在邵麗的創(chuàng)作中，《蔣近魯?shù)乃囆g(shù)人生》當(dāng)屬于“掛職小說”或曰“官場(chǎng)小說”之列。她的這一系列作品歷來受到關(guān)注和研究，被稱為是通過官場(chǎng)來呈現(xiàn)多元化經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)主義書寫。這種獨(dú)特的寫作既來自于她的生活經(jīng)歷，也來自于她對(duì)自我經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)提煉。

與傳統(tǒng)的“官場(chǎng)小說”和20世紀(jì)90年代“新現(xiàn)實(shí)主義”涉及這一題材的作品不同，邵麗關(guān)注的不是官場(chǎng)生態(tài)和官員生活，因此也無意于書寫所謂“貪污腐敗、魚肉百姓、作惡多端、牢獄之災(zāi)”等固化的官場(chǎng)故事。由于她的作家身份與掛職期間作為外來者、旁觀者的視角，她的小說多涉及與人性維度、文化記憶和性別經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的書寫，《我的生活質(zhì)量》、《劉萬福案件》、《明惠的圣誕》等均有此特質(zhì)。

《蔣近魯?shù)乃囆g(shù)人生》以“我”作為掛職副縣長(zhǎng)的身份展開敘事。在“我”掛職的天中縣，老蔣任縣委書記。他雖為官員，卻無陳腐氣息。一上臺(tái)就大刀闊斧，立意招商引資，造福當(dāng)?shù)匕傩铡＿@樣富有情懷與膽識(shí)的官員形象我們?cè)?jīng)在新時(shí)期的“改革文學(xué)”中見到過，“改革”的陣痛、創(chuàng)新的阻滯、新舊的交替，常常作為小說中激烈的矛盾化和戲劇化而將敘事不斷向前推進(jìn)，它們帶來暢快的閱讀經(jīng)驗(yàn)，不過也很容易落入以歷史進(jìn)化論取代個(gè)人觀察的價(jià)值觀窠臼。

當(dāng)然，在距離“改革文學(xué)”已經(jīng)三十余年的今天，邵麗不可能再像當(dāng)年的蔣子龍、張潔、柯云路等人那樣去寫官員，而另有其敘事法則與考量。一方面，她以詳細(xì)的筆墨鋪敘老蔣引發(fā)爭(zhēng)議的種種不“按套路”出牌的言行，比如公開歧視女性官員、提拔敢于擔(dān)當(dāng)?shù)南聦?、反?fù)折磨看中的干部、全力包裝貧瘠的旅游資源、干凈利落地收拾盤根錯(cuò)節(jié)的國有企業(yè)……諸如此類，從多個(gè)側(cè)面、多個(gè)層次刻畫了一個(gè)“很少顧及別人的感受，而對(duì)自己的感受卻格外看重”的官場(chǎng)“異類”。另一方面，作者在情節(jié)的推進(jìn)中，不斷摻入“我”與老蔣的數(shù)次不那么愉快的交道，或者“我”從旁人那兒聽到的老蔣傳聞，輔以第一人稱敘事者的感想與議論，疊床架屋地皴染出一個(gè)豐富生動(dòng)的人物形象。

作者以蔣近魯在官場(chǎng)令人眼花繚亂的“行為藝術(shù)”將他的人生立體化、多面化地呈現(xiàn)出來。值得注意的是，小說的題目不是蔣近魯?shù)摹肮賵?chǎng)人生”，而是“藝術(shù)人生”。那么，他的“藝術(shù)”表現(xiàn)在何處呢？小說在開頭和結(jié)尾兩個(gè)部分點(diǎn)染出了他為數(shù)不多的“藝術(shù)行為”：書法與攝影。他在書法上“不入流”，卻自我感覺相當(dāng)良好，且必須在掌聲與喝彩中完成書法，否則決絕扔筆而去；他的攝影作品還“不錯(cuò)”，舉辦的攝影展有那么一些藝術(shù)品味，雖然前來參觀和奉獻(xiàn)諛詞的大都是他的同事和部下?！八囆g(shù)”讓蔣近魯?shù)娜松_乎顯得與眾官不同，也讓這個(gè)官場(chǎng)人物帶上了幾分儒雅、個(gè)性與豪氣。

作者詳述老蔣的“行為藝術(shù)”與“藝術(shù)行為”，與其說是在書寫一種人生樣態(tài)，毋寧說是在書寫一種人生理想或者說理想化的人生。這樣的“儒官”在當(dāng)下中國并非沒有，但他們的生存方式、處事哲學(xué)、官場(chǎng)終局，是否能夠像老蔣這么酣暢淋漓、平心順意，最后在一大摞舉報(bào)材料中還能明升暗降地保住官場(chǎng)位置，則是一個(gè)不那么容易得到肯定的問題了。

毫無疑問，《蔣近魯?shù)乃囆g(shù)人生》是好讀的，它的敘事節(jié)奏明快、簡(jiǎn)潔、動(dòng)態(tài)十足、行云流水，因果鏈條前后呼應(yīng)，這也是邵麗小說在其同代人創(chuàng)作中別樹一幟的原因。她以傳統(tǒng)的“現(xiàn)實(shí)主義”手法不斷地觀察、提取、淬煉所見所聞，將其凝結(jié)為具有敘事可信度與有效性的藝術(shù)存在。

不過，在快意閱讀之余，這種過于“流暢”的敘事也讓我存有一些疑慮。看起來，“果”都是“因”的必然性結(jié)局，而且每一個(gè)環(huán)節(jié)都那么“合理化”、“新聞化”，以致于難逃俗套。不得不說，這種不打磕絆的敘事走勢(shì)在某種程度上傷害了小說的品格。包括作者在結(jié)尾處通過解說老蔣拍的非洲象圖片來試圖回應(yīng)、凝縮小說意蘊(yùn)的做法，也未免太過刻意反而使得敘事內(nèi)涵流于淺白。曾有批評(píng)家指出過，邵麗的小說雖然表現(xiàn)出了“新的理解和創(chuàng)造力”，但某些地方顯得“隨意”，“不大講究章法”。在將官場(chǎng)小說從新聞紀(jì)實(shí)、通俗文學(xué)提煉為真正能夠挖掘人性深度的敘事場(chǎng)域這個(gè)問題上，邵麗做出了一些推動(dòng)，但目前可能需要在寫作“慣性”上剎一剎車，對(duì)敘事技巧與心理省察等方面予以新的彌補(bǔ)和塑造。

曹霞，著名文學(xué)評(píng)論家，現(xiàn)居天津。