喬洪濤

我與馬衛(wèi)巍相識十五年，只見過五次面，但在心里，卻早已經是熟得不能再熟的老朋友。

十五年前，我和他都二十出頭，人還沒發(fā)胖，也還沒發(fā)懶。那個時候，身材還很單薄，頭發(fā)也留得長，俗話說，馬瘦毛長么！也自然，荷爾蒙都很旺盛，看見美女，都垂涎三尺，那時候寫文章，秉持著短篇不過夜中篇不過周的激情，仿佛提起筆來就像擰開了水龍頭，洋洋千言，倚馬可待。我那時候，只見過他的照片，還沒見過他本人；他的文章見得多，我們基本屬于以文會友，只差沒有矯情到互相寫信。他寫得多，發(fā)得多，遍地開花，我見一次受一次刺激，我也就寫得更多，發(fā)得更多。據說，有淺見者驚呼：齊魯文壇上出了兩匹小黑馬！那個時候，80后的作家珍貴，就像是現在的90后、00后，編輯讀者都寵著，就以為自己特有才。但實際情況是，我是個黑丑子，他卻是個小白馬！

再后來，有了博客，我們互相關注著，偶爾發(fā)發(fā)短消息，電話其實也沒通過，但是說起彼此來，熟悉得似乎比對自己還熟悉。一晃十年，再后來，都娶妻生女，荷爾蒙自然下降，而且都接二連三地生了倆女子，我們的文章也就漸漸少了起來慢了起來。寫不動是一回事兒，寫一會兒就腰酸背疼，更主要的是，我們都覺得翻來覆去地寫，沒有新的突破，也就生了厭倦。生了厭倦，我們就不大聊文學，就開始聊喝酒。

那個時候，我們身體漸漸發(fā)福，肚子也似乎大了一些，又都是個吃貨——什么肉也敢吃，什么酒也大碗喝，“酒囊飯袋”距離我們不遠了。我上博客也懶了，去一次，到他“田地”里看看，不是荒著，就是貼幾幅書法——那時候他的字寫得還不行，我也是喜歡寫字的人，看了也就看了，沒有覺出什么特別的地方。再后來，據說他埋頭研究京劇藝術，這讓我很吃驚，我和他交往近十年，我咋不知道他會唱京??？

后來，衛(wèi)巍兄與我徹夜長談，把他的經歷一五一十地道來，我才知道，他雖然是供電系統(tǒng)的職工，但卻是個合同工，工作如山重工資如云輕，并不受人待見。不受待見之余，就搞文學、書畫還有京劇。這讓我很吃驚，他把他演唱的《鎖麟囊》視頻發(fā)過來，我因為有小時候跟著爺爺奶奶聽戲多年的基礎，所以，我覺得他唱得很好。不僅如此，他告訴我，他演過眾多角色，而且不僅會唱，樂器也信手拈來，吹拉彈唱，樣樣能鼓搗，能把小狗嚇得躲在桌子底下撒尿，能把貓驚得跑到樹上去……

我那時候就暗自思忖，馬衛(wèi)巍是個天才。后來，果然事實不斷證明著我的推測。

我們第一次見面，是他們那兒作協(xié)徐主席帶著一干人馬來我處找我喝酒。我那時候酒量還不行，看見酒有些怵，加上來的人多，找的陪客也多，單獨敘舊的機會少，我們并沒有長談。印象最深的是，我和他攜手登蒙山，登至半山，便不想登了，坐下來喝酒。我寫了一篇文章，他也寫了一篇文章，發(fā)了。嗨。這就是文人。他后來說喜歡蒙山的小蘑菇，我彼時不知道，也沒有以此物相贈，直到今年夏天，才給他寄去了兩串蒙山蘑菇，讓他燉雞吃，但他那時候客居京城學畫，不知道有沒有吃上。

第一次見面前后那段日子，他倒不時有畫作寄過來。那時候，我才知道，他半路出身，自學自悟，開始把主要精力放在畫畫上了。

第一次寄過來的是一只芭蕉葉下的白鵝，筆法簡練，線條飽滿，一只白鵝的神態(tài)，悠閑自在。我甚為歡喜，當晚寫下了《衛(wèi)巍贈我大白鵝》一文，似乎又找到了當年行云流水著文章的感覺。

他來蒙陰那次，我們幾個朋友搞了個筆會，他揮毫潑墨，作了好多畫——他有求必應，不僅美女求畫他答應著，就是一個丑丑的老漢，他也會給他畫一幅《仕女圖》。我那時候知道了，衛(wèi)巍是個豪放的人，是個隨和的人。因為，那時候，他的寫意畫，已經多場拍賣，都有了好價錢。我常說他，畫畫就是畫錢，他贈畫就是撒錢么！

后來，我們因為《當代小說》筆會，在濟南相聚。我們喝了幾場痛快酒，他隨身帶著畫筆和畫紙，畫了一大屋子痛快畫。他畫寫意小品，構圖靈動，有文人的情志，往往寥寥數筆，一只蘿卜兩條小魚三只小鳥就躍然紙上。他畫得真快，我們喝了那么多酒，他鋪紙略一沉思，五分鐘不到，一幅小品便新鮮出爐，鮮亮，水靈，帶著文人氣和地氣，美得不得了。

見過馬衛(wèi)巍畫畫，我不由地想到了我此前的推測。一個初中肄業(yè)的小伙子，唱戲、寫作、畫畫、書法無不精通，干啥都干得精彩，不是天分是什么？

他主攻國畫那幾年，文學也上了大檔次。正是在這有心無心的寫作中，他的小說寫得越發(fā)純熟，《螢火蟲》不僅被《小說選刊》短篇頭題選載，還入了當年的好幾個選本。他的散文《一只青花碗》更是被選入中學生課外讀本，做了教材。接著，他的短篇小說《百家落》在《光明日報》整版刊登，《青天歌》被《青年文學》重點推介，《木頭的溫度》《口吐蓮花》等等，在大刊上接二連三地發(fā)出來。這讓我感慨，藝術不僅是相通的，而且，還是有多條路徑的。正如這寫小說，孜孜以求時沒有突破，等到繞開一條路，去做了其他的，比如繪畫，再回過頭來寫小說，反而一下子就突破了瓶頸。我自己也有這樣的感受，我停頓了一兩年，寫得少了，用了精力去做其他事，比如書法，再回來寫小說，反而覺得比之前明白了許多。

當然，其實，我明白，馬衛(wèi)巍也不止一次告訴我，在他心里，文學是第一位的，繪畫是愛好也是謀生的手段，他畫畫掙錢養(yǎng)家糊口，但他還是抽出時間來，每隔一段時間，都要寫幾篇小說，否則，心里空蕩蕩的。

我懂這種感覺。

去年春天，馬衛(wèi)巍先是去云南西雙版納寫生創(chuàng)作了三個月。后來，他又去北京進修，尋名師拜大家，提高自己的創(chuàng)作水平。幾個月消息全無，再一出手的時候，我吃驚連連。

他幾乎完全改變了之前的自我摸索的小品寫意的畫法，開始畫真正渾厚有內涵的大國畫，題材也發(fā)生了大的改變，由原來的荷花小鳥等轉變?yōu)榘沤蹲咸倌蠂文镜取?/p>

他的畫筆墨精妙，如行云流水，落落大方。他不拘小節(jié)，卻又在小節(jié)處著手，以小見大，往往大氣磅礴。2017年，他的三幅作品先后入選中國美協(xié)舉辦的展覽，且又都是大寫意，這不得不說是一種奇跡。

有一次，我們去煙臺養(yǎng)馬島參加筆會，我和他居住一室，那幾天，我們幾乎徹夜長談不覺疲倦。我真真明白了一個道理，天才的馬衛(wèi)巍，并不是全靠天分，他每天作畫至深夜，兩點以前幾乎沒有休息過。他因為畫工筆，眼睛都累壞了。

我嘆服他的毅力，更敬佩他的堅韌。他謙和，他豪爽，他大塊兒吃肉大碗喝酒，他吹拉彈唱樣樣精通，他是一步一步在苦練中慢慢進步的。我只看到了他的光華，沒有看到他背后的付出。

我深感慚愧，他的事兒鞭策著我。

祝福衛(wèi)??！

編輯：劉亞榮