■胡泊

2017年6月，國家圖書館古籍館接受了一批來自于私人的捐贈。這批捐贈包括十三件祖先像以及數(shù)本家譜、老照片。這些珍貴的文物是中國古代祖先崇拜行為的特殊產(chǎn)物，也是儒家“敬天法祖”思想觀念的體現(xiàn)，其研究價值不僅在于其歷史性、也在于其社會性、民俗性和藝術性。

這批捐贈物中的十三件祖先像的繪制時代從清代初期延續(xù)到民國時期。畫像的表現(xiàn)技法多樣，畫功細致，寫實性很高，反映出清代不同時期肖像畫的典型風格。此幅經(jīng)過修復的祖先像是十三件祖先像中尺幅最大的一件，畫心高165.5cm，寬92cm，裝裱后尺寸為255cm高，103.5cm寬。這樣大尺幅的祖先像，很可能原本用于懸掛在家族祠堂之中，作為子孫祭拜或舉行祭祀儀式之用。在明清時期，從皇家到世家大族，都有專門供奉祖先像的祠堂，每逢祭祀之時，就需要懸掛祖先像，進行祭祀活動。從畫面巨大的尺幅和精巧的畫技來看，擁有畫像的家族應該是地位顯赫、財力富足的世家大族。

這幅祖先像以工筆畫法完成。我們在修復過程中發(fā)現(xiàn)，畫家在絹的背面以白粉涂染面部，作為臉部的底色，然后再在正面略施薄彩，暈染出面部五官的凹凸感。畫面中的衣飾、冠帽描繪得極為精細，局部施以金粉，更見富貴典雅之氣。畫面中最下方的男子身著滿清對襟方服，前胸所繡補子圖案為白鷴。從補子的圖案判斷，此男子應為清代早期五等文官[1]。他的身邊是一老一少兩位夫人，身穿命服。他的父親和祖父在畫面的中上位置，身邊端坐著他的母親和祖母。其父親、祖父身著大紅色明代“團領衫”官服，頭戴官帽，可見二人均為前明文官[2]。此幅祖先像人數(shù)眾多，共有七人。很可能是清代前期畫工根據(jù)遺留的祖先像重新經(jīng)營繪制，將三代祖先，七位逝者同時置入一幅畫中，以供后人瞻仰祭拜。

1.藏品保存狀況

此畫原本的裝裱形式是傳統(tǒng)的掛軸式裝裱。畫絹脆硬，絹絲較為細密。鑲料為深黃色云龍紋綾子。由于保存不當，這件尺幅巨大的祖先像破損比較嚴重，裱邊均已開裂，有的裱邊已經(jīng)殘缺不全。木質(zhì)軸桿有裂紋，軸頭磨損嚴重。畫心處生有排列均勻的數(shù)條帶狀白色霉菌，局部有污漬和蟲蠅糞，嚴重影響了畫面的視覺效果。畫心數(shù)處橫向開裂，所幸裂紋未及人物面部區(qū)域，但在外力或內(nèi)應力的作用下，裂紋很可能進一步延伸，甚至可能造成貫穿裂隙。畫面邊緣處絹絲多有脫落。畫面所施礦物顏料如石青、石綠多有剝落。

圖1 畫像修復前狀況

2.修復過程

2.1 備修補材料

①備命紙

命紙是托覆在畫心背面的第一層紙張，對畫心起到增厚和保護作用。揭掉畫心的老舊命紙，為其換上一層健康的新命紙，能夠有效增強畫像的物理強度。選擇新的命紙時，薄厚問題尤為重要，應做到加托命紙后的畫心與裝裱材料的薄厚相當，這樣裱出來的畫件才能長久保持平整。在對畫絹和鑲料的厚度進行測量后，我們選擇以凈皮單宣作為命紙。

由于絹絲紋理疏松，容易顯現(xiàn)出命紙的顏色。為避免畫像原有色彩基調(diào)發(fā)生明顯變化，選用的命紙需要對照畫心進行染色。因為畫心在潮濕狀態(tài)下不好比對顏色，故要在畫心遇水之前染命紙。在染色時，命紙要比畫心最淺的地方淺一色。

②備補絹

補絹材料的選擇是決定畫像修復效果的關鍵前提。所選用的補絹應做到在織造加工方式、經(jīng)緯紋理、疏密程度、絹絲粗細和絹絲強度上與畫心絹地盡量相同。在此基礎上，加之后續(xù)正確操作，補絹部位可以達到與原件渾然一體的效果。否則，無論后續(xù)如何全色，都會有較為明顯的區(qū)別。

根據(jù)觀察結果我們選用一種經(jīng)線0.08mm，緯線0.04mm的圓絲雙經(jīng)單緯畫絹作為補絹，并且根據(jù)畫心的氣色將補絹染色。補絹應染制成比畫心缺損部位周邊略淺的幾色，并吸在畫案上掙平。

2.2 正面拼對

將畫件移至大案，揭除原有鑲料。略潮水，使畫心濕潤舒展。以稀漿刷棉紙條，對碎片及破損部位進行初步固定。

2.3 清除附著物

用干軟毛刷輕掃除去畫件表面附著的干霉及灰塵，之后將毛刷蘸水，并反復輕刷霉斑，以進一步洗除浸入絹絲網(wǎng)眼內(nèi)的干霉。最后以馬蹄刀輕輕剔除表面附著的蟲蠅屎。

2.4 固色

以濕紙條用適當力度按壓有色部位，檢測畫面色彩是否脫色，跑色。經(jīng)測試，繪制衣著的重彩大紅色部位，綠色部位及花青色部位有脫色潛在可能，故以稀明膠對以上部位進行固色。

2.5 清洗畫心

案面噴水刷吸塑料布，并將畫心正面向上移至其上。潮水，使畫心略漲，之后以排筆蘸清水刷濕畫心，使其吸附在塑料布上并順勢拼對就位。由于畫心較大且碎片較多，此步需從右至左逐步推進，以免堆積褶皺。用60℃左右的清水對整幅畫心進行淋洗，并用排筆輕輕搟壓，將污水擠出。重復沖洗2～3遍，至擠出的黃褐色污水變淺，畫面內(nèi)容墨色清晰即可。

再次對錯位移動的畫面進行調(diào)整拼對并扯線找齊找正四邊。而后，以毛巾卷卷，吸取畫心多余水分，將畫心固定在塑料布上。

2.6 封固畫心

為避免揭裱過程中絹絲扭曲變形破壞畫意，須從正面對畫心進行封固。將薄化纖紙裁成邊長約一尺的正方形。從右側(cè)開始，以軟毛刷在裁好的化纖紙表面打稀稠漿，使化纖紙吸附在畫心正面。繼續(xù)吸附化纖紙，直至整個畫心正面被化纖紙全部覆蓋?；w紙之間需搭接，不能漏縫?；w紙的邊緣需多出畫心邊緣一寸以充當廢邊。化纖紙全部吸附好后，需在其上再加托一層宣紙或吸水紙作為加固層。

2.7 揭背

畫心封固好后，隨即翻身刷平貼在案子上。之后，開始揭背。依次揭去原有背紙和托紙。覆背紙相對易揭，命紙則粘接牢固，需要以手指一點點搓除干凈，工序較為緩慢，需要耐心完成。此處有一點特別加以介紹，畫者在繪制人像面部時，為達到提亮的效果，從畫絹背面以鉛白或蛤粉等白色顏料對面部等部位進行了打底。在揭除這些部位的命紙時要格外小心，既要把命紙解除干凈，又要防止這些白色圖層被順勢帶落，造成畫面變暗。

2.8 修補

修補分為補缺和補裂。對于畫面缺損部位的修補，需選用比缺損處畫心略淺兩色的補絹作為補料，先將補絹對準畫心經(jīng)緯，而后依照缺損邊緣用鉛筆畫出比缺損略大的輪廓，再用剪刀剪下。之后，用毛筆在缺損邊緣及缺損處露出的化纖紙上涂漿，并隨即粘貼補料。貼好后的補料需用毛筆補涂稀漿予以固定。

修補裂縫時，同樣需選用比裂縫處畫心略淺兩色的染色絹作為補絹。將補絹沿著經(jīng)線或緯線裁成約7毫米寬的絹條，并用剪刀剪成長度不等的若干小段兒備用。用毛筆在裂縫處涂漿，隨后撿取長度適宜的絹條補在裂縫處。

2.9 托畫心

托畫心用漿比托綾絹料略稀。用排筆在畫心上涂漿，共間隔刷漿三遍，刷漿時運筆要輕，以防補絹被帶動移位。要注意漿糊的厚薄程度。厚了畫心易發(fā)硬，薄了則粘連不結實。

托紙尺幅需比畫心四邊各多出1.5寸作為廢邊，先將托紙悶潮，使其充分伸張，待畫心上漿糊的水分略減，上紙排實。而后，用排筆在四邊刷稀漿加托隱局條。

畫心翻身，揭去封固的宣紙和化纖紙。待畫心半干，以手指輕搓畫心表面，除去畫心正面吸附的余漿。

之后，將畫心翻身，正面向上。褪去正面粘貼的護紙和化纖紙，待其自然晾干。

2.10 帖折條

為了防止畫件收卷時折口處再次發(fā)生折斷，畫心托完后還需在托紙上加貼折條對折口進行加固。

此處，選用棉簾紙裁條，寬度0.3cm。如斷裂走勢與畫軸方向平行，則必須添加折條；如果垂直，則折條可加可不加，加則更好。折條必須粘貼牢固，不可空殼，亦不可重疊。

2.11 打膠礬

打膠礬即在畫心背面的托紙上涂刷調(diào)配好的膠礬水，以使托紙由生紙變?yōu)槭旒?。這樣做，一方面可防止全色時顏色洇暈滲漏，同時也有助于降低畫心吸水后的伸漲，便于之后的鑲料和覆背工序。

膠礬水的配比一直有1膠3礬15倍水之說[3]，老的修復師則常以口嘗味道的做法依靠經(jīng)驗判斷。同時夏季潮濕應膠多礬少，冬季則礬多膠少。打膠礬時，先將畫心背面向上平鋪于畫案，用排筆蘸膠礬水從右至左均勻涂刷，之后再以棕刷襯水油紙排刷，促使膠礬水滲透進托紙。而后，畫心起臺，移至干紙上候干。

待畫心干透，以毛筆蘸清水在畫心背面輕劃，如水跡停于表面未向托紙內(nèi)層滲透，說明膠礬水用量已夠；如托紙迅速濕透，則需加刷礬水，直至滿意。膠礬亦不可打的過多，否則會有白色的礬粒析出。

2.12 封掙

絹本畫心伸縮力大，需在其背面吸附一層護紙再上墻貼平，即封掙。封掙時可以凈皮單宣作為吸紙，大小需比畫心廢邊縮進約兩厘米。具體步驟為，首先將吸紙刷水，折疊悶濕待用。將畫心撣水潤濕，卷疊。待畫心悶透，打開畫心，背面向上刷平在畫案上。而后上吸紙，并用鬃刷排實吸牢。如一張吸紙不夠，也可用多張吸紙拼接吸附，但搭口處需涂點稀漿粘接。以稠漿在四邊打漿口，吸紙及廢邊都要打到，之后吊線上墻貼平。

2.13 全色

待貼平晾干后，即可“全色”。應采用由淺及深的方式耐心逐步推進。最后達到“遠觀一致，近視可辨”的效果。畫面白色涂染部位出現(xiàn)返鉛變?yōu)踣E象，可以用3%的雙氧水進行涂拭，污跡就會重新變白。

2.14 裝活

完成全色并待畫心完全干燥后，便可下墻進行裝裱。祖先像畫心的裝裱與普通立軸裝裱步驟大致相同，但也有幾點較為顯著的區(qū)別。如畫心方面，方裁畫心時四邊需保留隱局條以備正鑲鑲料。鑲料方面，鑲料厚度須與畫心厚度盡量相同，且需與畫件同時下墻。背紙方面，背紙由三層單宣按長邊錯口托成，覆背時托紙橫向使用，搭口為錯口交接。砑活時裱件下需墊厚紙，為使裱件松緊程度一致，需從左右兩邊各砑三遍。

圖2 畫像修復后狀況

結語

在此次祖先像的修復過程中，我們始終嚴格遵照文獻修復的規(guī)范化流程，科學嚴謹?shù)拈_展工作。首先，根據(jù)畫像的破損狀況、裝幀形式、繪畫手法以及今后的展存、保護需求制定了詳細的修復方案。之后，在修復中嚴格按照方案謹慎操作，并通過文字記述、圖像拍攝等方式制作了修復檔案，對畫像修復前狀況及修復流程進行詳細記錄。歷經(jīng)多道工藝環(huán)節(jié)，最終順利的完成了畫像修復工作并達到了理想的修復效果。

對于修復工作的每一道環(huán)節(jié)，我們均認真貫徹了文獻修復的相關原則，如在對畫像進行清洗、全色時，按照修舊如舊、最小干預的原則對修復程度進行把握，使得修復后的畫像既再現(xiàn)了其原有的神情風采，又沒有失去歷史的滄桑感，從而最大限度的保留了畫作蘊含的藝術價值和歷史信息。此外，修復中遵循了“過程可逆”原則，根據(jù)需要可以對修補材料進行去除，使畫像還原至修復前的狀態(tài)，這為畫像的修復安全和再次修復提供了保證。

此次畫像修復工作的開展，對于提升修復組在修復絹本書畫類藏品方面的業(yè)務能力也有著積極的推動作用。為達到更為理想的修復效果，修復人員努力尋找最佳的修復材料，從而豐富了針對修復絹本書畫的材料儲備。為探索更為科學高效的修復方法，在確保對畫像無害的前提下，嘗試了多種新工藝新設備，并取得了良好的使用效果。這些都為今后修復類似藏品奠定了基礎，捋順了流程，也提供了更多可供參考的經(jīng)驗。

參考文獻

［1］王淵.明清文武官補子紋樣的辨別［J］.絲綢.2013(08)

［2］柳慶齡，許尊庶.《方氏像譜》中明代衣冠服飾考［J］.敦煌學輯刊.2013(03)

［3］楊正旗著.中國書畫裝裱大全［M］.山東美術出版社，1997