問：最新出版的《候鳥的勇敢》，觸及了根深蒂固的社會問題，這是在嘗試一種寫作的轉向嗎？

遲子建：談到轉向，我想一個寫了30多年的作家，一定有很多東西是一脈相承的。每個作家都在努力掙脫以往作品可能帶來的羈絆。所以，接下來每寫一部東西，都想讓自己從原來那個天地鉆出去，哪怕你的河流無比美好，但暢游久了，也要上來透一口氣，這樣你才能體力充沛地游下去。《候鳥的勇敢》就是我走到54歲的時候，應該出現(xiàn)的作品。

問：目前的寫作狀態(tài)和你的文學啟蒙存在怎樣的關系？

遲子建：我的文學啟蒙，很大程度上不是看文字，而是聽鬼神故事和民間傳說。我能記得五六歲的時候在大興安嶺，冬天聽老人們講各種鬼怪傳奇。我父親喜歡詩詞，毛筆字寫得好，他還會拉手風琴、小提琴，我覺得好像沒有他不會的，但他給我的文學啟蒙是自由的。他喜歡我那種比較自由的天性，他會夸我作文有文采。但他從來沒有規(guī)定我要讀什么書，背什么詩。

問：您在作品中是如何塑造人物的？

遲子建：我想作家一定不要給自己的人物有預設，一個小說就像搭建一個舞臺，你把他放進來以后，他應該肩負起什么樣的故事和角色，你要讓他演繹他自己，你不能讓他演繹作家自己，而要演繹他人物本身的東西。當一個作品當中人物活起來的時候，這個人物會牽著你的筆走。雖然是你設計的人物，但是這個人物會掙脫你，我覺得這是比較好的狀態(tài)。

問：在現(xiàn)實比小說更精彩紛呈的當下如何吸引讀者？

遲子建：這是一個飛速變化著的時代，它所產(chǎn)生的故事，量大，新鮮，高頻率，但是再鮮活的故事，如果沒有詩心，不賦予文字以情感，就不會煥發(fā)出生機，當然也就不會吸引讀者。

（一航整理）