徐芳

【摘要】肖邦的作品之中，夜曲屬于最具有詩意和抒情性的音樂體裁，風(fēng)格特點(diǎn)為旋律優(yōu)美、情感細(xì)膩、氣息綿長(zhǎng)，最能體現(xiàn)肖邦“鋼琴詩人”氣質(zhì)。本文通過對(duì)肖邦夜曲中的音樂語言的探索，受到西方音樂語義學(xué)領(lǐng)域的代表人物戴里克·庫克對(duì)音樂語言分析理解的啟發(fā)，在旋律、調(diào)性、和聲的方面來研究這種音樂語言對(duì)人們的情感體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】肖邦夜曲；調(diào)性；和聲；音樂語言

【中圖分類號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦夜曲Op.37 NO.1《g小調(diào)夜曲》中的音樂語言分析

作品Op37 NO.1《g小調(diào)夜曲》為三聲中部的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，以下便是本文在在庫克先生的理論基礎(chǔ)上，從旋律、調(diào)性、和聲等方面做出的音樂語言探索。

（一）旋律語言

1.呈示部分的旋律

呈示部由5個(gè)段落 A+B+A1+B1+A2組成，反復(fù)強(qiáng)調(diào)呈示旋律型，右手聲部的特點(diǎn)有兩個(gè)：一是大量使用了裝飾音，幾乎每小節(jié)又有一處，A段的每一次重復(fù)都增添了裝飾音，更具有浪漫氣息。整首作品的速度肖邦標(biāo)記為Andante sostenuto，大量精致的裝飾音如同流水般，給緩慢的旋律增添一些流動(dòng)性和水花般的裝飾；二是經(jīng)過句的旋律語言，這首作品的旋律以級(jí)進(jìn)為主，級(jí)進(jìn)進(jìn)行時(shí)較多使用全音或半音式的經(jīng)過句，如A、B段中16小節(jié)中只有四處跳進(jìn)，A段全音經(jīng)過句較多，B段半音經(jīng)過句較多。經(jīng)過句與裝飾音的交相使用，使聽眾在緩慢地音樂進(jìn)行中有足夠的審美體驗(yàn)去感受旋律的細(xì)節(jié)處理，給人以美的享受。左手聲部中隱藏著副旋律，副旋律主要是級(jí)進(jìn)下行的四分音符，具有復(fù)調(diào)性旋律特點(diǎn)，與右手聲部旋律相輔相成，并且暗示著一定的和聲關(guān)系，每句有一種強(qiáng)烈的呼吸感，這種帶有呼吸感的旋律語言賦予了作品的歌唱可能性。在這首作品呈示部中的旋律語言主要結(jié)合了裝飾性旋律，復(fù)調(diào)性旋律以及歌唱性的旋律，傳遞給聽者一種更加豐富，情感更加細(xì)膩的音響效果。

2.三聲中部

曲式結(jié)構(gòu)為三段式C+D+C1，每段均是兩句式四分音符級(jí)進(jìn)上行，圣詠般的旋律語言通過柱式和弦的進(jìn)行方式與呈示部分形成對(duì)比。樂曲的整體形象發(fā)展是一種安詳而柔情的氣氛，只是增加了一些新的色彩，新的安逸的音樂情緒，其中的旋律語言也更加細(xì)膩，耐人尋味。

（二）調(diào)性、和聲語言

1.不協(xié)和音、經(jīng)過音、經(jīng)過和弦以及和弦外音的大量使用

這些和弦音的特點(diǎn)是創(chuàng)造出一種豐富多變，令人眼花繚亂的和聲色彩，如第一小節(jié)的第三拍DⅦ7，和弦音C與右手聲部的B為小二度的不協(xié)和音，運(yùn)用色彩性裝飾變奏，造成非常有趣的不和諧音響；第四小節(jié)左手聲部 的F是經(jīng)過音；經(jīng)過和弦在三聲中部中使用較多。和弦外音則更多，呈示部分的B段旋律所使用的臨時(shí)變化音都是和弦外音，對(duì)內(nèi)聲部裝飾性加強(qiáng)。

2.大、小調(diào)和聲交替的使用手法

大調(diào)與小調(diào)之間交替使大調(diào)中出現(xiàn)了同主音小調(diào)的和弦，而在小調(diào)中出現(xiàn)了同主音大調(diào)的和弦，這種大小調(diào)交替是擴(kuò)大和聲語匯、豐富和聲色彩比較重要的手法。這首作品整體的調(diào)性為g小調(diào)，中間的和聲使用時(shí)加入了同主音大調(diào)和弦。小三和弦是小調(diào)情感的縮小表達(dá)，大三和弦是大調(diào)情感的一個(gè)縮小表達(dá)，可以看出大、小調(diào)和聲交替的使用手法，使得作品在憂郁、嘆息的情感下時(shí)而出現(xiàn)突來的正面情感。再現(xiàn)部最后五小節(jié)的第一拍使用的是主調(diào)g小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)的主三和弦，并為后面結(jié)束使用的“皮卡迪大三度”終止式埋下伏筆，給人以明亮的感覺，賦予音樂希望和向往。

3.線性和聲的運(yùn)用

肖邦的這首作品中使用了線性結(jié)構(gòu)的和聲手法，豐富了和聲的色彩，一定程度上削減了和聲的功能性，增加了和聲的游離感，進(jìn)而擴(kuò)展了調(diào)性。和聲和調(diào)性之間是緊密結(jié)合的，和聲的功能性經(jīng)?？梢耘袛喑稣{(diào)性，而這種由大量半音的持續(xù)進(jìn)行則造成了和聲的相對(duì)復(fù)雜化，結(jié)果便使得和聲的色彩和音響豐富起來。

4.色彩性和聲的運(yùn)用

由于色彩性和聲的功能性難以分析，調(diào)性難以判別，常給人以意料之外的感覺。它在渲染異樣的情緒、描繪奇特的景象，或者刻畫音樂形象的個(gè)性特征方面運(yùn)用較多，肖邦的夜曲將“色彩”與和聲運(yùn)用得恰到好處。

二、結(jié)語

以上便是對(duì)這首作品的基本要素語言的分析。要探索樂曲中的情感是如何傳達(dá)出來的，就要先把這些要素從整體分離出來研究，這些便是音樂語言傳達(dá)出情感探索的基點(diǎn)和可能。

音樂審美總體來說就是音響效果，聆聽音樂的人無論有沒有音樂基礎(chǔ)，音響效果給人傳遞都是最直接的。當(dāng)代這個(gè)科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，人們似乎已經(jīng)欣賞不了這種古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期所輝煌的作品了，但是這些創(chuàng)作技術(shù)手法是無法被淹沒的，只是在不同一個(gè)文化背景下，人們對(duì)音樂的審美和需求也有所不同。