周 飛

（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢430000）

從攝影術(shù)的誕生開始，攝影家除了追尋圖像上的理解之外,還追求成像工藝上的變化。從1834 年威廉·亨利·?？怂埂に柌匕l(fā)明鹽紙工藝后,人們便致力于各類攝影工藝的研究。各類工藝猶如雨后春筍般發(fā)展起來。例如：1842 年，由約翰·赫謝爾發(fā)明的藍(lán)曬法、40 年代末鐵銀印法／范·戴克法、1859 年博耐特的鉑鹽工藝、1887 年迪克·沙利文發(fā)明的齊亞工藝、利用自然色素染色的花汁印相法、樹膠工藝、蛋白印相法等。由此，我希望在了解這些傳統(tǒng)工藝的同時，能夠?qū)鹘y(tǒng)印相工藝有新的發(fā)展。

一、傳統(tǒng)印相工藝簡述

（一）鹽紙工藝

鹽紙工藝是第一個在鹽的基礎(chǔ)之上由負(fù)片①到正片②的成像工藝。由威廉·亨利·?？怂顾柌匕l(fā)明。他將這種利用負(fù)片鹽紙通過接觸轉(zhuǎn)印所制作的圖像稱為“光畫”。由塔爾伯特發(fā)明的卡羅版攝影術(shù)解決了達(dá)蓋爾版攝影術(shù)③不可復(fù)制的缺點(diǎn)。但卡羅版攝影術(shù)遠(yuǎn)不及達(dá)蓋爾攝影術(shù)清晰，且由于塔爾博特過度的專利保護(hù)，使其存世歷史非常短暫。

（二）藍(lán)曬法

藍(lán)曬法是約翰·赫謝爾于1842 年發(fā)明的。藍(lán)曬法需要與照片大小一樣的負(fù)片進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印，或者像安娜·阿特金斯一樣直接物體進(jìn)行制作。與其它攝影工藝有所不同，藍(lán)曬法是一種鐵鹽工藝，制作的照片非常穩(wěn)定，可以通過工藝控制得到相對完美的照片。

所以，藍(lán)曬法的出現(xiàn)具有承上啟下的作用。對樹膠重鉻酸鹽工藝來說，藍(lán)曬法可以充當(dāng)基礎(chǔ)；對鉑鈀印相來說，藍(lán)曬法可以提升陰影區(qū)的層次。

（三）范·戴克工藝

范·戴克法與藍(lán)色范·戴克法、鐵銀法之間相互關(guān)聯(lián)，統(tǒng)稱為“鐵銀印相法”。范·戴克法與藍(lán)曬法類似，都是經(jīng)過紫外光曝光，所用的紫外光敏物質(zhì)是檸檬酸鐵銨。而鐵銀印相法和鉑鈀印相法類似，都是以草酸鐵作為光敏物質(zhì)。但隨著鉑鹽法的普及，早期的鐵鹽法受顯影劑中的強(qiáng)堿成分影響，和定影液無法被完全清洗等原因，所暴露出的工藝復(fù)雜和不穩(wěn)定等問題，導(dǎo)致鐵銀法逐漸衰落。

（四）鉑鹽工藝

鉑鹽工藝最早在1831 年由約翰·赫謝爾發(fā)明，但最初的鉑鹽照片無法長期保存。直到1859 年，博耐特用氯鉑酸鈉才解決這一問題。而鉑鹽工藝由于色彩豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，使鉑鹽工藝1920 以前都是主流的攝影工藝。但，隨著包豪斯體系的影響，鉑鹽工藝代表的繪畫式審美觀點(diǎn)日漸衰落。

（五）花枝印相法

19 世紀(jì)早期，約翰·赫謝爾發(fā)明了一種有趣的轉(zhuǎn)印工藝——花枝印相法?；ㄖτ∠喾ㄊ且环N利用植物的汁液進(jìn)行染色的工藝。其制作方法是將植物的汁液混合少量的酒精制成感光乳劑，再將感光乳劑涂抹于紙上。最后將正片圖像通過長時間的日光暴曬進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印?；ㄖτ∠喾ㄔ谄湫问缴嫌狭死L畫的意境，在一定程度上是順應(yīng)了19 世紀(jì)末畫意攝影的潮流。但這種印相法需要在陽光下暴曬好幾天。因此，在其后的歷史中，這種工藝遠(yuǎn)不及樹膠工藝受大眾歡迎。

（六）樹膠重鉻酸鹽法

自從18 世紀(jì)末，法國化學(xué)家路易斯·尼古拉斯·沃克林第一次發(fā)現(xiàn)重鉻酸鹽的光敏現(xiàn)象以來，經(jīng)過芒戈·龐頓的推廣。此法逐漸受到藝術(shù)家的喜愛。它不僅所用的化學(xué)藥品簡單且工藝靈活，還可以將水彩顏料、紙張、畫刷等多種材料運(yùn)用到藝術(shù)作品中，產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)效果。樹膠重鉻工藝的出現(xiàn)，為19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初的畫意攝影提供了不可或缺的技術(shù)支持。其工藝特點(diǎn)完美的迎合了攝影分離派對攝影的理解—攝影照片應(yīng)從它的藝術(shù)內(nèi)涵角度來欣賞，而不僅僅只是對客觀現(xiàn)實(shí)的簡單反映。這也使得人們在使用樹膠工藝時或刮、或涂，使其產(chǎn)生模糊、朦朧的畫面感。

（七）蛋白印相法

1850 年以前，照片都是由氯化鈉鹽紙?jiān)谙跛徙y水浴中浸泡來產(chǎn)生氯化銀感光層，但這引起了紙張對感光劑的吸收，最終會導(dǎo)致照片黯淡。而蛋白涂抹紙張的方法則解決了這一問題——蛋白封閉了紙張表面的細(xì)孔，使紙張纖維不能完全吸收感光劑。而蛋白工藝還有一個優(yōu)點(diǎn)就是清晰度高，這是由于蛋白有機(jī)感光劑的感光速度和對比度都要優(yōu)與普通的鹽紙，從而產(chǎn)生一層蛋白皮膚，使照片不受紙張紋理的影響。但由于蛋白印相法曝光時間長，所以不適于拍攝活體。

二、當(dāng)代多元化印相工藝

（一）生銹舊鐵罐上的錫版照片

藝術(shù)家David Emitt Adams 利用濕板火膠棉法，將影像印在這些被塵封多年的錫罐上，創(chuàng)作出他稱之為“與歷史對話”的作品。

（二）曬傷藝術(shù)

法國藝術(shù)家Thomas Mailaender 將舊底片附著在人體表面，并用強(qiáng)紫外光線照射。皮膚就像相紙顯影一樣迅速變深，最終留在皮膚上的曬痕便成了正片。他還將這一系列作品取名為《illustrated people》。

Thomas 的這一系列作品就像一種另類的紋身，他在這些模特身上用光記錄下了過去所發(fā)生的的特定事件，并且圖像產(chǎn)生的過程是伴隨著模特不得不承受的痛苦。以此產(chǎn)生了一種新的不同尋常的藝術(shù)效果。

（三）葉綠素打印

越南藝術(shù)家binh danh 使用葉綠素成像原理，將底片置于樹葉上然后進(jìn)行暴曬。底片越透明的地方經(jīng)受的光合作用越多，從而產(chǎn)生的淀粉越多。淀粉遇碘變藍(lán)，所以底片上的圖像就能轉(zhuǎn)印到葉子上。最后再用松香樹脂對其封裝。

攝影師用這種自然的方法將影像封存進(jìn)樹葉里，以強(qiáng)烈的視覺效果表達(dá)了戰(zhàn)爭的殘酷和對戰(zhàn)爭的反思。

三、光合作用在印相工藝中的應(yīng)用

（一）創(chuàng)作角度

以城市大拆大建為靈感來源，思考這片土地最開始的面貌是什么樣子，可能是一片荒地，可能是一片樹林。而在經(jīng)歷了人類大規(guī)模不斷反復(fù)建設(shè)的若干年后，這片土地又會變成什么樣子。可能它又會變成一片荒地，或者一片樹林?；诖耍蚁胪ㄟ^攝影的方式，將這一可能發(fā)生的變化記錄下來。

（二）拍攝手法

取合適喜陽葉片并附上帶有城市影像的底片，置于陽光下數(shù)月。并將相機(jī)用腳架固定，有規(guī)律的記錄下葉片顯影的過程。

（三）拍攝過程

1.時間：2015 年10 月—2016 年5 月。

2.地點(diǎn)：湖北美術(shù)學(xué)院。

3.工具：相機(jī)、三腳架、快門線、黑紙板、玻璃、底片等。

4.拍攝難點(diǎn)：（1）樹葉的選擇；（2）天氣和溫度；（3）樹葉伸縮；（4）拍攝過程中底片與樹葉貼合不嚴(yán)。

5.解決方案：（1）嘗試多種樹葉，最終選擇日本櫻花樹葉；（2）選擇植物補(bǔ)光燈在陰雨天補(bǔ)光；（3）樹葉底部貼雙面膠抑制樹葉萎縮；（4）將底片貼在玻璃上，再將玻璃壓在樹葉上并在黑紙板上刻線標(biāo)記位置每次拍攝完畢將玻璃重新覆蓋樹葉，并對齊黑紙板上的記號。

從2015 年10 月到2016 年4 月，也就是我的實(shí)驗(yàn)階段，我經(jīng)歷過無數(shù)次失敗，試驗(yàn)期間我嘗試過我所能找到合乎基本要求的各種樹葉。例如黃金絡(luò)石、變色木、日本晚櫻等。最終，我發(fā)現(xiàn)日本晚櫻喜陽，且對陽光敏感，適合作為圖像的載體?？杉幢闳绱?，要想穩(wěn)定的控制樹葉的光合作用還是非常有難度的。首先陽光的強(qiáng)弱，日照的時間還有武漢陰晴不定的天氣等等都是極難控制的因素。為了盡量將不可控因素轉(zhuǎn)變?yōu)榭煽匾蛩?，我選擇了植物補(bǔ)光燈和自然光交替對植物進(jìn)行光照。在經(jīng)歷多次光照時間嘗試后，雖然常有失敗，但所幸，樹葉呈現(xiàn)的影像還在我的預(yù)想之內(nèi)。而我也成功的將樹葉“顯影”的過程用延時攝影的方式記錄了下來。（如圖1、2 所示）

（四）類似工藝手法對比

與越南藝術(shù)binh danh 的葉綠素打印法對比：

1.相同點(diǎn)：（1）圖像載體都是樹葉；（2）顯影方式都是借用植物光合作用；（3）曝光時間長。

2. 不同點(diǎn)：（1）binh danh 的葉綠素打印法不會直接顯影，在經(jīng)過暴曬后需要通過碘酒顯影；（2）binh danh 的葉綠素打印法影像可長時間保存。而此次我所做的是將底片上的圖像，通過完全自然的方式在樹葉上展現(xiàn)影像從無到有，再從有到無的過程。圖像不會長時間保留；（3）圖像載體范圍不同。binh danh 的葉綠素打印法對樹葉的限制不大，葉面較寬且喜陽即可。

圖1

圖2

四、結(jié)語

我的論文選題是光合作用在印相工藝中的應(yīng)用。首先，我選擇該題的理由是傳統(tǒng)工藝發(fā)展至今，攝影家除了追求圖像上的理解之外，也追求成像工藝上的變化?；诖?，我通過光合作用在印相工藝中的應(yīng)用,希望對傳統(tǒng)印相工藝有新的發(fā)展。其次，根據(jù)我的選題，我大致梳理了傳統(tǒng)印相工藝的發(fā)展脈絡(luò)。其中，花枝印相法通過自然的方法經(jīng)過長時間曝光所得到的影像對我啟發(fā)很大。而在當(dāng)代印相工藝多元化發(fā)展的同時，我也了解到很多新的印相工藝。例如曬傷藝術(shù)，越南藝術(shù)家所做的葉綠素打印法。其中，葉綠素打印法與我的創(chuàng)作在某種程度上相似。最后，基于我的畢業(yè)論文，我畢業(yè)創(chuàng)作的主題是生與滅。靈感來源于近幾年城市的大拆大建。思考這片土地最開始的面貌是什么?？赡苁且黄牡鼗蛘咭黄郑诮?jīng)歷人類大規(guī)模大拆大建以后，這片土地又會變成什么樣子。可能又會回到一片荒地或一片森林。基于此，我通過攝影的方式。將這一可能發(fā)生的變化記錄下來。在創(chuàng)作過程中，我遇到了很多問題。首先，尋找對陽光敏感的樹葉是最大的難點(diǎn)。其次，多變的天氣和眾多不可控因素也需一步步解決。所幸，最終筆者將樹葉“顯影”的過程成功記錄了下來。

了解傳統(tǒng)印相工藝是開啟攝影大門的必經(jīng)之路，也是藝術(shù)求學(xué)之路上的指路人。所以，在新時代背景下我們更應(yīng)在傳統(tǒng)中汲取自己所需的養(yǎng)分，再結(jié)合現(xiàn)代攝影方式碰撞出新的火花。這樣不僅豐富了作品的表現(xiàn)形式，更是對傳統(tǒng)的致敬，精神的回歸。

注釋：

①負(fù)片：負(fù)片是經(jīng)曝光和顯影加工后得到的影像，其明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝體的補(bǔ)色，它需經(jīng)印放在照片上才還原為正像。

②正片：正片又稱為反轉(zhuǎn)片。正片是用來印制照片、幻燈片和電影拷貝的感光膠片的總稱。它能把底片上的負(fù)像印制為正像，使影像的明暗或色彩與被攝體相同。

③達(dá)蓋爾版攝影術(shù)：這是一種顯現(xiàn)在鍍銀銅版上的直接正像法，不能進(jìn)行印放復(fù)制。