文/ 何曉靜（中國美術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）

一、館閣園林興造背景

南宋早期皇家園林興造趨于穩(wěn)定后，官家機(jī)構(gòu)及諸王貴戚旋即也展開了園林營造，其中包括皇室外戚、各封王、內(nèi)侍以及皇家直屬的官方機(jī)構(gòu)，如太學(xué)、府治、秘書省等。南宋造園高峰集中在乾道（1165-1173）、淳熙（1174-1189）年間，此時(shí)不但國內(nèi)政情安定，也是朱子學(xué)的形成期。被后世并稱為“乾淳”。隆興二年（1164年），主戰(zhàn)派張浚死去，世代交替有了進(jìn)展，與金關(guān)系也進(jìn)入了良好的狀態(tài)。官家機(jī)構(gòu)和王貴外戚們對土地使用的特權(quán)，讓他們也能較早地占有優(yōu)質(zhì)土地進(jìn)行造園。他們緊隨皇家營造的步伐，延續(xù)和發(fā)揚(yáng)了皇家的園林品味，從選址、營建到意境表達(dá)無不以皇家園林為模板。官家機(jī)構(gòu)的位置以行政中心皇宮為據(jù)點(diǎn)循序展開，這樣的地理位置勢必也具有了天然的優(yōu)勢。

波斯義信在《宋都杭州的商業(yè)中心》里認(rèn)為：“皇城為了配備護(hù)兵，防止水火災(zāi)害，以及風(fēng)景觀賞、居住條件等，占有了鳳凰山麓的高地。”2（日）波斯義信著，《宋都杭州的商業(yè)中心》，選自《日本學(xué)者研究中共史論著選譯·第五卷·五代宋元》劉俊文主編，索介然譯，中華書局，1993年，第318頁。即原有州治位置。跟隨高宗一路南下的富民、宗室以及他們的家族、部下一齊占有了靠近皇城的地區(qū)。難以安置的移民住進(jìn)了各區(qū)的寺院，高宗布令：“中原士大夫許占寺宇?！?（宋）周密撰，吳啟明點(diǎn)校，《癸辛雜識》，中華書局，1988年，第73頁。西湖邊寺廟不少都改建成宅第而成為杭州的一等居住用地。城市居住中心因皇宮的位置而確立，這是經(jīng)過了嚴(yán)密的考察，位于城市高地、近西湖水源，并由此帶來的安全感和風(fēng)景效應(yīng)。這些地方包括了萬松嶺等原鮮有人住之地，《宋史》稱，淳熙……七年，守臣吳澗言及，萬松嶺兩旁古渠，多被權(quán)勢及有司公吏之家造屋侵占。1（元）脫脫撰，《宋史》，卷九十七，河渠七，中華書局，1977年,第2400-2401頁?！兑膱?jiān)志》也稱，臨安萬松嶺上，多中貴人宅。2（宋）洪邁撰，何卓點(diǎn)校，《夷堅(jiān)志》，乙志卷十六，中華書局，1981年，第319頁。

官家建筑園林有臨安府治、太學(xué)等。臨安府治內(nèi)的園林營造也是山石、花木皆俱。如庫后有軒，匾曰“竹林”。軒之后室，匾曰“愛民”、“承化”、“講易”三堂，堂后曰牡丹亭3同上。等。堂后曰聽雨亭。左首誦讀書院。正衙門外左首曰東廳，每日早晚官僚坐衙，在此治事。廳后有堂者四，匾曰“恕堂”、“清暑”、“有美”、“三桂”等。

三館秘書省作為專門管理國家藏書的機(jī)構(gòu)，是南渡后第一批亟待設(shè)立的機(jī)構(gòu)。紹興二年以民居為基地改建，“始寓于宋氏宅，再徙于油車巷，東法惠寺?！?（宋）陳骙撰，《南宋館閣錄》，卷二，《武林掌故叢編》，第十集，第1頁a。后幾經(jīng)遷徙。紹興十三年“詔兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)司”建秘書省，新館閣建筑開始營造，“十四年六月二十二日遷新省?！?同上，第1頁b。陳骙為當(dāng)時(shí)的秘書少監(jiān)，監(jiān)理擴(kuò)建。在崇尚節(jié)儉的時(shí)期，館閣園林較之于其他新建的官家設(shè)施僅一句“后圃頗華麗”6（宋）李心傳撰，徐規(guī)點(diǎn)校，《建炎以來朝野雜記》甲集，卷二，中華書局，2000年，第78頁。足以表明狀況。

二、館閣園林的營造過程

南宋館閣秘書少監(jiān)的陳骙著寫有《中興館閣錄》一本十卷，對館閣的構(gòu)筑，包括亭臺樓榭、疊石理水，植物都有描述，細(xì)致到植物的叢、株棵數(shù)等細(xì)節(jié)。后又有《館閣續(xù)錄》十卷，不著撰者，補(bǔ)述了紹熙（1190-1194年）之后館閣園林的改建修補(bǔ)情況。

《建炎以來朝野雜記》記錄館閣的位置在“在天井巷之東。”7同上。《南宋館閣錄》記：“在清河坊糯米倉巷，西懷慶坊，北通浙坊東?！?（宋）陳骙撰《南宋館閣錄》卷二，《武林掌故叢編》第十集，第1頁b?！断檀九R安志》記：“在天井坊之左。東都建于禁中。紹興初，權(quán)寓法惠寺。”9（宋）潛說友纂修《咸淳臨安志》《宋元方志叢刊》第四冊，根據(jù)清道光十年，錢塘汪氏振綺堂刊本影印，中華書局，1989年，第3416頁。

有關(guān)館閣占地面積的大小，《館閣錄》中記載：“東西三十八步，南北二百步。”宋代一步為五尺，一尺合今約 31.6 厘米。因此秘書省東西約合今 60米，南北約合今315米。

周密也對該園有過詳細(xì)描述，他的朋友秘書監(jiān)黃恮汝邀請他鑒賞繪畫。“于是具衣冠望拜右文殿?！?0（宋)周密撰，《周密集文集》卷十四，浙江古籍出版社，2012年，第234頁。他們的行經(jīng)路線從“右文殿”開始，“游”至“道山堂”，再至“群玉堂”，堂左“汗青軒”，又有小亭五座，射亭二座，繼而登渾儀臺，最后步“石渠”，登“秘閣”觀畫。在這個(gè)行徑的過程中，周密把游園當(dāng)成是觀畫前的一個(gè)儀式性行為，把觀畫與游園結(jié)合起來。

最后步石渠，登秘閣，兩旁皆列龕先朝會要及御書畫，別有朱漆巨匣五十余，皆古今法書名畫也。是日僅閱秋、收、冬、余四匣。畫皆以鸞鵲綾、象軸為飾，有御題者，則加以金花綾。11（宋)周密撰，《周密集》，第一冊，《齊東野語》卷十四，浙江古籍出版社，2012年，第234頁。

《館閣續(xù)錄》補(bǔ)充包括了：紹熙（1190-1194）四年十月，省舍內(nèi)添置了西廊；慶元（1194-1200）四年七月，秘書省園內(nèi)添筑渾儀臺一座，“遂以東岡改筑高二丈一尺?！?2（宋）佚名，《南宋館閣續(xù)錄》，卷二，《武林掌故叢編》第十集2，第1-2頁。并因此而將背后東岡筑高二丈一尺；

嘉泰（1201-1204）二年，把原來的“群玉亭”增加規(guī)模，改建成“群玉堂”；修補(bǔ)“蕓香亭”，延續(xù)原來的名稱；把原有“錦隱亭”更名為“蓬萊”；改原建著作庭后“汗青軒”，易名“天教”；嘉定三年，重修汗青軒，沿襲舊名。這些工作由秘書省內(nèi)士大夫負(fù)責(zé)。

嘉定（1208-1224）六年夏，又一次對三館做了整體維修。費(fèi)時(shí)兩年多，費(fèi)錢九萬余貫，內(nèi)外一新。園林中的整修部分有：

跨池石橋二（是三館畢工，因葺舊圃，圃左右二大池，原駕木橋，今易以石焉）。射圃（舊在著庭后右偏一帶，嘉定八年因徙于園外，內(nèi)外墻之間地狹而長，建亭立垛于射為宜）。道山堂前石渠橋（原駕木橋，寶慶（1225-1227）元年秘書監(jiān)葉禾易以石焉。）13同上。

并無大動，只把原有跨池的木橋改為石橋；射圃的位置，由著作庭后方移到原有園墻外，形成狹長及利于活動的地塊；道山堂前原來跨石渠的木橋改為石橋。

紹定（1228-1233）四年秋，由于附近民居失火，蔓延三館，“僅存著作庭及后園”。三館又做了一次更大的整修，但并無更多記錄，僅記“基址增高二尺，與官路平，是年十月畢工，共外鼎新，規(guī)模一如舊式?！?1

圖1 館閣園林透視圖（作者自繪）

三、園林構(gòu)成與營造手法

根據(jù)《館閣錄》中文字描述，園內(nèi)有的構(gòu)筑包括了：

建筑：汗青軒、群玉亭、蕓香亭、席珍亭、采良門、茹芝館、竹屋、錦隱（亭）、延門、繹志（亭）、方壺（亭）、含章（亭）。

地形：蓬巒、松坡、橘洲、東崗、蘭畦、陂、阪。

水：滌硯澗、濯纓泉、池

其他構(gòu)筑：酴醾架、鶴砌、薔薇架、橋亭、藥洞、射圃、石棋盤、瓦墩、木鶴、盆池

植物有：木樨、桃、梅、臘梅、內(nèi)梅、水仙、酴醾、竹、橘、山茶、菖蒲、冬青、柳樹、松、蘭、杉、林檎、海棠、梔子、芭蕉、錦帶、紫薇、八仙、香球、迎春、散水、李、芙蓉、石榴、蜀葵、萱草

造景手法依次為：開徑、穿竹、并池；穿鞠徑、環(huán)以竹籬；臨池、跨池；引水環(huán)之、繞以竹籬；環(huán)山植杉；上列怪石、植列山石；環(huán)以短墻；蹬道升降；鑿池得泉；跨泉有橋，上有竹亭；灌水于屋脊，巡檐而下；環(huán)坡植松、曲折有趣；上列怪石山茶。

詳細(xì)的文本描述是建立園林意象的前提，此時(shí)館閣園林的構(gòu)成不僅繼承了前代園林規(guī)制，更是體現(xiàn)了以西湖為地景特征的場所精神，同時(shí)也反映除了當(dāng)時(shí)園林的典型。

園中的諸多地形描述在此之前及同時(shí)代的文獻(xiàn)中都有相關(guān)描述，對于地形的中的“蓬巒、松坡”，宋人韓拙《山水純?nèi)贰罢撋健睏l中稱：“圓者曰巒”、“平原曰坡”，表明了地形圓及平的狀態(tài)?！皷|崗”，《說文》中記：“岡，山脊也?！薄冻o·守志》稱：“俗亦誤作崗；覽高岡兮峣峣。注：‘山嶺曰岡?！薄夺屆贩Q：“山脊曰岡。岡，亢也，在上之言也?！薄疤m畦”，《說文》中稱：“畦，田五十畝曰畦?！薄睹献印罚骸安∮谙钠??！眲⒆ⅲ骸敖袼滓远瀹€為小畦，五十畝為大畦?！痹偃缥闹型瑫r(shí)出現(xiàn)的“陂、阪”等詞，《說文》稱：“陂，阪也。”陸游《思故山》中寫道：“陂南陂北鴉陣黑，舍西舍東楓葉赤?！备黝惖匦蔚拿枋鲋鴮?shí)可以認(rèn)為是豐富園林形態(tài)的表征。

其他一類地形描述是其內(nèi)涵的意蘊(yùn)隱喻更甚于地形本身。如“橘洲”，在北魏酈道元《水經(jīng)注·湘水》稱：“湘水，又北逕，南津城西，西對橘洲?！笔菫榫唧w地名，到了唐杜易簡《湘川新曲》之一的：“昭潭深無底，橘洲淺而浮?！本陀辛恕皽\而浮”地理特征的意義。宋辛棄疾《昭君怨·豫章寄張定叟》詞：“長記瀟湘秋晚，歌舞橘洲人散?！备桥c“瀟湘”共同指代文人心中隱世蔽居的意境（如圖1）。

館閣園中水的形態(tài)有：滌硯澗、濯纓泉、池。也都能從《山水純?nèi)分姓业綄?yīng)的形態(tài)特征?！罢撍睏l中稱：“兩山夾水曰澗”、“陵夾水曰溪”、“湍而漱石者謂之涌泉。山石間有水滭潑而仰沸者，謂之噴泉。”

圖2 館閣園林復(fù)原平面圖（作者自繪）

水在園林中不僅單獨(dú)構(gòu)成園景，同時(shí)也會是其他園林要素組合的紐帶。如《館閣錄》中描述，群玉亭往西行，則有一條水系貫通整個(gè)園林，此水系乃是園林的主要線索，圍繞水系，分布大大小小的亭榭軒館，其中，茹芝館、席珍亭、繹志亭、含章亭，是形制與群玉亭相似的四個(gè)建筑（內(nèi)都有十四副桌椅），在水系周圍幾乎均衡地布置，以其為該路線的完整證明。通過水系的營造，疏通園林的景觀，梳理園林的游覽路線（如圖2）。

有學(xué)者對館閣建筑做過研究，排列了其中的建筑序位，并計(jì)算出大致的體量尺寸，推斷出館閣整體格局東西約六十米，南北約三百余米。1柴洋波，《南宋館閣建筑研究》，東南大學(xué)碩士論文，2005年。這個(gè)研究為本文對館閣建筑中北部園林的復(fù)原提供了基礎(chǔ)材料。此處不做贅述。

園林中的建筑裝飾有如“周以窗檻”、“周回設(shè)窗”等描述，但建筑的意義更多地是通過建筑匾題進(jìn)行傳達(dá)，每個(gè)題名者都是三館秘書省中的高級文官。如“汗青軒”由石起宗題作，“群玉亭”由范成大題作，其他“蕓香（虞似良）、滌硯（木待問）、鞠徑（木待問）、迎曦（木待問）、席珍、濯纓（木待問）、采良（木待問）、茹芝（木待問）、繹志（木待問）、方壺（苑端臣）、含章（范端臣）?！钡?。

館閣園林作為秘書郎、校書郎等文官們主要商議事務(wù)、宴息之處。園林中每個(gè)建筑內(nèi)部配置都需要吻合建筑的功用以及實(shí)施相關(guān)活動所需要的規(guī)模。如群玉亭，是園林內(nèi)最靠近中心建筑群的園林建筑，與中軸線上的主建筑群僅隔一個(gè)汗青軒、蓬巒和酴醾架。這一區(qū)域的園林構(gòu)筑都圍繞著群玉亭展開。亭內(nèi)的設(shè)置如下描述：

牌中書舍人范成大書，初名蕓香亭，淳熙四年二月，易今名。中設(shè)金漆椅十四，偏凳一，黑漆偏凳二，竹花瓶二，香爐一，金漆火爐一。涼床四，紫絹緣竹簾一，周以窗檻，后有芍藥一壇，著作郎木待問植列山石五。1（宋）陳骙撰《南宋館閣錄》卷二，《武林掌故叢編》第十集，第5-7頁。

由此可知，這不是我們常規(guī)理解的亭子，亭內(nèi)有完整的家具布置，涼床、偏凳、香爐、花瓶等，包括十四副“金漆椅”，作“十四”副的設(shè)置應(yīng)是為秘書省內(nèi)主事的十四位秘書監(jiān)、秘書郎、校書郎所用。在《館閣錄》后文中寫道的“席珍亭”、“茹芝館”“繹志亭”、“含章亭”內(nèi)都有十四副桌椅設(shè)置的描述應(yīng)都是這個(gè)原因。該亭“周以窗檻”，是為一個(gè)可封閉圍合的空間。圍繞著群玉亭，東有“鶴砌”、西有“蕓香亭”、南是“蓬巒”，蓬巒后即汗青軒（如圖2）。

館閣園中所栽植的植物除了也起到劃分空間的作用，同時(shí)也作為情感寄托之風(fēng)物。當(dāng)植物作為主要的造景元素時(shí)，講究四季的游賞，并用其他元素配合造景，如與水、石多樣的組合方式。館閣園林在植物的栽種上，有散植的“單株、三株”等，有成簇的“叢、架、壇”，也有成片的“環(huán)植五十本”、“蘭畦”等，另外有其他一些特殊的“花藤、叢蓼（菖蒲）、列植（冬青十株）、列怪石山茶、竹（環(huán)以）”等植物造型。

在當(dāng)時(shí)植物已有擬人化的投射情況下，館閣園中的植物選用也顯謹(jǐn)慎且符合館閣的人文品質(zhì)并給予人化特征。劉克莊寫過《梅花百詠》2（宋）周密撰，孔凡禮點(diǎn)校，《浩然齋雅談》，卷上，中華書局出版社，2010年1月，第30頁，借梅比喻政治中的傲然姿態(tài)。范成大萬年所作《梅譜》特別強(qiáng)調(diào)，造園之人首先要學(xué)會種梅，其他園林植物或多或少可以隨意，而梅為君子象征，卻不能隨意處置。范成大對梅尤其鐘愛，他買下鄰居王氏土地，三分之一用作于種梅并進(jìn)行研究。3（宋）范成大撰，孔凡禮點(diǎn)校，《范成大筆記六種》，中華書局，2002年，第253頁中《梅譜序》稱：梅，天下尤物，無問智賢愚不肖，莫敢有異議。學(xué)圃之士，必先種梅，且不厭多，他花有無多少，皆不系重輕。余于石湖玉雪坡，既有梅數(shù)百本，比年又于舍南買王氏僦舍七十楹，盡拆除之，治為范村，以其地三分之一與梅。吳下栽梅特甚，其品不一，今始盡得之，隨所得為之譜，以遺好事者。姚寬所撰《西溪叢語》把植物中的三十種分別人化并為其命名，如：“昔牡丹為貴客，梅為清客，蘭為幽客，桃為妖客，杏為艷客，蓮為溪客，木犀為巖客……”4（宋）姚寬撰，孔凡禮點(diǎn)校，《西溪叢語》卷上，中華書局出版社，1993年，第36頁。等，表達(dá)了植物在人心中的品格和等級排序，并以此運(yùn)用到園林營造中去。

四、南宋官家園林觀念

館閣園林的營造皆經(jīng)由館閣內(nèi)文人之手，但同時(shí)直接隸屬皇家并經(jīng)常得到臨幸，秘書省尤其為高、孝兩帝所重視。因此園中的設(shè)置仍需以滿足皇家的園林趣味為重，或至少說是，文人所認(rèn)為的皇家趣味。有關(guān)皇帝臨幸館閣園林的記載有，紹興十三年，高宗臨幸；淳熙中，孝宗臨幸。兩次臨幸，皇帝都宴請群臣，擢升各省官臣僚。5（宋）李心傳撰，徐規(guī)點(diǎn)校，《建炎以來朝野雜記》甲集卷三，中華書局，2000年版，第95、96頁。稱：“紹興十三年，……其年秋，又用秘書少監(jiān)建陽游操之請，幸秘閣，召群臣觀晉唐書畫、三代古器，賜操三品服，省官皆遷官。淳熙中，孝宗踵光堯故事視學(xué)，命禮部侍郎李燾執(zhí)經(jīng)、祭酒林光朝講大學(xué)，遂幸秘書省，賜省官燕，上賦七言律詩，坐者皆屬和。是為兩朝盛典云。

從當(dāng)前我國明清園林的研究來看，神仙觀念好像并不存在，但是自高古到宋元，園林與神仙的想象有密不可分的關(guān)系。6漢寶德著，《物象與心境——中國的園林》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014年，第28頁。中國的神話與仙話是以反叛的角色出現(xiàn)，在思想界，與儒家相對立，古老神話的保存與仙話的產(chǎn)生乃道家的貢獻(xiàn)。神仙觀念表現(xiàn)在園林中則是以具體的事物來指代求仙的愿望。常見的有蓬萊仙山、仙人棋臺等形象。有關(guān)蓬萊仙山的起源來自于《列子》?！肚f子》中有一句言：“列子御風(fēng)而行”，后世之人就偽托古書寫成一本《列子》，擴(kuò)展了莊子在神仙之說的領(lǐng)域?！读凶印贰皽珕枴逼?，提到大海有五座深山，一曰岱嶼、二曰圓嶠，三曰方壺，四曰瀛洲，五曰蓬萊。這些山：

其山高下周旋三萬里，其頂平處九千里，山之中間相去七萬里，以為鄰居焉。其上臺觀皆金玉，其上禽獸皆純縞，珠玕之樹皆叢生，華實(shí)皆有滋味，食之節(jié)不老不死。所居之人，皆仙圣之種，一日一夕飛相往來者，不可數(shù)焉。

成為園林中問道求仙的依據(jù)以及營造仙山場景的最初出處。

著作庭后的汗青軒前設(shè)置“蓬巒”，這種求道升仙的需求通常為皇室所好，奠定了園林的基本意象。汗青軒位于主要建筑群體的中軸線上，是建筑群結(jié)束和園林開始的地方。乾道五年九月二十日，孝宗臨幸秘書省時(shí)，賜宴官員，并為秘書省賦詩如下：

玉軸牙簽煥寶章，簪紳侍列映秋光。

宴開蕓閣儒風(fēng)盛，坐對蓬山逸興長。

稽古右文慚菲德，禮賢下士法前王。

欲臻至治觀熙洽，更罄嘉?為贊襄。7（明）田汝成撰，《西湖游覽志》卷十五，浙江人民出版社，1980年，第181頁。

詩中提及的園林構(gòu)筑僅“蕓閣”和“蓬山”，在蕓閣宴請，坐對“蓬山”賞景，既指摘出園林這二者的重要性，同時(shí)又使園林活動中的“坐對”意義彰顯。

館閣園林大部分時(shí)候是文人們用以燕息游賞、談經(jīng)論道的場所。不論是館閣園林的主要建造者，執(zhí)館文人們，還是所有者，皇室都以清高而懷古的文人身份自居，園中的構(gòu)筑也盡可能地追求清雅且內(nèi)涵深刻。蘇東坡便是南宋文人主要瞻仰的對象，他的廣博使人人都能從其中找到自己可以寄予的情懷。孝宗居行間總愛稱道“子瞻或東坡”。他與丞相、樞密使商談國事于翠寒堂下。堂前有松數(shù)十棵，微風(fēng)來時(shí)，他感嘆道“松聲甚清，遠(yuǎn)勝絲竹，子瞻以風(fēng)月為無盡藏，信哉！”1（宋）李心傳撰，徐規(guī)點(diǎn)校，《建炎以來朝野雜記》，中華書局，2000年，第33頁。取典于蘇東坡的《前赤壁賦》，“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，是造物者之無盡藏也?！鄙闲邢滦В^閣園中的文人亦如此，他們都以能獲得東坡遺物一二為豪。

館閣園林前的主體建筑，著作之庭中，頗為周折地移入原歸屬韓侂胄的“東坡竹石”?！耳Q林玉露》稱：“東坡謫儋耳，道經(jīng)南安，于一寺壁間作叢竹丑石，甚奇。韓平原當(dāng)國，劄下本軍區(qū)之，守臣以紙糊壁，全堵脫而龕之，以獻(xiàn)平原，置之閱古堂中。既敗，籍其家，壁入秘書省著作之庭?！?同上，第344頁。寫到東坡在南安寺壁賞所作的叢竹丑石畫，先后被韓侂胄收入自己的閱古堂中，又被收入到秘書省的著作庭中。

但秘書省文人生活更多的是清簡，園林營造也如是。洪邁《夷堅(jiān)志》寫到，乾道初，內(nèi)侍陳源居在秘書省東，連墻起樓，樓下筑臺，經(jīng)常在秘書省墻界處奏樂宴客。有閩士獻(xiàn)書提醒他：“宅西正是三館職，多窮寒措大，羨人富貴，于心常以弗堪，或能害我?！?（清）厲鶚等《南宋雜事詩》卷五，浙江人民出版社，2016年，第305頁。說的正是內(nèi)侍與館閣文人間生活的巨大差異，館閣園林的營造也必然與奢華豪侈無關(guān)。

五、結(jié)語

對館閣園林的研究不獨(dú)因其園林規(guī)制宏大，構(gòu)造特征顯著，更由于它在特定園林轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)變時(shí)期所承載的時(shí)代特點(diǎn)。在思想上，它們表達(dá)了主流園林愿望，即園林中的禮儀性、文人化和皇權(quán)中心。這些特點(diǎn)與皇家園林一脈相承，且規(guī)模和形制上不相上下。較之于個(gè)人化、分散、偏僻的文人私園，作為官家典型的館閣園林能產(chǎn)生持續(xù)且深遠(yuǎn)的影響。它們的開放性使在吸收了皇家主流特征后，又能與文人趣味交雜、融糅，并對上和下產(chǎn)生雙向影響。官員的流動性使得館閣園林具有開放性并產(chǎn)生廣泛影響。