閆鈺

【摘 要】打擊樂具有濃厚的文化底蘊和悠遠的發(fā)展歷史，在延續(xù)、繼承之中歷久彌新。特別是在當(dāng)前經(jīng)濟全球化的背景下，打擊樂呈現(xiàn)中西方融合的趨勢，這便為打擊樂的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)設(shè)了更為廣闊的空間?；诖耍疚膶χ形鞣酱驌魳返南嚓P(guān)內(nèi)容進行簡要介紹，從創(chuàng)作過程和音樂表現(xiàn)兩方面重點探討中西方打擊樂的融合與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中西方打擊樂；融合；發(fā)展

中圖分類號：J625 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0078-01

打擊樂與其他音樂表現(xiàn)形式相比，其發(fā)展歷史更加久遠，具有鮮明的文化性、歷史性特征。受地域、文化、社會、思想等方面因素的影響，我國打擊樂和西方打擊樂具有鮮明的地域特征，所傳遞的音樂表現(xiàn)力也存在明顯差異，形成了極具本土特色的創(chuàng)作特色與表現(xiàn)風(fēng)格。近年來，隨著經(jīng)濟全球化進程的不斷加快，各國家、地區(qū)之間的文化交流日漸頻繁，這便為中西方打擊樂的融合與發(fā)展提供了良好機會。對此，本文以中西方打擊樂為主要研究對象，對其融合與發(fā)展的相關(guān)內(nèi)容作出簡要分析和著重探討。

一、中西方打擊樂的簡介

打擊樂音樂領(lǐng)域主要可以劃分為兩大體系，即中方打擊樂、西方打擊樂，前者主要是指中華民族特有的打擊樂，常用的打擊樂器有镲、鑼、鼓等；后者則側(cè)重于西洋打擊樂，如爵士鼓打擊樂，常用的打擊樂器主要有馬林巴、定音鼓、小軍鼓等。

一方面，中方打擊樂強調(diào)“音樂共性”體驗，即打擊樂作品創(chuàng)作中需要通過多個元素來展現(xiàn)作品的思想情感及意蘊主旨，且表現(xiàn)形式、作品風(fēng)格、情感傳遞方式、作品意境營造等環(huán)節(jié)均具有一定的關(guān)聯(lián)性。同時，中方打擊樂的傳承以教師口頭講解，學(xué)生心領(lǐng)神會為主要方式，即“口傳心授”?，F(xiàn)階段，中方打擊樂的常用樂器主要應(yīng)用在京劇、豫劇等戲劇表演中。另一方面，西方打擊樂與中方打擊樂相比來說，其起步較晚，發(fā)展進程相對較短，但是頗具濃厚的西方地域特色。同時，因受西方政治制度、思想文化、宗教信仰等方面的影響，西方打擊樂的類型及風(fēng)格具有鮮明的多樣化特征，更加強調(diào)音樂的個性張揚，且沒有固定的音樂模式或音樂類型[1]。

二、中西方打擊樂的融合與發(fā)展

（一）創(chuàng)作過程方面

在當(dāng)前打擊樂作品的創(chuàng)作過程中，越來越多的作曲家將創(chuàng)作的注意力放在中西方打擊樂融合中，試圖通過中西方打擊樂器的融合應(yīng)用來不斷增強音樂作品的活力，使得音樂作品所呈現(xiàn)的曲風(fēng)更加具有張力。以契夫柯維奇、贊那凱斯等德國作曲家為例，在他們打擊樂作品的創(chuàng)作中在保留西方打擊樂器的基礎(chǔ)上適當(dāng)性地加入了鼓、京鑼等中式打擊樂器，實現(xiàn)了西方大鼓、桶鼓與中國鼓、京鑼的有機融合，其所呈現(xiàn)的影響效果更是別具一格，給人耳目一新之感[2]。

打擊樂器的類型十分多元，即便是同類型的鼓在敲打過程中也會呈現(xiàn)不同的音色，由此構(gòu)成了打擊樂的明顯特征。從整體上來說，雖然中西方打擊樂融合是當(dāng)前音樂創(chuàng)作的趨勢，但是真正實現(xiàn)中西方打擊樂器融合的音樂作品卻為數(shù)不多。同時，并不是所有的作曲者都會演奏打擊樂器，其常規(guī)的創(chuàng)作方式以想象當(dāng)中的音響為基礎(chǔ)，一定程度上為中西方打擊樂的融合造成了不便。因此，中西方打擊樂創(chuàng)作者要立足于自身的專業(yè)基礎(chǔ)之上，加強對中西方打擊樂器的學(xué)習(xí)，并且試圖演奏中西方打擊樂器，以便更好地了解中西方打擊樂器的自身特性，為中西方打擊樂的融合與發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（二）音樂表現(xiàn)方面

中西方打擊樂因受地域環(huán)境、社會背景、思想文化、時代形勢等因素的影響，使得中西方打擊樂作品所呈現(xiàn)的音樂表現(xiàn)力也有所差異，且各自所追求的目標(biāo)更是存在不同之處。我國打擊樂作品在演奏過程中強調(diào)“形”與“意”的彰顯，以民間故事、神話傳說為打擊樂作品的來源，加之缺乏正規(guī)樂譜的記錄，我國打擊樂作品的演奏與練習(xí)主要是通過“口傳心授”的方式進行。而西方打擊樂則與我國打擊樂存在明顯不同，即擁有正確樂譜，這就使得西方打擊樂作品的呈現(xiàn)更加精準(zhǔn)專業(yè)。

此外，中西方打擊樂的音樂表現(xiàn)力也有所差異。以中國戲劇為例，其中會運用到多種打擊樂器，并且每種打擊樂器所表現(xiàn)出的作用也有所不同。如民族大鼓可以營造莊嚴(yán)肅靜的環(huán)境，經(jīng)過搓錘的銅鼓則可以表現(xiàn)焦急情緒，如果借助亂錘的方式敲打銅鼓則可以表現(xiàn)表演者煩躁的復(fù)雜情緒，通過中方打擊樂器情境氛圍營造作用的發(fā)揮，可以促使觀眾緊跟戲劇情節(jié)，感受作品的情感，從而升華觀眾的情感體驗；而西方打擊樂器與中式打擊樂器相比其所呈現(xiàn)的作用并沒有這么明顯，通常與其他樂器相搭配[3]。近年來，隨著爵士樂的快速發(fā)展，西方打擊樂器逐漸成為作品的主流樂器，以爵士鼓為主，需要搭配桶鼓、小鼓等樂器進行演奏，以此來彰顯作品的表現(xiàn)力。

三、總結(jié)

綜上所述，在經(jīng)濟全球化、文化多元化的背景下，我們要清醒地認(rèn)識到融合是中西方打擊樂發(fā)展的必然趨勢，并且尊重這種音樂融合的客觀存在。因此，在中西方打擊樂融合與發(fā)展過程中，我們要在保證中華民族打擊樂內(nèi)涵及特色的基礎(chǔ)上，積極借鑒西方打擊樂的優(yōu)秀元素，加以創(chuàng)新，為己所用，實現(xiàn)中西方打擊樂的創(chuàng)新融合，助力打擊樂的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]梁靚.關(guān)于中西方打擊樂的融合與創(chuàng)新探討[J].科技風(fēng)，2017（09）：263+266.

[2]宋彬.談西洋打擊樂融入中國民族特征[J].藝術(shù)科技，2015，28（12）：46.

[3]溫潔.論現(xiàn)代打擊樂的民族化特色——以音樂戲劇《木蘭》為例[J].大舞臺，2014（05）：169-170.