鐵索寒

前一段時(shí)間，梁信訴中央芭蕾舞團(tuán)侵害著作權(quán)糾紛案在輿論圈鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。一些人也罔顧事實(shí)借機(jī)滋事，不斷圍攻中央芭蕾舞團(tuán)。中央芭蕾舞團(tuán)在重重壓力下不得不發(fā)表一篇聲明，指出某些行為“已對(duì)深植于廣大人民群眾心中的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》造成嚴(yán)重傷害，進(jìn)而使《紅色娘子軍》將遭遇被迫停演的命運(yùn)！”其情可憫，讓人讀之動(dòng)容。

一

為了廓清迷霧，我們先來(lái)看一下這起事件起因。

據(jù)有關(guān)報(bào)道，上世紀(jì)60年代，中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，借鑒了梁信創(chuàng)作的電影劇本《紅色娘子軍》。1993年，中央芭蕾舞團(tuán)和梁信雙方“補(bǔ)訂”了一份為期10年的著作權(quán)許可協(xié)議，約定中央芭蕾舞團(tuán)一次性支付梁信5000元，并負(fù)有為其署名的義務(wù)。2003年6月，協(xié)議期滿(mǎn)后，中央芭蕾舞團(tuán)沒(méi)有再與梁信協(xié)商續(xù)約，因此被梁信訴至法院。2017年1月，梁信去世后，其親屬變更申請(qǐng)執(zhí)行人后繼續(xù)打官司。2015年5月一審，法院判決中央芭蕾舞團(tuán)賠償梁信經(jīng)濟(jì)損失及訴訟合理支出共計(jì)12萬(wàn)元，并就未給梁信署名一事進(jìn)行書(shū)面賠禮道歉。雙方隨后上訴。2016年1月，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院終審判決駁回上訴，維持原判。2018年1月2日，北京西城區(qū)法院稱(chēng)：依法扣劃被執(zhí)行人中央芭蕾舞團(tuán)款項(xiàng)138763元（含遲延履行期間債務(wù)利息14763元、執(zhí)行費(fèi)1700元、案件受理費(fèi)2300元）。鑒于中央芭蕾舞團(tuán)尚未履行向梁信書(shū)面道歉的義務(wù)，將依法繼續(xù)強(qiáng)制執(zhí)行。

那么《紅色娘子軍》電影劇本真的是梁信一人的創(chuàng)作嗎？不妨讓我們還原一下歷史真相。

1956年，中央軍委決定發(fā)起“中國(guó)人民解放軍30年征文”，征文編輯部征集到海南博鰲人民公社副社長(zhǎng)、老紅軍紅色娘子軍連連長(zhǎng)馮增敏的回憶錄《紅色娘子軍》。負(fù)責(zé)征文工作的解放軍總政治部主任肖華、副主任劉志堅(jiān)與中宣部部長(zhǎng)陸定一共同商定，要求把征文中的《紅色娘子軍》、《黨費(fèi)》、《杜鵑山》等一些好的題材的回憶錄交由作家、藝術(shù)家進(jìn)行再深入的采訪(fǎng)，然后改編為小說(shuō)、電影和舞臺(tái)劇，以發(fā)揮更大的宣傳作用。

同年，海南軍區(qū)政治部宣傳干事劉文韶依據(jù)瓊崖縱隊(duì)的歷史創(chuàng)作出了報(bào)告文學(xué)《紅色娘子軍》，發(fā)表在次年8月號(hào)的《解放軍文藝》上。文章發(fā)表后引起熱烈反響，多家刊物轉(zhuǎn)載，并出版了單行本。從此，“紅色娘子軍”的稱(chēng)號(hào)正式流傳開(kāi)來(lái)。隨著娘子軍越來(lái)越廣為人知，娘子軍連長(zhǎng)馮增敏的名氣也越來(lái)越大。1960年，她作為特邀代表參加了全國(guó)民兵代表大會(huì)，得到毛澤東、朱德、鄧小平等領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。①

1961年7月，由中南軍區(qū)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作員梁信編劇，謝晉導(dǎo)演，祝希娟、王心剛主演的《紅色娘子軍》電影全國(guó)公映。②編劇梁信曾回憶創(chuàng)作過(guò)程，1958 年夏天，他到海南島出差，在翻看《瓊崖縱隊(duì)軍史》時(shí)意外發(fā)現(xiàn)了“女子特務(wù)連”的記載，內(nèi)容雖然比較簡(jiǎn)單，但軍人的熱血在那一刻立即沸騰起來(lái)，仿佛回到了祖國(guó)深重的過(guò)去……③

對(duì)于電影改編的過(guò)程，瓊劇《紅色娘子軍》的主要作者吳之與梁信之間產(chǎn)生了論爭(zhēng)。2003 年，已經(jīng)80 歲高齡的吳之是這樣回憶的：

電影的材料是從瓊劇來(lái)的，但情節(jié)不完全一樣。后來(lái)我也參加了電影劇本的寫(xiě)作，還到上海天馬廠(chǎng)住了半個(gè)月，導(dǎo)演謝晉把我和馮增敏都叫去了。那時(shí)梁信是廣州軍區(qū)話(huà)劇團(tuán)的創(chuàng)作員，我邀梁信和我一起合作搞劇本。當(dāng)時(shí)所有的文字材料都是我提供的，包括瓊劇的提綱； 多數(shù)情節(jié)也都是按照瓊劇的情節(jié)編排的，只有少量改動(dòng)。1959 年底，天馬廠(chǎng)把它拍成了電影。我曾跟梁信講過(guò)電影署名的問(wèn)題，我說(shuō)電影可以還叫《紅色娘子軍》，但是要在前面加上一句話(huà)： “根據(jù)同名瓊劇《紅色娘子軍》改編”。但是后來(lái)既沒(méi)有掛我的名，也沒(méi)有寫(xiě)瓊劇的名，這件事情就是現(xiàn)在海南瓊劇界的老干部還是不太滿(mǎn)意的。④

對(duì)于吳之的說(shuō)法，梁信則認(rèn)為是無(wú)稽之談，并聲稱(chēng)自己根本就不認(rèn)識(shí)吳之。⑤

1963年，北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)（中央芭蕾舞團(tuán)前身） 遵照周恩來(lái)總理關(guān)于“要?jiǎng)?chuàng)作革命題材的舞劇”的精神指示，在同名電影的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作了現(xiàn)代革命芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。1964年9月26日，舞劇在北京天橋劇場(chǎng)正式公演。周恩來(lái)總理觀(guān)看演出后高興地走上臺(tái)，對(duì)演出人員給予了肯定。舞劇在天橋劇場(chǎng)連演了三天，整個(gè)北京為之沸騰，熟悉的歷史記憶、動(dòng)人的形象和精湛的舞技使無(wú)數(shù)觀(guān)眾為之傾倒。隨后，在周總理的安排下，舞劇表演被搬到人民大會(huì)堂的小禮堂。10月8日，當(dāng)小禮堂的大幕徐徐拉開(kāi)時(shí)，毛澤東、劉少奇、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)坐在臺(tái)下。演出結(jié)束后，掌聲經(jīng)久不息。毛主席上臺(tái)與演員合影，并表?yè)P(yáng)舞劇“方向是對(duì)頭的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的”。⑥

可以說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)所有有關(guān)紅色娘子軍的紀(jì)實(shí)作品、文學(xué)作品、藝術(shù)作品的原創(chuàng)素材都源起于“中國(guó)人民解放軍30年征文”編輯部征集到的馮增敏的回憶錄。電影《紅色娘子軍》創(chuàng)作也是多人集體努力的結(jié)果，而《紅色娘子軍》后來(lái)改編為芭蕾舞，更是根據(jù)周總理的指示進(jìn)行的。

因此，上世紀(jì)60年代以前有關(guān)紅色娘子軍包括其他重大歷史題材的創(chuàng)作，都是組織行為。同一題材既可以成為小說(shuō)，也可以成為其他藝術(shù)作品，采訪(fǎng)創(chuàng)作有先后，也可以交叉進(jìn)行。相互之間要交流、借鑒，這是中宣部和總政的安排。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《紅色娘子軍》電影劇本顯然都是組織行為，是落實(shí)中宣部和總政的要求，是政治任務(wù)，根本就不存在什么著作權(quán)紛爭(zhēng)。

二

如果按照那些挑起紛爭(zhēng)人的邏輯，每演出一場(chǎng)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》就要得到某些參與創(chuàng)作的人員或者家人的允許，甚至必須繳納一定的費(fèi)用。那么每奏響一次《國(guó)歌》，是不是都要向田漢、聶耳的后人們交一次錢(qián)？每演出一場(chǎng)《白毛女》，就要向賀敬之和其他創(chuàng)作者交一次錢(qián)？那些創(chuàng)作了眾多紅色經(jīng)典劇目藝術(shù)家和他們的后人是不是都可以向中國(guó)共產(chǎn)黨來(lái)索賠版稅？不然就要通過(guò)“法律途徑”禁止紅色文藝作品的演出？

好在我們的這些紅色藝術(shù)家前輩都具有革命者的求實(shí)精神和高風(fēng)亮節(jié)。他們從來(lái)不認(rèn)為已經(jīng)署上自己名字的作品是自己的私產(chǎn)，而是黨和人民的共有精神財(cái)產(chǎn)。例如賀敬之同志就不止一次地強(qiáng)調(diào)：《白毛女》是魯藝的同志們集體創(chuàng)作的結(jié)晶，它的版權(quán)歸集體所有，歸黨和人民所有。兩相比較，品格、境界的高下便如涇渭一般分明。

求實(shí)地說(shuō)，梁信及其親屬等將《紅色娘子軍》據(jù)為一家私有是不公平的。策劃這一征文的肖華、劉志堅(jiān)、陸定一等領(lǐng)導(dǎo)同志應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)占有版權(quán)份額？提供回憶錄的馮增敏應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)占有更大的版權(quán)份額？最早寫(xiě)出報(bào)告文學(xué)的劉文韶及發(fā)表者《解放軍文藝》和出版社是否也有版權(quán)份額？提議改編為芭蕾舞的周總理應(yīng)當(dāng)不應(yīng)當(dāng)占有版權(quán)份額？這是顯而易見(jiàn)的，憑什么由梁信一人一家占有！事實(shí)上，征文也好，改編成小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、電影、芭蕾舞劇也好，都是黨和軍隊(duì)的組織策劃并著手實(shí)施的。梁信的改編，是黨交給他的任務(wù)，屬于職務(wù)寫(xiě)作，是在完成黨所交給的任務(wù)。哪里有資格私自占有版權(quán)？

芭蕾舞劇是綜合音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺(tái)空間的戲劇藝術(shù)形式。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》主要是由音樂(lè)、舞蹈和美術(shù)等藝術(shù)因素組成，全劇沒(méi)有任何臺(tái)詞，與電影劇本以臺(tái)詞為主要表現(xiàn)手法有著本質(zhì)區(qū)別，這也就談不上抄襲或借鑒梁信創(chuàng)作的電影劇本《紅色娘子軍》。同時(shí)，據(jù)知情人透露，相關(guān)音樂(lè)、舞蹈的創(chuàng)作人也表現(xiàn)出高尚的品格，表示不會(huì)借助紅色經(jīng)典謀取任何私利。由此可知，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》與電影劇本《紅色娘子軍》完全是在革命歷史基礎(chǔ)上獨(dú)立創(chuàng)作的兩部藝術(shù)作品，從內(nèi)容、表現(xiàn)形式上有很大區(qū)別。參與創(chuàng)作的其他眾多藝術(shù)家也都有著崇高的精神風(fēng)范，體現(xiàn)出對(duì)黨的無(wú)限忠誠(chéng)與對(duì)國(guó)家的無(wú)比熱愛(ài)。這對(duì)當(dāng)前培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)、增強(qiáng)中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)凝聚力和感召力起到了積極和深遠(yuǎn)的影響。

事實(shí)非常清楚，要論版權(quán)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的一切版權(quán)，都是屬于黨和人民的。中央芭蕾舞團(tuán)和梁信1993年所謂“補(bǔ)訂”的那份為期10年的著作權(quán)許可協(xié)議，根本就不是建立在充分事實(shí)基礎(chǔ)上的，因而是非法的、無(wú)效的。于理于法，當(dāng)時(shí)支付給梁信的5000元都應(yīng)退還給中央芭蕾舞團(tuán)。同時(shí)，梁信女兒、女婿利用自身影響和身份不斷無(wú)理糾纏，導(dǎo)致芭蕾舞劇《紅色娘子軍》受到嚴(yán)重詆毀，中央芭蕾舞團(tuán)名譽(yù)受到嚴(yán)重?fù)p害，中央芭蕾舞團(tuán)理應(yīng)向他們提起訴訟，要求賠償損失。

另外，《紅色娘子軍》著作權(quán)糾紛案也說(shuō)明，當(dāng)前現(xiàn)行的著作權(quán)法在一定領(lǐng)域仍存在立法空白狀態(tài)，當(dāng)個(gè)人與社會(huì)之間的利益，即文字作品《紅色娘子軍》著作權(quán)人的合法權(quán)益與公眾的社會(huì)公共利益發(fā)生矛盾的時(shí)候，受訴法院只能在原告和被告的利益之間依據(jù)現(xiàn)行法律進(jìn)行平衡和裁決。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，國(guó)內(nèi)法學(xué)界受到西方法制體系和普世價(jià)值的侵蝕嚴(yán)重，一些人不顧中國(guó)國(guó)情，盲目照搬西方的物權(quán)法、版權(quán)法蔚成風(fēng)氣，嚴(yán)重偏離社會(huì)主義法制軌道。2018年5月，最高人民法院下發(fā)通知，作出了正確規(guī)定，通知要求“各級(jí)法院在侵權(quán)認(rèn)定、報(bào)酬計(jì)算和判令停止行為時(shí)，應(yīng)當(dāng)秉承尊重歷史、尊重法律、尊重權(quán)利的原則，堅(jiān)持紅色經(jīng)典和英雄烈士合法權(quán)益司法保護(hù)的利益平衡。為維護(hù)黨和國(guó)家利益、社會(huì)公共利益，對(duì)因使用紅色經(jīng)典作品產(chǎn)生的報(bào)酬糾紛案件，不得判令紅色經(jīng)典作品停止表演或者演出”?！霸诖_定紅色經(jīng)典作品報(bào)酬時(shí)，要與其他商品化作品主要由市場(chǎng)決定交易價(jià)格和報(bào)酬的計(jì)算方法相區(qū)別，要綜合考量紅色經(jīng)典作品的類(lèi)型、實(shí)際表演或者演出情形以及演繹作品對(duì)紅色經(jīng)典作品使用比例等因素，同時(shí)充分考量創(chuàng)作紅色經(jīng)典時(shí)的特殊時(shí)代背景，從有利于傳承紅色經(jīng)典和宣傳英雄烈士光輝事跡的導(dǎo)向作用，酌情確定合理的報(bào)酬數(shù)額，防止簡(jiǎn)單化計(jì)算金錢(qián)給付?！?/p>

三

同時(shí)，很多網(wǎng)友也發(fā)現(xiàn)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的事情一鬧出來(lái)，網(wǎng)上少部分不良傳媒和網(wǎng)絡(luò)大V氣勢(shì)洶洶地跟著起哄。他們是在維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)嗎？不是，他們的目的在于搞垮紅色經(jīng)典《紅色娘子軍》，詆毀紅色文化。項(xiàng)莊舞劍，意在沛公，其是之謂也。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》經(jīng)久不衰的原因，主要是該舞蹈作品所蘊(yùn)含的深刻厚重的思想內(nèi)容， 并通過(guò)藝術(shù)演出所展現(xiàn)出的高度的思想性。舞蹈作品《紅色娘子軍》以舞蹈的演出形式，傳播了婦女解放運(yùn)動(dòng)的時(shí)代價(jià)值、弘揚(yáng)了女性革命運(yùn)動(dòng)的時(shí)代精神、謳歌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命事業(yè)。作品也更加鼓勵(lì)和激發(fā)中華女性不怕?tīng)奚?、勇于奮爭(zhēng)，為革命、建設(shè)和改革事業(yè)作出更大貢獻(xiàn)?？梢哉f(shuō)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是人民群眾對(duì)中華民族近現(xiàn)代革命歷史的共同記憶，融入并承載著深厚的民族情感和歷史情感。

或許不少人還記得當(dāng)年的東方歌舞團(tuán)吧，這家有著優(yōu)秀紅色基因，繼承紅色傳統(tǒng)，享譽(yù)中外的優(yōu)秀歌舞團(tuán)，被原某領(lǐng)導(dǎo)搞得銅臭味十足。先是對(duì)東方歌舞團(tuán)進(jìn)行所謂的市場(chǎng)化“改革”，取消眾多紅色經(jīng)典劇目，放棄為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向，把發(fā)財(cái)賺錢(qián)看成第一位。接著又將大批“堅(jiān)持社會(huì)效益放在首位”觀(guān)點(diǎn)的老中青藝術(shù)家下崗、開(kāi)除，最后自己也涉嫌貪腐鋃鐺入獄。

紅色文化是我們黨在革命、建設(shè)和改革中形成的寶貴精神財(cái)富。習(xí)近平總書(shū)記高度重視紅色文化、紅色基因的傳承和保護(hù)。2016年2月，他在瞻仰井岡山陳列室和革命烈士陵園時(shí)深情地說(shuō)：“多來(lái)這里看看很有必要，要讓廣大黨員干部知道現(xiàn)在的幸福生活來(lái)之不易，多接受紅色基因教育?！?/p>

“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線(xiàn)是黨和人民的重要戰(zhàn)線(xiàn)?！?⑦從本質(zhì)上說(shuō)，圍繞芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的訟案，不是單純的版權(quán)之爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)利益之爭(zhēng)，更是深深涉及意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，反應(yīng)了當(dāng)前社會(huì)主義文藝與消解社會(huì)主義文藝兩者的斗爭(zhēng)。有的網(wǎng)友則一針見(jiàn)血地說(shuō)，假借法律的途徑肢解紅色經(jīng)典，消融紅色基因，是當(dāng)前意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)尖銳性和復(fù)雜性的最新表現(xiàn)。

習(xí)近平總書(shū)記指出：“歷史和現(xiàn)實(shí)反復(fù)證明，能否做好意識(shí)形態(tài)工作，事關(guān)黨的前途命運(yùn)，事關(guān)國(guó)家長(zhǎng)治久安，事關(guān)民族凝聚力和向心力?！?⑧并嚴(yán)肅強(qiáng)調(diào)：“要敢抓敢管，敢于亮劍，著眼于團(tuán)結(jié)和爭(zhēng)取大多數(shù)，有理有利有節(jié)開(kāi)展輿論斗爭(zhēng)，幫助干部群眾劃清是非界限、澄清模糊認(rèn)識(shí)。對(duì)那些惡意攻擊黨的領(lǐng)導(dǎo)、攻擊社會(huì)主義制度、歪曲黨史國(guó)史、造謠生事的言論，一切報(bào)刊圖書(shū)、講臺(tái)論壇、會(huì)議會(huì)場(chǎng)、電影電視、廣播電臺(tái)、舞臺(tái)劇場(chǎng)等都不能為之提供空間，一切數(shù)字報(bào)刊、移動(dòng)電視、手機(jī)媒體、手機(jī)短信、微信、博客、播客、微博客、論壇等新興媒體都不能為之提供方便?！雹崦鎸?duì)當(dāng)前意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的復(fù)雜形勢(shì)，我們決不能置之不理、鴉雀無(wú)聲，決不能含糊其辭、退避三舍，必須敢于斗爭(zhēng)，敢于亮劍。只有深刻認(rèn)識(shí)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域斗爭(zhēng)的復(fù)雜性嚴(yán)峻性，充分認(rèn)清意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域熱點(diǎn)事件的根源與本質(zhì)，才能牢牢掌握意識(shí)形態(tài)工作主導(dǎo)權(quán)，不斷鞏固馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，不斷鞏固黨和人民團(tuán)結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

①蘇慶明，王儀《紅色娘子軍：重溫領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)懷》，《海南日?qǐng)?bào)》2014-04-20。

②蘇慶明，王儀《紅色娘子軍：重溫領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)懷》，《海南日?qǐng)?bào)》2014-04-20。

③梁信《從生活到創(chuàng)作——吳瓊花形象的塑造經(jīng)過(guò)》，《人民日?qǐng)?bào)》1961-10-25。

④吳真、賀敏潔《〈紅色娘子軍〉最早上演》，《南方日?qǐng)?bào)》2003-3-17。

⑤陳吉德《電影〈紅色娘子軍〉創(chuàng)作人員考》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第2期。

⑥蘇慶明，王儀《紅色娘子軍：重溫領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)懷》，《海南日?qǐng)?bào)》2014-04-20。

⑦習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)（2014年10月15日）》，《人民日?qǐng)?bào)》2015-10-15。

⑧⑨習(xí)近平《在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上的講話(huà)》2013年8月19日。