趙建琳

從1998年到現(xiàn)在，胡海昕已經(jīng)入行20年了。

比起在電視劇宣傳時期經(jīng)常曝光在公眾面前的導演和演員，他的角色是需要隱居于幕后的。每每都是在電視劇播放結束后出現(xiàn)的片尾中，寫著他的角色：后期導演。

用胡海昕的話詮釋“后期導演”這個角色，就是負責一部劇在后期制作過程中的藝術創(chuàng)作和藝術加工處理，包括剪輯指導、音樂作曲指導、特效指導和調光指導，以及后期制作流程中的統(tǒng)一安排。

然而，在能夠指導別人之前，胡海昕首先要成為一個后期制作的佼佼者。

后期制作作為影視劇制作末尾環(huán)節(jié)，這些制作者常常坐在電腦前工作，當成百上千個拍攝素材到達手中的時候，他們按照劇集時長與故事邏輯，打開剪輯軟件，拖動素材，剪裁拼接，在不同的軌道上插入與劇情進展相契合的配樂，在鏡頭變換間設計轉場特效，為臺詞配上字幕，直到呈現(xiàn)一部邏輯嚴密情節(jié)完整的故事。

翻開胡海昕的作品履歷，《一仆二主》、《小別離》、《余罪》、《后海不是?！返茸髌返拿周S然眼前，既占據(jù)了微博熱搜，也贏得了收視好評。這一兩年，胡海昕又轉戰(zhàn)網(wǎng)絡文學IP，參與制作了《擇天記》、《將軍在上》等古裝傳奇劇。包括最近正在播出的《南方有喬木》的后期指導，也是出自胡海昕之手。這部由上海檸萌影視傳媒有限公司、長江文化股份有限公司聯(lián)合出品的都市情感劇，以愛情為主線，展示了都市年輕人在創(chuàng)業(yè)、面對選擇與壓力時的思考和態(tài)度。

Q&A

Q=《北京青年》周刊

A=胡海昕

Q：在后期制作的過程當中，最需要創(chuàng)造性和靈感的是哪部分呢？最需要花時間的是哪部分呢？

A：后期制作是有局限性的，因為劇本對情節(jié)、角色的設定都已成型。最需要創(chuàng)造和靈感的部分可能就是在剪輯中的細節(jié)處理，這也是最花時間的部分。情節(jié)及鏡頭的銜接對于整部劇的制作水平是起很關鍵作用的，細節(jié)處理得越完美，越能體現(xiàn)出制作水平的精良。

Q：在您的創(chuàng)作過程中，后期花的時間最長的是哪一部戲呢？當時的工作狀態(tài)是怎樣的呢？

A：后期制作時間的長短會受很多因素影響，不單單只是剪輯特效等所花的時間。一般來說，后期制作時間都在4個月到6個月左右。在我印象當中，電視劇《小別離》的制作時間相對來說較長一些。因為這部劇是都市話題劇，為了讓它更有話題性，我們做了多次修改，甚至會對有些情節(jié)的臺詞進行重新設計。

Q：現(xiàn)在這部《南方有喬木》是現(xiàn)代都市情感劇，它跟您前段時間制作的古裝劇《將軍在上》在創(chuàng)作上有什么不同嗎？

A：題材不同，它的觀眾群就會不同。觀眾對影視劇的唯一要求就是好看，這也是我的唯一要求。我對自己在創(chuàng)作過程中的要求就是要保證每一個情節(jié)都好看。由于故事主線都是在劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)中就確定下來的，到了拍攝完成后的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，單個情節(jié)的處理就很重要了，要盡量保證每一個情節(jié)都有可看性。

Q：那您在制作過程中是怎樣處理這些情節(jié)的呢？

A：每部作品在創(chuàng)作過程中的情況都不同，后期導演的工作有時候像是形象設計師，要從藝術上做一些包裝，比如在鏡頭的包裝上、調光調色的處理上、音樂的氣氛表達上、旁白的設計上等等做錦上添花的創(chuàng)作。而有的時候像醫(yī)生，需要做削肉剔骨的技術處理，比如情節(jié)的刪減和取舍，多保留體現(xiàn)人物內(nèi)心張力的情節(jié)，要么是遞進，要么是轉折;多刪除水分大的和無意義的情節(jié)。有時候還要做大手術，對故事結構進行調整，使情節(jié)走向更符合觀眾的心理需求，這樣才能保證觀眾始終和劇中人物在同一個情緒上，為人物的命運走向而牽動心緒。

Q：像您所說，在后期創(chuàng)作中，既有藝術的創(chuàng)作，又有技術的處理，那您是怎么樣理解這兩種創(chuàng)作方法的呢？它們在制作過程中又各占多大比例呢？

A：其實影視劇的制作和我們?nèi)粘Ｉ钪兴斫獾漠a(chǎn)品的制作，在道理上是一樣的。絕大多數(shù)的時候不是技術主導產(chǎn)品，而是價值主導產(chǎn)品。影視劇的創(chuàng)作也是一樣，我更關注角色人物的內(nèi)心表達，使觀眾通過角色人物看到自己的影子，看到自己的生活，這就是所謂的共情。我是希望觀眾可以通過這些影視劇作品的人物和故事情節(jié)產(chǎn)生對生活的思考，找到生活的意義吧。

Q：在《南方有喬木》后期過程當中，遇到的最大困難或者是解決起來最復雜的問題是什么呢？

A：《南方有喬木》的情節(jié)設計是先使人物進入現(xiàn)在的矛盾和情感糾葛中，對于背景介紹和過往的故事情節(jié)是一點一點展示出來的，所以該劇有很多回憶情節(jié)的插入，也就是閃回情節(jié)。什么時候該插入閃回，什么時候展示故事背景，展示什么樣的情節(jié)，這些都是需要慎重思考和精確設計的。

Q：后期被稱為二次創(chuàng)作，那么，從敘事結構的角度，您怎么做出更加吸引人的故事？

A：要想創(chuàng)作一個吸引人的故事，就要重視角色在故事中的沖突和成長，使觀眾在劇情中產(chǎn)生共情，與角色一起感同身受。想要達到這種效果，就需要重新調整故事結構，把電視劇中的每一集都盡量按電影的三幕式結構去處理，先建置，然后對抗沖突，最后有一個相對的結果及下一集的鋪墊。