辛志剛

【摘 要】京劇是我國的國粹。打擊樂是京劇音樂的重要組成部分，也是京劇的重要表現(xiàn)形式。隨著京劇的發(fā)展，打擊樂也慢慢流行起來。京劇中的打擊樂對京劇伴奏是極其重要的。在京劇表演過程中，要讓觀眾及時體會到演員的情感變化，以及體會其中的矛盾與沖突，都必須由打擊樂來體現(xiàn)。打擊樂可以通過明快的節(jié)奏、響亮的音響以及明確的音色來渲染氣氛，配合演員的演出。打擊樂的輕快緩急表現(xiàn)人物性格的急躁和平和，對塑造人物形象有著重要作用，音樂是戲劇的基礎，打擊樂是京劇的靈魂，本文對打擊樂在京劇中的特殊作用以及魅力進行探討。

【關鍵詞】京??；打擊樂；藝術(shù)魅力

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0045-01

一、京劇打擊樂器的種類及功能

在我國京劇表演中，打擊樂器的種類是非常多的。像板鼓，它是京劇打擊樂的重要組成部分。而其他的大鑼、鐃鈸以及小鑼，也是京劇打擊樂的重要組成部分。通常我們把京劇表演中樂器的指揮者叫做司鼓者，而打擊樂的司鼓者，更是樂隊節(jié)奏的掌握者。鐃鈸主要在京劇表演中起襯托作用，它可以和小鑼大鑼一起配合完成京劇的演出。大鑼和小鑼的表現(xiàn)形式比較活潑，能形象表現(xiàn)戲劇中各種戲劇人物的心理變化和性格特征。

二、從演奏形式及結(jié)構(gòu)上分析打擊樂的特點

打擊樂按演奏形式分為“大鑼類”“小鑼類”。這兩類的結(jié)構(gòu)特點基本相同，唯一的區(qū)別就是音量的大小。一般來說，文戲一般是情緒比較輕松的喜劇，常用的打擊樂是小鑼類。而武戲通常是矛盾沖突比較嚴重的打戲，所以用大鑼類來表現(xiàn)情緒斗爭。京劇打擊樂的鑼鼓經(jīng)可分為“單一體”“反復體”“組合體”三種表現(xiàn)形式。

“單一體”鑼鼓的特點是結(jié)構(gòu)較小，比較固定而且不反復。而“反復體”鑼鼓的時值不固定，且可以自由反復。那么“組合體”鑼鼓就是把兩種以上的鑼鼓點組合在一起。

京劇是綜合表演藝術(shù)，它是程式化的，是虛擬性的，且具有文化寫意功能。舞臺表演是其主要表現(xiàn)形式，而音樂伴奏和舞臺美術(shù)也是其輔助手段。這時就對樂隊的伴奏提出了極高要求。尤其是京劇打擊樂，它缺少音高這一音樂要素，需要利用獨奏合奏的伴奏形式來形成旋律，這樣旋律性的打擊樂就可以為京劇表演、人物性格塑造等起到重要的推動作用，同時烘托人物形象，推動劇情的快速發(fā)展。

三、從文場和武場分析打擊樂的特點

一般來說，京劇中缺少文場無法演戲，缺少武場無法開鑼。所以打鑼一定要打在重要的位置，要在人物的感情以及劇情的發(fā)展特點方面有所體現(xiàn)。例如《野豬林》中林沖夫婦分別時，用了一個強弱轉(zhuǎn)化劇烈的“掃頭”“大回頭”等鑼經(jīng)，將林沖與妻子難舍難分的感情體現(xiàn)了出來。而在《將相和》中，用長錘鑼經(jīng)特別表現(xiàn)出廉頗的脾氣以及藺相如的謙讓態(tài)度，他們之間形成了鮮明的對比。當廉頗知道自己錯了時，感到特別羞愧，主動向藺相如負荊請罪。這時在快水底魚鑼經(jīng)的伴奏下，體現(xiàn)了廉頗老將勇于認錯的高尚品質(zhì)。另外，打擊樂還可以有其他的效果，如模擬風聲、水聲以及其他特殊的聲音。

在戲曲舞臺表演中，對于一些固定化的動作形式如起霸、趟馬、亮相等，都要根據(jù)演員的表演和劇情需要來決定其打擊樂節(jié)奏的快慢。例如，利用四擊頭、沖頭、亂錘等就可以表現(xiàn)出不同人物的身份性格和情緒變化。所以打擊樂的音色隨著演員表演的變化而改變。如果想要表現(xiàn)悲劇色彩，就采用大低音鑼，甚至大篩鑼、大鐃鈸，聽起來特別沉重。

四、結(jié)語

綜上所述，京劇藝術(shù)是中華民族藝術(shù)形式的集中體現(xiàn)，散發(fā)著藝術(shù)魅力。同時京劇藝術(shù)是中華民族珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。京劇打擊樂是京劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，演奏者賦予了它足夠的情感。所以要想演奏好京劇打擊樂，不僅要有高超的演奏方法，還要有豐富的實踐經(jīng)驗、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以及對音樂的感知、感悟能力，這樣才能演奏出好的音樂，才能促進打擊樂在戲劇表演藝術(shù)中發(fā)揮更大作用。

音樂不分國界，但戲曲獨具特色，對打擊樂的靈活掌握，也是戲劇表演的特殊要求。同時在戲曲發(fā)展中，我們不能只關注打擊樂器，對于其他樂器與打擊樂器之間的積極配合我們也要重視，只有通過各種樂器在表演中的配合以及演奏，才能更好地體現(xiàn)豐富的藝術(shù)形式。我們一定要將中國傳統(tǒng)樂器傳承發(fā)展下去。

參考文獻：

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