蔣玉軍
不少考生在寫記敘文時,往往只有空洞的敘述,缺乏具體生動傳神的描寫,因而無法展現(xiàn)生動具體的形象;文中盡是粗線條和輪廓,只能給人一種膚淺、生硬的感受。顯然,這種敘述讀來味同嚼蠟,望而生厭,是不能吸引讀者的;有的考場議論文,觀點不明,語言蒼白干癟,無法給人以深刻的啟示和思考,這樣的議論文很難在考場上取得優(yōu)勢。一個高中畢業(yè)生,已經(jīng)成人了,應該對社會、對人生有一個更加深刻的理性思考,作文自然也當有靈性、有美感。
1 棄“空談”,達“靈動”
考生如果在作文中加入適當?shù)拿鑼?,就能使人讀起來如見其人,如聞其聲,如臨其境。具體來說,描寫按內(nèi)容可分為:人物描寫、景物描寫和場面描寫,其中人物描寫又可分為語言描寫、行動描寫、神態(tài)描寫、肖像描寫等;按寫作手法則可分為:白描、細節(jié)描寫;按寫作角度則可分為:正面描寫、側面描寫。運用好這些描寫方法,作文就一定會變空談為具體,化單薄為豐滿。語言要形象生動,富有表現(xiàn)力,就必須用形象化的語言,才能使人如臨其境,如見其景,如觸其情。
2 棄“冗繁”,達“精美”
短小精美的段落猶如一杯醇釀,飲之滿口溢香。在作文當中我們完全可以用一個詞寫活一個人物,用一個句子抓拍一個鏡頭,用一個細節(jié)揭示一種心理,用一段文字傳遞一腔情韻,收到以少勝多的效果。作文不僅要語言精練,還要有深意。我們的考生在800字左右的文字空間里,應給閱卷者以盡可能多的信息及情感。
3 棄“平俗”,達“神奇”
考生在寫作文時如果信筆涂鴉,不嘗試語言的創(chuàng)新,寫出來的作文當然只能是平庸之作。其實有不少的句子只要稍加調(diào)整,就可以化腐朽為神奇,成就詩意盎然的作文。
考生可以運用“新瓶裝舊酒”法,對舊的材料進行組裝、修飾,這樣作文就能在有限的材料中出新出彩,顯出無限的意蘊。如一位考生如此寫道:“古代女子的生命中充滿血淚,這血淚是貂蟬輕舞的團扇,是昭君出塞的黃沙,是楊玉環(huán)拋上樹的白綢,是西子墜湖的漣漪,是綠珠濺落的鮮血,是黛玉葬花的悲吟,是竇娥赴刑場的怒火?!笨忌鷮@些歷史人物、文學形象運用巧妙的語言表達,充滿詩請的議論,使作文變得與眾不同。
考生也可以運用“舊詞新用”法。如一位考生如此寫道:“小學時,桌上的‘三八線總是一厘米、一毫米量得絲毫不差,同桌常常由于不慎侵入我的‘領土,爆發(fā)‘自衛(wèi)反擊戰(zhàn)……‘天下大勢,分久必合,合久必分。到了高中,同桌就有了兩種關系:一種是民族融合式,一種是和平演變式。”這段文字“舊詞新用”,格調(diào)清新,意蘊深厚。
考生還可以運用“巧綴整句”法,在文中適時引用詩文,形成整句,展示出文化的底蘊和語言的靈動。如一位考生如此寫道:“如果有人問春天是什么?有人會說是草長鶯飛,雜花生樹;白居易說是‘日出江花紅勝火,春來江水綠如藍;蘇軾說是‘蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時;李白說是‘燕草如碧絲,秦桑低綠枝;杜牧說是‘千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風……”
當然,語言的運用方法不止這些,而且這幾個方面也是有機的統(tǒng)一體,但是只要我們在平時有意識地學習、揣摩優(yōu)秀語言的妙處,再加上考前的針對性訓練,那么在高考中,我們的考生一定能寫出文采斐然的作文。