韓浩月

在電影《后來的我們》里，她用一道屏障，把自己的故事與電影的故事很好地隔離開來

劉若英創(chuàng)造了一個奇跡。她導演的首部電影《后來的我們》，5天實現(xiàn)了10億票房，劉若英由此成為華語電影票房最高女導演。

這有點匪夷所思，要知道，自2011年與一位商人結(jié)婚后，劉若英一直處于半隱退狀態(tài)。她上一次獲得影視類作品獎項提名，還要追溯到10年前。就在人們以為劉若英將成為一個漸行漸遠的名字、活在大家遙遠的記憶中時，她重新殺回了影視創(chuàng)作的第一線，并讓人們看到，“奶茶”并沒有隨著時間的推移失去專屬于她的魅力與味道。

《后來的我們》走紅，也讓人意識到，劉若英已成為一個具有不小商業(yè)號召力的品牌，沉淀在眾多受眾那里，只需要一部新的電影或者別的什么文藝作品來激發(fā)。

劉若英的品牌是怎么形成的？在討論這個議題時，必須要提到一個關(guān)鍵詞：后來?！逗髞怼肥莿⑷粲⒀莩囊皇赘?，收錄在2000年出版的專輯《我等你》當中。它是對劉若英之前人生、情感的一次總結(jié)，也是向過往告別的宣言，被認為是她最具標識度的作品。

走進影院看完《后來的我們》的觀眾，有不少人可能會感到有點失望。除了影片節(jié)奏慢、邏輯難以自洽，甚至價值觀值得斟酌之外，還有一個重要因素，就是觀眾在這部電影里沒有看到劉若英的影子。她與音樂創(chuàng)作人陳升的愛情糾葛讓人至今津津樂道，《后來的我們》卻是部北漂電影，可劉若英顯然與北漂故事之間有著天然的距離。

通常人們會認為，創(chuàng)作者的處女作，會帶有不少的自傳色彩，但僅就電影來看，劉若英并沒有在其中投射關(guān)于自己的故事，她用一道屏障，把自己的故事與電影的故事很好地隔離開來。

現(xiàn)在流行一個詞叫“人設(shè)”，劉若英的“人設(shè)”是什么——她是一個娛樂圈內(nèi)的“安妮寶貝”，永遠略帶失落與憂郁，外在氣質(zhì)中有看得到的柔弱與看不到的堅韌。

好人緣只能用一次?！逗髞淼奈覀儭返某咂狈浚撬邢矚g劉若英的人對她的一次“補票”。如果在電影行業(yè)繼續(xù)擔當導演角色，劉若英下一部電影作品將面臨不小的考驗。向左走還是向右走，將成為她的一個選擇。

向左走，即是繼續(xù)她的“人設(shè)”標簽，創(chuàng)作纏綿悱惻充滿浪漫也不缺遺憾的故事，相信假設(shè)有一天，劉若英拍攝一部自傳電影并明確傳達給觀眾的話，票房極有可能超越《后來的我們》，因為觀眾想要消費劉若英的愿望，并沒有在這次得到真正的釋放。就算劉若英一直按照“奶茶”風格與路線拍下去，也一直會有人愿意為她埋單。

向右走，則是徹底放棄她過往的品牌標簽，把自己與電影里的故事隔得更遠一些，憑借全新的創(chuàng)作來贏得觀眾，并讓觀眾對她刮目相看。不過，這條路明顯要艱難得多。向左走還是向右走，取決于劉若英與過去自己進行告別的決心與力度。