歐旦陽(yáng)

摘 要： 《贖罪》是英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩的新世紀(jì)力作，主人公布里奧妮因?yàn)槟晟贌o(wú)知想象力旺盛而使羅比蒙冤入獄，此后死于戰(zhàn)場(chǎng)。布里奧妮親手?jǐn)嗨土私憬闳骼驄I和羅比的浪漫愛(ài)情，此后她花費(fèi)畢生精力，一直致力于贖罪之中。文章運(yùn)用了弗洛伊德的精神分析法，解讀小說(shuō)主人公布里奧妮從無(wú)意識(shí)堅(jiān)持本我到找到自我意識(shí)實(shí)現(xiàn)自我，擯棄自私無(wú)知欲突破自我又自我辯解的矛盾心理變化過(guò)程。

關(guān)鍵詞：《贖罪》 布里奧妮 精神分析法 矛盾

一、引言

伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之一。他的小說(shuō)《贖罪》，自2001年出版以來(lái)，就引起了廣泛討論和研究，并獲得了包括布克獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)提名。該小說(shuō)涉及多個(gè)主題：贖罪、人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、心理成長(zhǎng)等，文學(xué)評(píng)論家從多個(gè)角度對(duì)該作品進(jìn)行了解讀：主題、敘事結(jié)構(gòu)技巧、元小說(shuō)、后現(xiàn)代特征等，但關(guān)于該作品的心理分析論文比較匱乏。

小說(shuō)主體的敘事單元主要有三個(gè)部分。第一部分的背景是百無(wú)聊賴的英國(guó)鄉(xiāng)間塔里斯莊園，直到出現(xiàn)羅拉被強(qiáng)奸事件，羅比因?yàn)椴祭飱W妮的指控而蒙冤入獄。第二部分聚焦二戰(zhàn)，羅比在敦刻爾克撤退中飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘、痛不欲生。第三部分以悔罪的布里奧妮為中心，她在醫(yī)院每天經(jīng)歷傷痛和死亡帶來(lái)的沖擊。因現(xiàn)實(shí)和戰(zhàn)爭(zhēng)被分開(kāi)的戀人塞西莉婭和羅比終得團(tuán)圓，誤會(huì)解除。而第四部分卻突然揭示前面的圓滿純屬虛構(gòu)，布里奧妮并沒(méi)勇氣道歉，本該幸福的戀人死于戰(zhàn)爭(zhēng)之中。

本文從弗洛伊德的精神分析法著手，解讀主人公布里奧妮從因?yàn)槟晟贌o(wú)知將自己的想象誤以為真實(shí)而強(qiáng)行“伸張正義”，到開(kāi)始意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，并試圖贖罪的這一心理變化過(guò)程。承認(rèn)過(guò)錯(cuò)與修正錯(cuò)誤的過(guò)程中，又無(wú)不充斥著辯解的嫌疑，這種矛盾的心理正是真實(shí)人性的體現(xiàn)，對(duì)于個(gè)人甚至全人類(lèi)認(rèn)識(shí)到自己的罪有普遍的借鑒和指導(dǎo)意義。

二、精神分析法

精神分析法出現(xiàn)于19世紀(jì)早期，到20世紀(jì)20年代，從精神分析角度出發(fā)的文學(xué)批評(píng)方法被廣泛應(yīng)用，從而形成了這一被人熟知的文學(xué)批評(píng)方法。精神分析法聚焦于解讀和剖析文學(xué)作品中決定主人公困境的動(dòng)機(jī)和矛盾。20世紀(jì)最有影響力的精神分析理論研究者弗洛伊德在他的著作《釋夢(mèng)》一書(shū)中將意識(shí)劃分為意識(shí)和潛意識(shí)。他運(yùn)用了冰山的類(lèi)比，意識(shí)是露出水面的部分，是能夠覺(jué)察并認(rèn)知的心理部分。“弗洛伊德又將潛意識(shí)分為前意識(shí)和無(wú)意識(shí)兩個(gè)部分?！保ǜヂ逡恋?6）這三個(gè)部分中最重要的是無(wú)意識(shí)，它潛藏在意識(shí)層面以下，卻對(duì)人類(lèi)行為有著極其重要響的影響?！盁o(wú)意識(shí)儲(chǔ)存著痛苦的情感和經(jīng)歷，傷痛，恐懼，罪惡的欲望和未解決的矛盾沖突?！保ㄗ蠼鹈?，82）而前意識(shí)是在需要時(shí)即能變?yōu)橐庾R(shí)的心理材料。

弗洛伊德提出人格是由本我、自我和超我三個(gè)部分組成。超我涉及人類(lèi)內(nèi)化的善惡，關(guān)乎社會(huì)價(jià)值觀和社會(huì)禁忌。這個(gè)詞經(jīng)常隱射人的負(fù)罪感——人本可以不用感覺(jué)愧疚然而社會(huì)教義使然。超我與本我從某種程度上對(duì)立，因?yàn)楸疚沂亲钤嫉男睦砼c沖動(dòng)，比如性沖動(dòng)。它只在乎個(gè)人的原始沖動(dòng)和欲望，哪怕是社會(huì)禁忌——對(duì)權(quán)力的渴望，對(duì)性的沖動(dòng)，對(duì)事物和尋歡作樂(lè)的追求等等，毫不顧忌后果。換言之，本我大部分是由社會(huì)傳統(tǒng)所規(guī)避或禁忌的欲望組成的。自我處于本我和自我之間，它有意識(shí)地體驗(yàn)外部世界，監(jiān)督自我，并按照現(xiàn)實(shí)原則行事。這三者相輔相成，其中一個(gè)的改變通常會(huì)影響到另外兩者。本我從很大程度上來(lái)說(shuō)是社會(huì)規(guī)范和我們真實(shí)欲望之間斗爭(zhēng)的產(chǎn)物。

三、《贖罪》中布里奧妮的心理解讀

小說(shuō)主人公布里奧妮是一個(gè)13歲的女孩，和同齡天真爛漫的小女孩一樣，她涉世未深，但區(qū)別于普通女孩的是她顯得有些“深沉”：因其想象力豐富、酷愛(ài)秘密，并沉迷于虛構(gòu)的文學(xué)世界和自己構(gòu)想的天地難以自拔。她由于對(duì)成年男女之間微妙的情愫一無(wú)所知，不自覺(jué)地將文學(xué)想象作為自己的取景框，將姐姐塞西莉亞看成無(wú)辜被動(dòng)的“受害者”，而羅比則是偽善的“施暴者”，最終導(dǎo)致她對(duì)羅比是強(qiáng)奸犯的錯(cuò)誤指證，羅比蒙受冤屈鋃鐺入獄，有情人被分離且雙雙死于戰(zhàn)亂之中。布里奧妮由無(wú)意識(shí)的本我的沖動(dòng)和盲目造成了這一錯(cuò)誤，她在后期以有意識(shí)地自我和超我來(lái)盡力彌補(bǔ)，試圖通過(guò)文學(xué)來(lái)完成自己矛盾的救贖。

（一）布里奧妮無(wú)意識(shí)本我招致罪孽

年幼的布里奧妮熱愛(ài)創(chuàng)作，沉溺于自己的幻想之中，建構(gòu)自己的虛擬王國(guó)。小說(shuō)的開(kāi)始部分，出現(xiàn)的視野是一個(gè)窗口，布里奧妮通過(guò)窗口看到姐姐和羅比爭(zhēng)奪一只花瓶，她認(rèn)為姐姐不得已脫掉衣服，跳到花壇里撈取花瓶是受到了羅比的威脅。然而讀者通過(guò)第三人稱(chēng)全能視角，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情況只是兩位年輕人羞于表達(dá)朦朧青澀的戀情，整個(gè)氛圍并非劍拔弩張，而是充滿試探甜蜜和小別扭的曖昧氣息。另一個(gè)場(chǎng)景更是致使布里奧妮將自己的主觀臆想放大：她偷讀了羅比讓她轉(zhuǎn)交給姐姐塞西莉亞的書(shū)信，看到書(shū)信中讓人臉紅的內(nèi)容，布里奧妮判定羅比道德敗壞，是一個(gè)偽君子。

無(wú)意識(shí)無(wú)理性的本我被內(nèi)心隱秘的欲念驅(qū)使。受童話和民間文學(xué)的影響，少女時(shí)期的布里奧妮將自己想象成公主，羅比是對(duì)應(yīng)的男主角。10歲的布里奧妮曾通過(guò)跳水將自己的想象去實(shí)際生活中驗(yàn)證：

“謝謝你，”她不斷地說(shuō)?！爸x謝你，謝謝你。”

“你這樣做真是愚蠢到了極點(diǎn)?！?/p>

“我想要你救我?！?/p>

……

“你知道我為什么想要你救我嗎？”

……

“因?yàn)槲覑?ài)你?！保?31-232）

由此可見(jiàn)，布里奧妮完全沉浸于自己的幻想之中，不惜以生命來(lái)求證，卻沒(méi)有意識(shí)到羅比救她是出于關(guān)心而非愛(ài)戀。她在羅比跳入水中救她有多狂喜，在她知道羅比對(duì)自己的姐姐抱有性幻想時(shí)就有多失望和憤怒，因?yàn)樽约旱挠笪礉M，布里奧妮出于自我防衛(wèi)的本能將羅比在道德上有著不符實(shí)際的貶低。到她撞見(jiàn)羅比和塞西莉亞在圖書(shū)館那一幕，“她的孩提時(shí)代已經(jīng)結(jié)束……她就此參與到兒童世界之外的人生戲劇之中”（160），布里奧妮的無(wú)意識(shí)已被磨成一把隱秘的足以殺死羅比的利刃。

表姐羅拉被強(qiáng)奸事件是個(gè)導(dǎo)火線，使得布里奧妮刺出手中的利劍。盡管她在黑暗中只看到一個(gè)模糊的男性背影，并未真正看到施暴者的面容，她卻盲目地認(rèn)定兇手就是羅比。“如果她可憐的表姐不能把握真相，那么她會(huì)幫她揭示出來(lái)。我能。我也愿意。”（168）于是，布里奧妮立刻揭發(fā)“真相”，指控羅比，并向警察提供證詞。羅比作為下層階級(jí)（家仆的兒子），面對(duì)上層階級(jí)的指控?zé)o從辯白，無(wú)端在監(jiān)獄度過(guò)痛苦的五年，也因?yàn)榇舜问录簧?，前程戀情甚至生命全部葬送?/p>

弗洛伊德認(rèn)為精神病患者的行為大多都是無(wú)意識(shí)的。從表面來(lái)說(shuō)，13歲的布里奧妮的行為與一個(gè)精神病患者無(wú)異，然而結(jié)合她的自身情況和經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，正是因?yàn)樗狈Φ赖掠^念和邏輯推理，以及被自己隱秘的嫉妒、憤怒欲念所主導(dǎo)的本我，造成了羅比、塞西莉亞和她本人一生的悲劇。

（二）布里奧妮找到前意識(shí)自我力圖贖罪

羅拉被強(qiáng)奸事件給小說(shuō)中的三個(gè)主要人物的人生都帶來(lái)了翻天覆地的變化。羅比為了洗清入獄的案底，加入了第二次世界大戰(zhàn)。布里奧妮隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，也漸漸意識(shí)到自己當(dāng)年犯下的錯(cuò)誤?！耙婚_(kāi)始認(rèn)為自己是秉著‘愛(ài)的原則指控羅比，保護(hù)姐姐及羅拉；隨著年齡增長(zhǎng)，她意識(shí)到了自己由于幼稚和偏見(jiàn)誤解了羅比的人格”。（宋艷芳，86）布里奧妮最后意識(shí)到馬歇爾是真正的強(qiáng)奸犯，而這個(gè)兇手卻逍遙法外。她渴望得到當(dāng)事人羅比和受害人姐姐塞西莉婭的原諒，一直試圖以她的方式——寫(xiě)作來(lái)贖罪。

在羅比投入第二次世界大戰(zhàn)之時(shí)，布里奧妮放棄了去劍橋?qū)W習(xí)的機(jī)會(huì)，來(lái)到醫(yī)院做護(hù)士工作，一如她的姐姐塞西莉亞一樣，希望能減輕自己的罪過(guò)，獲得救贖。在不斷的自我反省和修正，悔恨與痛苦中，老年布里奧妮暗示自己年輕犯下的罪孽除了無(wú)知，警官的誘導(dǎo)和階級(jí)隔閡也是關(guān)鍵因素。她沒(méi)看清那個(gè)人，主觀認(rèn)定自己看到了他，并只能在警官的“看見(jiàn)”和“沒(méi)看見(jiàn)”之間二選一。而布里奧妮的母親寧愿相信上層階級(jí)一個(gè)孩子毫無(wú)證據(jù)的話，認(rèn)定出身低微的羅比就是強(qiáng)奸犯。

小說(shuō)的敘事者布里奧妮對(duì)自己罪行的悔過(guò)和自我辯護(hù)的矛盾贖罪貫穿文本。她一方面試圖客觀地還原當(dāng)年事件的真相，一方面又在敘述過(guò)程中引用了大量的話語(yǔ)來(lái)強(qiáng)調(diào)促成她犯錯(cuò)的外部原因。諸如：她強(qiáng)調(diào)周?chē)诹耍噲D將自己的過(guò)錯(cuò)怪罪于外部環(huán)境；她強(qiáng)調(diào)在指認(rèn)羅比時(shí)面對(duì)了來(lái)自家人和警察的巨大壓力，意在隱射成人的引導(dǎo)；她強(qiáng)調(diào)自己當(dāng)時(shí)年紀(jì)輕輕，不具備“那種精神上的獨(dú)立”（218）。對(duì)當(dāng)年事件的回顧和剖析的自我矛盾，加上布里奧妮寫(xiě)作的動(dòng)機(jī)的矛盾讓她的贖罪糾結(jié)不已，似是而非。

讀者從小說(shuō)的開(kāi)端便得知布里奧妮還是一個(gè)少女作家時(shí)，她便期待人們盛贊她的寫(xiě)作技巧，她幻想并沉浸在這種巨大的成功和喜悅之中。老年的布里奧妮更是一個(gè)非常著名，受人尊敬的作家。她寫(xiě)《贖罪》的動(dòng)機(jī)恐怕除了贖罪，渴望成功和流芳百世皆有之。而她為了彌補(bǔ)當(dāng)年的罪過(guò)，在小說(shuō)里為羅比和塞西莉亞安排了美滿幸福的結(jié)局，卻在第四部分又親自來(lái)否認(rèn)這不過(guò)是虛構(gòu)。

四、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《贖罪》的主人公布里奧妮年幼的時(shí)候因?yàn)橐粓?chǎng)毫無(wú)根據(jù)的指認(rèn)，出于無(wú)意識(shí)的本我臆斷而葬送了姐姐和羅比這對(duì)戀人的幸福。當(dāng)她逐漸成人，恢復(fù)理智，她的前意識(shí)自我力圖通過(guò)寫(xiě)作來(lái)贖罪，盡力彌補(bǔ)年輕時(shí)犯下的過(guò)錯(cuò)。她的心理過(guò)程不斷變化，尤其在創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程中，悔過(guò)和辯白貫穿文本。足見(jiàn)她擯棄自私無(wú)知試圖突破自我的矛盾心理變化過(guò)程。

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