(dāng)體’，之后又從魏碑和隸書(shū)中尋找營(yíng)養(yǎng)，形成今天我們看到的渾厚華滋的書(shū)法效果?！蓖豸斚嬲f(shuō)。

萬(wàn)紫千紅春滿園 鏡心 水墨紙本尺寸：35cm×47cm

①虎臥鳳閣 龍躍天門尺寸：93cm×44cm

“我喜歡干通宵的工作，我的畫(huà)室和可染先生的畫(huà)室恰好在一個(gè)90度的東北角尖上，一出門抬頭右看，即能看到他的活動(dòng)。半夜里，工作告一段落時(shí)，準(zhǔn)備回到臥室，走出門來(lái)，見(jiàn)他仍然在伏案寫(xiě)字，是真的照著碑帖一字一字地練，往往使我十分感動(dòng)，星空之下的這間小屋啊……”黃永玉曾在《大雅寶胡同二甲號(hào)安魂祭》中如是回憶?！熬€要天天練，高度地控制住毛筆，練好之后一點(diǎn)力不使，下筆也很見(jiàn)功力?！崩羁扇驹f(shuō)。二十世紀(jì)六七十年代初期，和所有的藝術(shù)家一樣，李可染寫(xiě)了大量的毛主席詩(shī)詞，如《憶秦娥.婁山關(guān)》《念奴嬌.鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎稹贰肚邎@春.雪》等，多以漢隸《張遷碑》摻以魏碑筆意，整體顯得凝重、遒勁，留下了很深的時(shí)代印記。到了七十年代中后期，李可染先生的書(shū)藝進(jìn)入了更高更成熟的階段，他為友人 與學(xué)生的題字中經(jīng)常出現(xiàn)如“金鐵煙云”“龍躍天門、虎臥鳳閣”一類句子，他立足碑派體系而廣收博取，著重理性分析而又注重神韻，他把一絲不茍的匠心安排寄托在情寄八荒的襟懷之中，將別出心裁的構(gòu)思安頓在嚴(yán)格的法度之中。

②毛主席詞 沁園春·雪尺寸：97cm×181cm 無(wú)年款

③金鐵煙云尺寸： 68.5cm×34cm 無(wú)年款

“可染先生的書(shū)法在中國(guó)繪畫(huà)史、書(shū)法史中都是非常獨(dú)特的一種風(fēng)格，可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟。他的書(shū)法中有的‘拙’超出了清末何紹基、伊秉綬。同時(shí)，他的‘拙’中又有中國(guó)文人的書(shū)卷氣，很重、很厚，有時(shí)顯得很滿，但因?yàn)橛袃?nèi)在的書(shū)卷氣，以及他在中國(guó)文化滋養(yǎng)中形成的那種境界，所以他的書(shū)法中沒(méi)有燥氣、習(xí)氣、黑氣。”王明明認(rèn)為，李可染的書(shū)法經(jīng)歷了一種看似刻板的演變，最終脫胎換骨，從率意流暢，到慢，再到樸拙。他的書(shū)法強(qiáng)調(diào)的不再是早年的那種結(jié)構(gòu)美，而是包含有“丑”的意味，但不是一般的“丑書(shū)”，強(qiáng)調(diào)的是一種“拙”的大美，正如他自己說(shuō)的那種“白發(fā)學(xué)童”——兒童般的稚拙、凝重而力透紙背的線條，讓人想到歷代書(shū)法家所苦苦追求的“屋漏痕”“錐劃沙”。

中國(guó)書(shū)協(xié)名譽(yù)主席沈鵬曾經(jīng)評(píng)論李可染的書(shū)法：“書(shū)法既是李可染的余事，也是他的全部藝術(shù)活動(dòng)的重要部分。說(shuō)余事，因?yàn)闀?shū)法只占用他從事繪畫(huà)意外的較少時(shí)間，并且與繪畫(huà)的數(shù)量比較占據(jù)次位。但是，從書(shū)畫(huà)理法相同的意義來(lái)說(shuō)，從筆法與結(jié)構(gòu)的最抽象的原則來(lái)說(shuō)，書(shū)法就不僅不是余事，而是可染藝術(shù)十分重要的基礎(chǔ)工程了。”

——這或許就是“金鐵煙云”的意義所在吧。

暮韻圖 1965尺寸：70cm×46cm

李可染用獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)品格拓展了中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)題材和美學(xué)觀念，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的升華，他的藝術(shù)成就代表了中國(guó)畫(huà)的演進(jìn)過(guò)程。

——盧禹舜

李可染的《牧牛圖》經(jīng)過(guò)了一個(gè)從忠實(shí)于形象的真實(shí)，到不拘于形似的過(guò)程，不斷地提煉概括，簡(jiǎn)化不必要的細(xì)節(jié)。他晚年的山水制作過(guò)程看似復(fù)雜，但呈現(xiàn)出的效果卻非常簡(jiǎn)約，這無(wú)疑是他平時(shí)不斷練習(xí)書(shū)法與畫(huà)牛的結(jié)果。

——王明明

桂林風(fēng)景圖 立軸 紙本設(shè)色尺寸：69cm×46cm說(shuō)明：年代不詳 廣東省博物館藏題款:清漓漁歌，昔年在桂林得此景。可染。鈴印:李(朱文)可染(白文)可貴者膽(白文)