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久石讓是當(dāng)前亞洲最具影響力的作曲家之一，是國際音樂領(lǐng)域中的重要人物。久石讓自小接受古典音樂的熏陶，擁有深厚的學(xué)院派功底，其所創(chuàng)作的音樂同時具有深厚的西方古典韻味、東西融合，恰到好處，造就了極富久石讓個人特色的藝術(shù)風(fēng)格。久石讓最負(fù)盛名的音樂作品當(dāng)屬為宮崎駿的動畫電影所創(chuàng)作的動畫電影音樂，其中的和聲創(chuàng)作更加是與宮崎駿動畫電影相得益彰。

一、和聲在動畫電影中的藝術(shù)價值

相對于一般電影來說動畫電影具有更強(qiáng)的虛幻性與想象性，從而使得動畫電影配樂創(chuàng)作更具自由度。在動畫電影中音樂的融合使得虛構(gòu)的動畫世界形成了無限的延伸性，使得動畫角色具有鮮活的生命力。在動畫電影音樂創(chuàng)作中和聲是十分重要的表現(xiàn)手段，能夠推動動畫電影故事情節(jié)的發(fā)展、營造濃厚的氛圍、傳遞細(xì)膩的情感。著名動畫電影配樂大師所創(chuàng)作的動畫電影配樂能夠恰如其分的起到上述作用。例如，在宮崎駿《千與千尋》動畫作品中主角在湯婆婆的屋內(nèi)放回東西的時候出現(xiàn)了大風(fēng)在屋外的聲音，同時伴隨著門窗、房間里的東西都開始抖動，這時背景音樂響起來。在進(jìn)行了主調(diào)G調(diào)后，動畫情節(jié)進(jìn)行到小千打開門的瞬間，配樂變?yōu)镋的大調(diào)，在開門的一剎那，配樂則轉(zhuǎn)到了E大調(diào)并且呈現(xiàn)出了新的發(fā)展。這一情節(jié)中如果沒有配樂和聲恰到好處的鋪墊，影片情節(jié)的發(fā)展也不會如此順理成章，為下個鏡頭白龍的出現(xiàn)埋下了伏筆?？梢钥闯?，和聲在動畫電影配樂中有著十分重要的作用，而久石讓所創(chuàng)作的動畫電影音樂作品中的和聲則更具表現(xiàn)力。

二、久石讓動畫電影音樂和聲研究

(一)和聲調(diào)性變化豐富

久石讓在創(chuàng)作動畫電影音樂過程中最為顯著的特征之一就是擁有豐富多變的調(diào)性。但是其作品中調(diào)性的變化與傳統(tǒng)調(diào)性的轉(zhuǎn)變有著一定的差異。久石讓采用的方式就是經(jīng)過沒有過渡的調(diào)性轉(zhuǎn)換的對各種緣關(guān)系調(diào)性的對置以及離調(diào)，或者在和聲能夠適當(dāng)增加離調(diào)因素來進(jìn)行優(yōu)化，使得久石讓所創(chuàng)作的音樂作品更加有時代性。如圖1。

圖1

從圖1可以看出主要是以2個小節(jié)模進(jìn)的方式來展現(xiàn)的，主要高聲部音律均為左右和弦音中開展的，這就使得音樂的整體旋律與和聲有了恰到好處的融合性。其中，第1小節(jié)為G大調(diào)，在第2小節(jié)中就通過模進(jìn)的形式轉(zhuǎn)換了音律，直接轉(zhuǎn)變到F大調(diào)上。這2個調(diào)從和聲上分析均為第三級關(guān)系調(diào)。在第2小節(jié)的第3拍中，為了獲得更好的和聲色彩則后接了A7和弦，沒有采用傳統(tǒng)和聲的創(chuàng)作方式，而是在后面的1個小節(jié)中也沒有對臨時出現(xiàn)的主和弦進(jìn)行處理。從和聲的展現(xiàn)形式與表現(xiàn)作用來看，其中的A7的和弦并不是傳統(tǒng)意義上的附屬和弦，而是以1個具有一定色彩的和弦來表現(xiàn)的。在久石讓的動畫電影配樂和聲中這種創(chuàng)作方法十分常見，已經(jīng)成為了久石讓動畫電影音樂和聲的特色創(chuàng)作方式。

(二)低音與織體

久石讓動畫電影配樂極富個人特色的主要原因之一就是其低音與織體的與眾不同。低音往往出現(xiàn)級進(jìn)上行或下行的線性進(jìn)行，以突出音樂作品的現(xiàn)代風(fēng)格。和聲織體則是以柱式和弦與分解和弦為主，旋律音通常是作為和弦自身的和弦音被放置與高聲部，從而使得旋律與和聲形成良好的相容性，同時還降低了高疊置和弦可能存在的不和諧情況。線性低音方面，久石讓所創(chuàng)作的動畫電影音樂中線性低音出現(xiàn)頻繁，這種大二度與小二度的低音級在印象派作品中十分鮮有。主要原因在于和聲結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，從而導(dǎo)致低音往往出現(xiàn)一種短暫離調(diào)的聽覺效果。久石讓動畫配樂中和聲織體的安排大多采用柱式和弦與分解和弦兩種方式。分解和弦可以營造出單純、寧靜、優(yōu)美的效果，使得旋律變得清新自然、空靈優(yōu)美，而柱式和弦則可以使得旋律變得恢宏有力，氣勢磅礴。

(三)和弦音樂的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

久石讓動畫電影音樂作品中運(yùn)用了十分豐富的和弦形式，其中包括大小三和弦、大小七和弦、小三和弦、高疊和弦等等。同時，在對久石讓動畫電影配樂作品分析中可以發(fā)現(xiàn)，久石讓為動畫作品創(chuàng)作的配樂都會給人一種飛翔的感覺，帶有一定的神秘感與穿越感，能夠十分契合動畫電影中所要展現(xiàn)的悠揚(yáng)、寧靜、深遠(yuǎn)的大自然情境，充分的展現(xiàn)了人與自然和諧共處，人們友愛和諧、相親相愛的美好畫面。動畫電影音樂的和弦就完美的展現(xiàn)了這一點，并且為動畫電影獲得更好的效果。

三、結(jié)語

總的來說，久石讓動畫電影音樂中的和聲特色鮮明，在和聲調(diào)性、低音織體以及和弦音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面都與眾不同，具有鮮明的個人創(chuàng)作特色，使得所創(chuàng)作作品在和聲編排中同時具有自由色彩，為動畫電影作品增光添彩。

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[1]邱鑫.簡約而不簡單——久石讓動畫配樂中的和聲特色研究[J].龍巖學(xué)院學(xué)報,2012,30(1):124～128.

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[3]吉秋宇.《風(fēng)之谷》配樂作品中和聲與畫面的融合分析[J].藝術(shù)評鑒,2016(15):24～27.