孫梅娟

【摘 要】一部?jī)?yōu)秀的影視作品，往往音樂也是優(yōu)秀的，讓人印象深刻的是優(yōu)美的旋律，富有故事性的音樂的變化。電影《芳華》中的音樂為電影故事發(fā)展，人物刻畫，主題思想的表達(dá)發(fā)揮了重要作用，充分展現(xiàn)了影視音樂的敘事功能。

【關(guān)鍵詞】影視音樂；敘事功能；《芳華》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0113-01

影視音樂是一部影視作品中的非自然音響，包括情感，情景的配樂、插曲、主題曲等，是由作曲家根據(jù)影視作品的主題、故事發(fā)展線索、人物內(nèi)心情感等基調(diào)創(chuàng)作出來以表達(dá)影視作品的畫面情緒，補(bǔ)充畫面內(nèi)涵，輔助畫面，傳達(dá)導(dǎo)演的藝術(shù)概念、思想境界，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。優(yōu)秀的影視音樂是影視情節(jié)、敘事的“助推器”，進(jìn)一步闡釋并釋放影視作品的衍生價(jià)值。

一、影視音樂的作用

影視藝術(shù)被稱為第八藝術(shù)，前七種藝術(shù)包括音樂、繪畫、雕塑、戲劇、建筑、詩歌、小說，電影是之后加入的，因此叫第八藝術(shù)。它是一門音畫藝術(shù)，可以說音樂與畫面是骨肉相連的，影視音樂是電影的重要組成部分，是對(duì)影視的詮釋紐帶。

（一）塑造人物形象。在影視作品中，人物是電影構(gòu)成的主體，是呈現(xiàn)給觀眾最直接的形象，人物性格通過衣著、表情、語言表達(dá)，而當(dāng)音樂作為刻畫人物形象又更加深邃。如西游記中豬八戒背媳婦的人物音樂，這段音樂的使用，讓人物的刻畫更加有符號(hào)感，音樂再次響起，豬八戒的人物形象立刻浮現(xiàn)眼前。

（二）推動(dòng)劇情的發(fā)展。詹姆斯·莫納科認(rèn)為“故事，是被敘述出來的事件，是伴隨著一定的觀念和情感而產(chǎn)生的”，而音樂的出現(xiàn)，將不能用語言描述的復(fù)雜情感通過音樂來傳達(dá)。

二、個(gè)案研究——電影《芳華》中的音樂敘事功能

影片《芳華》改編自嚴(yán)歌苓同名長(zhǎng)篇小說，由馮小剛導(dǎo)演，講述了在充滿理想和激情的部隊(duì)文工團(tuán)，一群正值芳華的年輕人的故事，同時(shí)在時(shí)代變革中主人翁各自走上了截然不同的人生命運(yùn)。音樂成了這部電影的重要線索，作曲家趙麟擔(dān)任音樂總監(jiān)并創(chuàng)作了電影原聲音樂，《芳華》的電影配樂提升到了影視配樂的新高度。

（一）渲染氣氛，扣緊時(shí)代的脈絡(luò)?！斗既A》開場(chǎng)是文工團(tuán)里青年男女的一片歡歌笑語，年輕人的朝氣蓬勃，一個(gè)個(gè)都是陽光美好，舞蹈演員和樂隊(duì)樂手配合默契，西方管弦樂搭配著中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器，芭蕾舞結(jié)合民族舞蹈元素，都成了那個(gè)時(shí)代的特殊產(chǎn)物。電影里依次出現(xiàn)紅色主旋律，這些富于時(shí)代的作品依次出現(xiàn)：《草原女民兵》《洗衣歌》《繡金匾》《濃情萬縷》《送別》《英雄贊歌》《沂蒙頌》《駝鈴》《絨花》，整個(gè)時(shí)代脈絡(luò)由音樂來完成串聯(lián)。

（二）人物內(nèi)心情感和敘事。作曲家趙麟為電影創(chuàng)作了19個(gè)片段的原聲音樂，分別是穗子的旁白，美好生活，深夜練功，穗子爸爸平反，深夜寫信，爸爸的信，旁白敘述，蒙自前線，救傷員及戰(zhàn)爭(zhēng)，接收傷員，何曉萍見郝淑文，記錄遺言，精神病院，陳被撞，穗子失戀，最后聚餐，回到軍營(yíng)，發(fā)現(xiàn)照片，轉(zhuǎn)場(chǎng)。每段音樂都是人物內(nèi)心深處細(xì)微的情感變化。音樂的最大長(zhǎng)處在于高度概括表現(xiàn)了人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)，微妙豐富的感情狀態(tài)，用音樂抒發(fā)人物內(nèi)心情感更是電影借助音樂的主要目的。

電影藝術(shù)本是畫面為主的藝術(shù)形式，在電影敘述中受到觀眾思維和欣賞水平等主觀的因素影響，在敘事方面應(yīng)該有一定的局限，受到了電影時(shí)間限制，而此時(shí)畫面加入音樂，抽象的藝術(shù)表現(xiàn)形式就有了可闡釋性，也有了具體的表現(xiàn)內(nèi)容，是畫面背后獲得了不可言說的力量。

電影《芳華》中，《深夜寫信》1分49秒中只有一個(gè)鏡頭，即女主人翁何曉萍躲在蚊帳里，打電筒趴著給不知道長(zhǎng)什么樣子，好還是不好的父親訴說思念之情和分享喜悅，沒有太多畫面，完全是音樂將這種強(qiáng)烈而不可言喻的感情表達(dá)出來。音樂一開始，一個(gè)持續(xù)的長(zhǎng)音，像一條線拉回到父親那里，接著低沉的大提琴響起，如同父親寬厚的手掌和溫暖的懷抱，將孤獨(dú)、渴望父愛的何曉萍緊緊抱住。這些人物內(nèi)心情感的表達(dá)，是由音樂來完成的，同時(shí)也引起了觀影的共鳴。

電影中蕭穗子這一人物形象，個(gè)性大方，性格果敢，對(duì)于愛情敢于去追求，去爭(zhēng)取，但是那個(gè)并不開放的特殊時(shí)代，對(duì)于權(quán)利背景，也是無能為力的，包括愛情。在那個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)保守的年代，蕭穗子主動(dòng)寫了情書，給男樂手，悄悄塞進(jìn)琴盒，此時(shí)她的女閨蜜告訴她，男樂手和女閨蜜戀愛了，在沒人注意下蕭穗子又悄悄從從琴盒里取出情書，黑暗里，在搖晃的軍車上，看著旁邊依偎著著的一對(duì)情侶，音樂響起，1分27秒沒有臺(tái)詞，沒有旁白，只有一個(gè)動(dòng)作穗子把情書撕碎，含淚沉默不語，所有的內(nèi)心的獨(dú)白，全在1分27秒的配樂里，鋼琴聲緩緩響起，小調(diào)的凄婉黯淡憂傷，26秒處帶出小提琴似乎輕聲哭泣的悲傷，控訴、不甘和幽怨，更多的是悲傷，最后54秒是手風(fēng)琴的再次主題再現(xiàn)，讓穗子哭訴出內(nèi)心的痛苦。

三、結(jié)語

整部電影原聲配樂36分55秒，和大量時(shí)代特色的插曲，近一個(gè)小時(shí)，音樂貫穿整部電影，與畫面的相輔，高度契合，將敘事的時(shí)間、空間交代得很清楚，隨著電影的結(jié)束，我們似乎跟著電影走了一段歷史，音樂與影視結(jié)合，成為電影藝術(shù)整體構(gòu)思中的一個(gè)環(huán)節(jié)，在構(gòu)建電影情節(jié)、推動(dòng)電影敘事發(fā)揮著積極的作用。

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