中華劇藝社（簡稱中藝）是抗戰(zhàn)時期出現(xiàn)的著名劇團，存在時間達(dá)六年之久，演出劇目數(shù)十部。作為在以周恩來為代表的中共南方局指導(dǎo)下創(chuàng)辦的民營職業(yè)劇團，中藝引領(lǐng)并推動了大后方戲劇運動的蓬勃開展，為中國話劇迎來了黃金時代。然而，就是這樣一個功勛卓著的劇團，有關(guān)它的研究卻相當(dāng)薄弱，甚至連一些基本事實都沒有搞清，嚴(yán)重影響了中國話劇史的書寫。作為抗戰(zhàn)時期的職業(yè)劇團，中藝能夠成為話劇運動的領(lǐng)頭雁，是與其演劇實踐分不開的。為了推動劇運開展，擴大話劇的影響力，在演劇活動中，中藝曾采取多種演出體制，既有“連演”，亦有“聯(lián)演”。其中，聯(lián)演制的推行，團結(jié)了大批進(jìn)步劇人，帶動了當(dāng)時眾多演劇團體，使他們在認(rèn)識一致的前提下能夠共同行動，并肩戰(zhàn)斗。聯(lián)合演出，最終推動了戰(zhàn)時話劇運動的蓬勃興起。

一、認(rèn)識到聯(lián)演的重要

作為民營職業(yè)劇團，中華劇藝社是在皖南事變后成立的。成立之時，考慮到政治環(huán)境的險惡與經(jīng)濟的困難，只組成了二、三十人的班底，要演出大的劇目，必須向其它劇團借角兒。從《大地回春》到《天國春秋》，再到《屈原》，這些大型話劇的演出，都曾匯集了當(dāng)時重慶各劇團的精英演員。從其它劇團借角兒演出，這既是政治斗爭的需要，也是演出實際需要。這種演出往往是掛著中藝的牌子，由各劇團的成員聯(lián)合完成。就借約來的演員而言，他們只是義務(wù)幫忙而不領(lǐng)取薪金。雖然如此，從演出的成員構(gòu)成和演出的性質(zhì)來看，它已具有了聯(lián)合演出的特點。這種聯(lián)合演出，最明顯的一條就是，它使得演出做到了整體統(tǒng)一，保證了整個舞臺演出的高水平。一流的作家、一流的導(dǎo)演、一流的演員、一流的舞臺工作者，這種強強聯(lián)合使演出達(dá)到了很高水平，一方面招徠了大批量觀眾，另一方面也為劇團贏得了聲譽。使中藝劇團從第一聲炮響就在重慶站穩(wěn)了腳跟。

其實，對聯(lián)合演出的意義與價值的認(rèn)識，從下意識到意識，是經(jīng)歷了一個過程的。在南岸草創(chuàng)期間，為解決日常開支困難，中藝曾經(jīng)做過小型演出，在黃桷埡鎮(zhèn)上演出了三個小戲，當(dāng)時參加者都是劇社的演職人員。但當(dāng)?shù)谝徊看髴驅(qū)懗鰜碇螅蛉耸植粔騾s遲遲不能排演。及至在搬入重慶市區(qū)的時候，才從其它劇社借來演員正式投入排練。當(dāng)時的演出廣告曾經(jīng)預(yù)告說：“中華全國戲劇界抗敵協(xié)會紀(jì)念中華民國第四屆戲劇節(jié)聯(lián)合大公演”。其中，“中國萬歲劇團演出《陌上秋》”，“中華劇藝社演出《大地回春》”，“中央青年劇社演出《北京人》”[1]。

從這份演出廣告來看，這里所謂的“聯(lián)合演出”并不具有相互交叉的特點。聯(lián)合演出，英文表述是joint performance，joint內(nèi)含有“聯(lián)合”、“連接”、“共同”的意思。而此處還是每個劇團各演各的，具有孤軍奮戰(zhàn)的性質(zhì)。也就是說，這種聯(lián)合只是一種外部的聯(lián)系，是幾個劇團各自通過自己的演出實績來帶動和支撐整個劇運。中藝劇團向其它劇團邀角兒參演，只是因為劇團自身人員不夠所致。也就是說，它和其它劇團組織之間并沒有達(dá)成一種契約，只是部分演員出于個人的考慮主動來幫忙而已。如果這些演員所在的劇團臨時有演出，或者與中藝的演出時間有沖突的話，他們也只能對中藝表示愛莫能助。項堃在回憶中曾經(jīng)提到，說是首次演出《天國春秋》時，演員正在后臺化妝，中制廠長鄭用之闖了進(jìn)來，當(dāng)眾解聘了應(yīng)云衛(wèi)、孟君謀、阮斐、吳茵、辛漢文和項堃他們幾個[2]。由此正可看出，雙方領(lǐng)導(dǎo)層之間并沒有達(dá)成一致意見，不存在那種契約關(guān)系。另如，1943年春，中制決定上演《藍(lán)蝴蝶》，廠方要路明參加演出，路明婉言辭謝，卻與姐姐徐琴芳一起參加了戲劇人士組織的《大明英烈傳》?！洞竺饔⒘覀鳌飞涎莺?，獲得了觀眾的贊賞和好評，但此舉卻觸怒了中制廠長吳樹勛。于是，徐琴芳被開除，路明記大過，陳鏗然受到批評教育。最終，三人都脫離了中制，稍后，隨同中藝去了成都[3]。再如為郭沫若祝壽演出。中藝向其它劇團借角兒演出《天國春秋》，這自然是觸犯了中萬的利益，以致鄭用之百撓不依。最后，由中萬演出《棠棣之花》才算平復(fù)了鄭用之的糾纏。

二、采取多種聯(lián)演方式

中藝的聯(lián)合演出方式主要有三種：一種是聯(lián)合其它劇團的演職人員，以中藝劇團的名義進(jìn)行演出，這在重慶時期表現(xiàn)得非常明顯。如《大地回春》《天國春秋》和《屈原》等劇皆是如此。另一種是聯(lián)合其它劇團的演職人員，以這些劇團的名義演出，這在成都時期表現(xiàn)頗為明顯。還有一種是以中藝劇團和其它劇團共同的名義演出。如在武漢時演出的《升官圖》和回到上海后演出的《棠棣之花》，即是如此。

1941年10月11日，中藝在重慶演出《大地回春》，當(dāng)時重慶版《大公報》在演出廣告中宣傳說：“中華全國戲劇界抗敵協(xié)會紀(jì)念第四屆戲劇節(jié)公演中華劇藝社首次大貢獻(xiàn)（五幕名劇）大地回春”[6]。與前面那份廣告相比較，同是說的紀(jì)念第四屆戲劇節(jié)公演，但這份廣告中明顯去掉了“聯(lián)合”兩個字。1942年2月10日，重慶版《新華日報》第三版報道說：“中電劇團、青年劇社、中華劇藝社等于晚間假實驗劇院聯(lián)合公演《孤島小景》，《女房東》，《一心堂》”。其實，這里所謂的聯(lián)合演出還是屬于各演各的劇目。其中《孤島小景》由中藝演出，《女房東》由中青演出，《一心堂》由中電演出。真正具有內(nèi)部交叉性質(zhì)而又具有某種契約關(guān)系的聯(lián)合演出，則是從1942年4月份演出《戰(zhàn)斗的女性》開始的。當(dāng)時的演出廣告是這樣寫的：“中國萬歲劇團中華劇藝社為響應(yīng)中國航空建設(shè)協(xié)會募集劇人號飛機聯(lián)合大公演四幕名劇戰(zhàn)斗的女性?！盵7]兩個劇團，同臺演出一個劇目，而且，明確打出了“聯(lián)合公演”的旗號。

1943年7月初，中藝全體到達(dá)成都。之前的報紙就曾做過這樣的報道：“中華劇藝社俟《復(fù)活》演畢后即將與怒吼劇社合作，赴蓉聯(lián)合公演，劇目有《家》，《原野》，《安魂曲》，《法西斯細(xì)菌》等。”[8]這種合作演出的計劃是否逐一實現(xiàn)了，我們暫且不提。倒是怒吼劇社到成都的首場演出卻是具有了聯(lián)合的性質(zhì)。當(dāng)時，由于車輛中途拋錨及其它原因，中藝全體是較晚才到達(dá)成都的。而隨同怒吼劇社先期到達(dá)的中藝成員，如格煉、耿震、郁民和應(yīng)小白等，則參加了怒吼劇社的《牛郎織女》演出。該劇演出之后，怒吼劇社返回重慶，中藝開始了《法西斯細(xì)菌》的演出。這次演出與在重慶一樣，還是那種借角兒的性質(zhì)，作為主演的白楊是從重慶趕來的。

當(dāng)時的成都，劇團并不算少，但是卻并沒有達(dá)成聯(lián)合。毋寧說，根本就沒有聯(lián)合的意識。眾多劇團只是各自奮戰(zhàn)，散兵游勇一般。加以游擊之風(fēng)盛行，其劇運是相當(dāng)混亂的。對此，時人曾有指責(zé)。歐陽喬治在《成都劇壇展望》中說：“成都的戲劇運動是在外貌似頗繁榮，內(nèi)里卻凌亂無序，各自為政的奇突情勢下發(fā)展著的。這種奇突情勢之造成，當(dāng)然自有其‘積習(xí)難反’的社會因素，但劇團與劇團之間的缺少聯(lián)絡(luò)，沒有統(tǒng)一劇運的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)與組織人才，這也未始不是其中主要的關(guān)鍵?！盵9]從歐陽喬治的批評來看，當(dāng)時成都的劇團存在著嚴(yán)重的門戶之見，相互不能團結(jié)一致，以致劇運力量遭到削弱。倒是中藝后來開赴成都，團結(jié)了當(dāng)?shù)貏F，通過聯(lián)合行動推動了成都劇運的蓬勃發(fā)展。成都劇運的混亂，應(yīng)該是早已有之的。所以，田禽就曾指出，“成都的劇運有著很多而且很大的缺點”，并希望“有一個比較完善的大劇團來刺激一下，或者它會慢慢的好起來，否則恐怕沒有多大希望?！盵10]據(jù)陳錚和李恩琪回憶，“‘皖南事變’前后，時局嚴(yán)峻，成都話劇運動，真正走向了沉寂。直到1943年金秋，重慶‘中華劇藝社’轉(zhuǎn)戰(zhàn)成都，成都劇運又步入了一個黃金時代”[11]。

1943年11月，也就是在旅蓉第三次大公演《家》之后，中藝聯(lián)合成都其它劇團演出了《勝利號》。這次演出并非各劇團的自愿，多少有點被迫和應(yīng)付差事的意味。因為該劇是當(dāng)時四川省圖書雜志審查委員會主任陳克成責(zé)成陳白塵、吳祖光、周彥和楊村彬等人創(chuàng)作的一出應(yīng)景戲。對于各劇團來說，這次演出“純系義務(wù)性質(zhì)”[12]。但是，這次演出卻意義重大。因為，它是“渝蓉各劇團第一次聯(lián)合大公演”，“八大劇團合作四大作家執(zhí)筆五大導(dǎo)演杰構(gòu)二十八大演員合作”。其陣容不但在重慶未曾見過，就是整個話劇運動史上也是很難見到的。它第一次把這么多劇團的演職人員組織起來，團結(jié)起來，使他們相互之間得到認(rèn)識和交流的機會。這無疑對于演技的提高是很有價值的，也為日后劇團之間自由結(jié)合提供了條件。這次演出的效果，據(jù)當(dāng)時報道稱：“賣座極佳”[13]，甚至出現(xiàn)“售票處之木欄險被擠壞”[14]，“走道上亦無空隙”[15]的景象。周彥回憶說：“由于演員陣容整齊，再加以陳某有權(quán)指揮的各報大肆宣傳，上坐[座]率很高每場均能滿座?！盵12]看來，該劇演出獲得巨大成功當(dāng)是無疑。

在《勝利號》演出之后的1944年1月份，中藝與其他劇團合作演出了《柔密歐與幽麗葉》。該劇是以神鷹劇團的名義演出的，但實際上是幾個劇團的聯(lián)合，而中藝的成員就“占十分之七”[16]。由于中藝的影響力大，劇團之間聯(lián)合不免引起反動當(dāng)局的注意與迫害。結(jié)果，“重慶來的劇團，只有打道回府，‘中藝’不得不遠(yuǎn)走川南”，而成都的“神鷹劇團”也于年底“宣告解散”，血花、前鋒等劇團則“不疾而終”，于是，造成“成都劇運又開始走向低落”[11]。

1944年1月下旬，中藝趕赴川西南一帶巡回演出。此后一年間，成都的劇運暫時趨于低潮，劇團聯(lián)合演出也告一段落。這種聯(lián)合若要再次成為劇運中的一道靚麗風(fēng)景，只能等候中藝的歸來。這就是1945年8月份，為紀(jì)念賀孟斧逝世演出的《上海屋檐下》。

三、聯(lián)合學(xué)生演劇

1945年5月10日，著名導(dǎo)演賀孟斧不幸在重慶病逝。鑒于賀孟斧當(dāng)時在劇壇的地位和影響，以及他與學(xué)生們的密切關(guān)系，社會各界舉行了捐助活動。成都的學(xué)生劇團也發(fā)起了為賀孟斧募捐的演出活動。據(jù)當(dāng)時成都版《華西晚報》載：為追悼賀孟斧逝世，成都各大學(xué)劇團計劃在最近舉行聯(lián)合公演，并定于廿六日午后二時在三益公劇場舉行首次籌備會[17]。27日，《新民報晚刊》也曾報道說：“成都各大學(xué)劇團將聯(lián)合為賀氏籌募子女教育經(jīng)費舉行公演，劇本或為曹禺之《蛻變》，或為夏衍之《上海屋檐下》。”[18]這一倡議是由陳翔鶴最先提出來的，應(yīng)云衛(wèi)表示全力支持。參加此次演劇的，有燕京大學(xué)的“海燕劇團”，四川大學(xué)的“劇藝社”、“話劇團”、“劇研社”，華西大學(xué)的“天竺劇社”，光華大學(xué)的“光華話劇團”，華西壩五大學(xué)的“學(xué)生公社劇團”等等，選定的劇本是《上海屋檐下》。

其實，夏衍所寫的戲多是冷戲，是不容易賣座的。為什么又要演夏衍的《上海屋檐下》進(jìn)行募捐呢？據(jù)當(dāng)事人回憶說：“之所以選定《上海屋檐下》，公開的理由有三：一是該劇雖寫于抗戰(zhàn)前夕，除‘上海業(yè)余劇人協(xié)會’戰(zhàn)前在滬演出過外，抗戰(zhàn)以來在‘大后方’還沒演出過；二是當(dāng)時‘業(yè)余’在滬演出的導(dǎo)演是應(yīng)云衛(wèi)，這回應(yīng)也主動承擔(dān)導(dǎo)演，‘駕輕就熟’；三是《上》劇寫的是上海一幢弄堂房子的五戶人家，‘戲’雖有多有少，但家家有‘戲’，人人有‘戲’，‘主角’、‘配角’懸殊不大，安排起來比較容易，免得爭搶。其實，還有一個當(dāng)時不便公開但卻是主要的原因，就是劇中那個郁悶的‘黃梅時節(jié)’的氣氛，正符合當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)的政治氣候?！盵19]該劇演出時是以“成都大學(xué)生劇團為紀(jì)念賀孟斧先生聯(lián)合公演”的名義進(jìn)行的，演出地點就在中華劇藝社的三益公劇場，共計演出20多場。前后臺一切工作和費用開支，都由中藝一力承擔(dān)。后臺工作人員如李天濟、陳永諒、雷觀京、申明山等都是中藝的人。而且，中藝的小演員毛葳和應(yīng)小白也參加了演出，金淑之則中途代演了幾場。

從當(dāng)時的情形來看，這次演出是相當(dāng)成功的。當(dāng)時報道說：“成績極好”[20]，第一天演出，“觀眾踴躍，劇票當(dāng)即賣完，開演時值大雨滂沱，但觀眾極佳”[21]。最后，演出凈收入達(dá)二十萬元，悉數(shù)捐贈賀氏子女。當(dāng)然，誠如當(dāng)事人所言：“其成功之處，倒不在于演出的水平，而是這次‘聯(lián)合演出’，在成都還是一個創(chuàng)舉。應(yīng)該承認(rèn)：參加的單位多，人多，政治面貌很復(fù)雜”。所以，名曰“聯(lián)合演出”，實際上，在這中間，“既有聯(lián)合，也有斗爭”[19]。這次演出，更為重要的是，它是職業(yè)劇團和學(xué)生業(yè)余演劇的一次大聯(lián)合。在這種聯(lián)合中，職業(yè)與業(yè)余相互幫助，為著一個共同的目標(biāo)而并肩作戰(zhàn)，共同扛起了演劇運動的大旗。紀(jì)念賀孟斧，其實就是對多年來劇運的充分肯定和支持。當(dāng)時在成都，中藝“只是一花獨放，一枝獨秀”[11]，不免有孤軍奮戰(zhàn)之感，眾多學(xué)生劇團的參與，無疑對于人心的鼓舞和劇運的推動起了重要作用。

四、在困難中堅持聯(lián)合演劇

就在《上海屋檐下》演出期間，八年抗戰(zhàn)在慘勝中結(jié)束。中藝在成都又演出4臺戲之后，便于1945年年底返回了重慶。之后，在重慶先后上演了《孔雀膽》《棠棣之花》《升官圖》《雷雨》《北京人》和《結(jié)婚進(jìn)行曲》等6個劇目。其中，《升官圖》是中藝演出的最后一個新戲。

歷史往往充滿了巧合。中藝在重慶創(chuàng)始的時候，是以陳白塵的《大地回春》開鑼并打響第一炮的。當(dāng)劇社結(jié)束在重慶的歷史的時候，也是以陳白塵的劇作收兵的。而且，更為巧合的是，開鑼戲收兵戲也是幾個劇團的聯(lián)合。如果說《大地回春》的演出是因為人手不夠，而又怕國民黨搗鬼的話，那么《升官圖》的演出也是出于同樣的原因。當(dāng)時復(fù)員聲聲，許多主要演員已經(jīng)踏上了復(fù)員回滬的征途。由于《升官圖》一劇含有強烈的諷刺性和對時政的批判，應(yīng)云衛(wèi)雖然想演出，卻又不敢冒這個險。最終，找到一個折中的辦法，與新成立的現(xiàn)代戲劇學(xué)會聯(lián)合演出。這樣才算光榮地收場。

雖然，中藝在短暫的演出后即離開了重慶復(fù)員回滬，但是，作為一種演出方式，聯(lián)合演劇卻一直沒有被放棄。而且，比以前提得更響，重視更甚。1946年9月，中藝復(fù)員，途徑漢口，并在漢口待了三個月，演出了三個劇目。值得注意的是，中藝在漢口的首場演出，便是與武漢行轅政治部政工大隊聯(lián)合公演的《升官圖》。據(jù)當(dāng)時《新湖北日報》報道：中藝到漢口伊始，在一次招待會上，便明確表示“將在漢聯(lián)合演劇，希各界協(xié)助”[22]。就中藝而言，從客觀環(huán)境來說，這次聯(lián)合演出，蓋因作為外來劇團，他們面臨著劇場緊張的困難，需要借重當(dāng)?shù)貏F以利于實際問題的解決。從主觀上來說，當(dāng)時中藝復(fù)員到漢口，人員只有十幾個，也不具備獨立演出大戲的能力。

中藝最后一次聯(lián)合演出是回到上海以后，也是在上海唯一的一次演出，即1947年4月間與觀眾演出公司聯(lián)合演出的《棠棣之花》。這次聯(lián)合，在中藝方面，既有主觀的要求，也有迫不得已之處，因為劇團在復(fù)員途中，曾經(jīng)遭遇了一次覆舟之災(zāi)，“全部道具布景隨大江東去”[23]，“押運人員則狼狽抵達(dá)南京”[24]。當(dāng)時，劇團是靠社會接濟才勉強回到上海的，他們已經(jīng)失去獨立演劇的家底，所以，必須聯(lián)合其它劇團。而聯(lián)合演出，也一直是應(yīng)云衛(wèi)所提倡的。據(jù)當(dāng)時上海版《時事新報晚刊》載：應(yīng)云衛(wèi)從漢口來到上海聯(lián)系劇場，并希望各劇團聯(lián)合演出以重振話劇，但僅覓得“觀眾演出公司”與之合作[25]。

1947年4月5-22日，中藝與觀眾演出公司在辣斐劇院聯(lián)合演出《棠棣之花》，但因拆賬等問題，觀眾演出公司在第二輪演出該劇時就沒再聯(lián)合中藝。而中藝因劇場問題等諸多原因，也再無力獨立演出。不過，聯(lián)合演劇的呼聲卻在當(dāng)時的情況下有增無減，而且最終達(dá)成共識。據(jù)6月8日上海版《和平日報》載：六月五日下午三時，在海光劇院，熊佛西面對新聞界做報告，稱今年夏季，上海市話劇團聯(lián)誼會將組織包括中藝、新中國、上藝、中萬在內(nèi)的滬上十一個劇團輪流演出。這是目前所見到的舊報紙中最后一次對中藝的報道。然而，當(dāng)天上海版《時代日報》在其《海光劇院改演話劇舉行劇界聯(lián)歡大會》的報道中并未提到中藝，只是說中藝成員應(yīng)云衛(wèi)、秦怡、吳祖光等參加聯(lián)歡大會，并將于八、九兩日獻(xiàn)演節(jié)目。據(jù)《和平日報》所載：今日“上海話劇院一家家皆改放電影”，“海光是劇運中一個新?lián)屪?，但辣斐六月底要結(jié)束了，因房子被房東收回，以后話劇演出唯海光一家經(jīng)常演出之場所了”[26]。

不管這次提出的聯(lián)合演劇對于中藝來說是否曾經(jīng)進(jìn)行了，但從這種聯(lián)合的趨向來看，足以看出中藝對聯(lián)合演劇這種形式的重視。而這種聯(lián)合演劇，在推動戲劇運動方面也確實起到了應(yīng)有的作用，它團結(jié)了大批進(jìn)步的戲劇工作者，共同為劇運、為抗建而努力奮斗著！

抗戰(zhàn)期間，中國話劇迎來了它的黃金時代。這種輝煌成就的取得，得益于以中華劇藝社為代表的諸多進(jìn)步劇團的精誠團結(jié)和并肩作戰(zhàn)。正是因為它們的不懈努力與聯(lián)合演出，最終撐起了戲劇藝術(shù)的一片藍(lán)天。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]記者.演出廣告[N].新華日報（重慶），1941-10-11（2）.

[2]項堃，項智力.瑣憶《天國春秋》[J].戲劇與電影（成都），1983（8）.

[3]李箴.從泥濘的路上走來——記徐琴芳、陳鏗然、路明[J].戲劇界（合肥），1987（6）.

[4]吳彬.中華劇藝社創(chuàng)立始末考[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報，2015（3）.

[5]一哉.北碚演劇尾聲[N].時事新報（重慶），1942-10-02（4）.

[6]記者.演出廣告[N].大公報（重慶），1941-10-11（4）.

[7]記者.演出廣告[N].新華日報（重慶），1942-04-25（4）.

[8]記者.劇訊一束[N].新華日報（重慶），1943-05-03（3）.

[9]歐陽喬治.成都劇壇展望[N].新華日報（重慶），1943-01-14（4）.

[10]田禽.成都的戲劇報導(dǎo)[N].時事新報（重慶），1942-10-30（5）.

[11]陳錚，李恩琪.抗戰(zhàn)時期成都的話劇[J].成都黨史，1995（4-5）.

[12]周彥.記《勝利號》在成都的演出[J].抗戰(zhàn)文藝研究（重慶），1982（3）.

[13]記者.文化圈[N].華西晚報（成都），1943-11-20（4）.

[14]記者.文化圈[N].華西晚報（成都），1943-11-22（4）.

[15]記者.文化圈[N].華西晚報（成都），1943-11-26（4）.

[16]記者.文化圈[N].華西晚報（成都），1943-11-01（4）.

[17]記者.大學(xué)劇團聯(lián)合公演追悼賀孟斧并發(fā)揚學(xué)校劇運[N].華西晚報（成都），1945-05-24（4）.

[18]記者.藝文壇[N].新民報晚刊（成都），1945-05-27（4）.

[19]任耕.回憶《上海屋檐下》在成都[J].抗戰(zhàn)文藝研究（重慶），1982（3）.

[20]記者.中藝劇團準(zhǔn)備赴上海[N].華西晚報（成都），1945-08-23（1）.

[21]記者.成都屋檐下[N].華西晚報（成都），1945-08-15（1）.

[22]記者.武漢零縑[N].新湖北日報（漢口），1946-09-29（2）.

[23]記者.藝文壇[N].上海新民報晚刊，1946-09-15（4）.

[24]岑.應(yīng)云衛(wèi)悲嘆行路難！[N].上海新民報晚刊，1946-09-06（3）.

[25]木尊.畢生心血化于劇團 應(yīng)云衛(wèi)表示：話劇決難消滅[N].時事新報晚刊（上海），1947-03-11（3）.

[26]何為.上海話劇工作者的夏季攻勢十一個劇團輪流演出[N].和平日報（上海），1947-06-08（8）.