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        小提琴揉弦技巧與應(yīng)用探析

        2018-05-14 08:59:17谷蕓蕓
        北方音樂(lè) 2018年4期
        關(guān)鍵詞:演奏小提琴

        【摘要】小提琴樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)與演奏的整體水平離不開(kāi)揉弦技術(shù)嫻熟的應(yīng)用,該技術(shù)將小提琴的演奏藝術(shù)特點(diǎn)充分呈現(xiàn),使小提琴演奏擁有了樂(lè)器皇后的美稱(chēng)。本文從小提琴的揉弦技巧進(jìn)行概述,對(duì)樂(lè)曲表現(xiàn)的作用、小提琴演奏的揉弦技巧及其作用、小提琴演奏中揉弦技巧的實(shí)際運(yùn)用來(lái)進(jìn)行論述,提出該技術(shù)的優(yōu)化應(yīng)用策略,旨在提升小提琴演奏的藝術(shù)感染力,使揉弦技巧在小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展中充分發(fā)揮作用。

        【關(guān)鍵詞】小提琴;揉弦;演奏

        【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        在小提琴演奏時(shí),通過(guò)左手在指板上晃動(dòng)揉弦而產(chǎn)生的有規(guī)律波動(dòng)的音,這種技法在古典音樂(lè)時(shí)期被稱(chēng)作“tremolo”,在演奏中將揉弦與運(yùn)弓巧妙地結(jié)合,會(huì)使小提琴的音色更美、更感人,是小提琴演奏中最具有特點(diǎn)與表現(xiàn)力的演奏技巧之一。16世紀(jì)早期到18 世紀(jì)中葉小提琴揉弦作為裝飾而被演奏家使用,尚未被視作重要的演奏技術(shù);從18 世紀(jì)中后期開(kāi)始,小提琴演奏家的演奏技術(shù)隨著作品要求獲得一定的發(fā)展,揉弦技術(shù)成為小提琴演奏中不可或缺的技術(shù)技法。揉弦技巧賦予了弦類(lèi)樂(lè)器與眾不同的魅力,突顯出弦類(lèi)樂(lè)器特殊的藝術(shù)價(jià)值,成為弦類(lèi)樂(lè)器中較重要的演奏技術(shù)。揉弦技巧在小提琴演奏中,使樂(lè)句間能夠更加圓融的過(guò)渡,賦予了樂(lè)曲細(xì)膩的情感表達(dá),提升了小提琴演奏藝術(shù)的情感表現(xiàn)力,使小提琴演奏成為視聽(tīng)藝術(shù)盛宴。

        一、揉弦技巧的理論概述

        (一)揉弦技巧概述

        揉弦技巧是演奏者展現(xiàn)演奏心境與情感表現(xiàn)的有力表現(xiàn)方法,是重要的小提琴演奏技巧之一,表演者將小提琴作為演奏工具,通過(guò)揉弦技巧的應(yīng)用用靜態(tài)的小提琴演奏出生動(dòng)的樂(lè)曲,呈現(xiàn)出具有弦類(lèi)樂(lè)器特點(diǎn)的小提琴演奏風(fēng)格。揉弦技巧將演奏者的情感變化用不同方式闡釋出來(lái),能充分的呈現(xiàn)出樂(lè)曲的特點(diǎn)和韻味。首先介紹手指揉弦法,顧名思義,揉弦動(dòng)作要通過(guò)手指的動(dòng)作來(lái)完成,手指要對(duì)琴弦的發(fā)力來(lái)調(diào)整琴弦,從而發(fā)出有彈性的旋律,手指揉弦因手指靈活性強(qiáng)、不易受控制,故此技術(shù)的運(yùn)用難度很高;第二種為手腕揉弦法,即是通過(guò)利用手腕來(lái)帶動(dòng)手指對(duì)琴弦進(jìn)行發(fā)力,動(dòng)作要求手臂要保持不動(dòng)。與手指揉弦不同的是,手指的動(dòng)作來(lái)源于手腕的擺動(dòng)而變化,在實(shí)際應(yīng)用中非常廣泛且易于掌握,初學(xué)者便可以學(xué)習(xí)訓(xùn)練;第三種為手臂揉弦法,是小提琴揉弦技巧中動(dòng)作幅度最大的,由手臂帶動(dòng)手指來(lái)作用于琴弦,手指的動(dòng)作由手臂帶動(dòng):手臂與琴頭有較遠(yuǎn)距離時(shí),手指要求彎曲運(yùn)用,手臂與琴頭距離較近時(shí),手指可伸展開(kāi)運(yùn)動(dòng)。第四種為混合揉弦法,演繹一首樂(lè)曲,掌握多種揉弦技巧的混合運(yùn)用方法,有利于闡釋樂(lè)曲的思想情感與內(nèi)涵。要根據(jù)樂(lè)曲來(lái)確定揉弦技巧的具體呈現(xiàn),揉弦的運(yùn)動(dòng)速度、幅度及琴弦的緊張度,三種呈現(xiàn)方式雖存在局限與差異,但也是可控制的。例如手指揉弦因動(dòng)作的幅度小,動(dòng)作頻率快;手臂揉弦因緊張度大,動(dòng)作的頻率較慢;手腕揉弦運(yùn)動(dòng)頻率和緊張度介于手指揉弦與手臂揉弦之間。

        二、揉弦技巧的訓(xùn)練方法概述

        因個(gè)人接受能力、協(xié)調(diào)能力的差異,揉弦訓(xùn)練進(jìn)度也不同。學(xué)習(xí)訓(xùn)練初期,為使手指、手腕達(dá)到一定的力量,可將琴頭水平于地面,以墻體為支點(diǎn),用左手的大拇指與無(wú)名指摁在琴弦上練習(xí)揉弦,食指指指根離開(kāi)琴頸,3指在第三把位做練習(xí),指根要松弛。揉弦主要靠手腕和手臂兩個(gè)部位,手腕是手指與手臂的連接部位,因此在揉弦訓(xùn)練中起主導(dǎo)作用。手腕部位緊張,會(huì)使手、手臂使不上力。

        (一)手腕揉弦訓(xùn)練

        手腕揉弦是手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行的揉弦。首先要把小提琴夾好,將左臂放松,用左手的3指摁在琴弦上,用手腕帶動(dòng)手指做前后的勻速晃動(dòng)訓(xùn)練。手腕要與手指保持方向一致:手腕向前,手指彎曲;手腕向后,手指伸展。頻率由慢速逐漸加快,然后再由快速逐漸減速。練習(xí)時(shí),所有的手指要保持放松,左手的手臂與肘部趨于垂直狀態(tài),手腕積極主動(dòng)的顫動(dòng),使手臂產(chǎn)生掛在琴弦上的感覺(jué),注意左手的大拇指要放松,虎口不要捏住琴頸,手掌能保持空出來(lái)的狀態(tài)。再相對(duì)放松的狀態(tài)下,手指的動(dòng)作放能夠運(yùn)行自如、流暢。當(dāng)這個(gè)技巧相對(duì)熟練后,四個(gè)手指可以自如地更換,時(shí)刻體會(huì)揉弦時(shí)的放松感覺(jué)。當(dāng)動(dòng)作的頻率練習(xí)均勻后,方可適當(dāng)?shù)丶涌烊嘞业念l率,按照3-2-1-4指的順序依次訓(xùn)練。

        (二)手臂揉弦訓(xùn)練

        手臂、手腕和手三個(gè)部位的協(xié)調(diào)聯(lián)動(dòng)是做好揉弦技術(shù)的關(guān)鍵。訓(xùn)練手臂揉弦時(shí),首先夾好琴,左手食指按住E弦,拇指也相應(yīng)的施力,應(yīng)注意按弦的手指要稍伸展一些,密切地貼于指板體會(huì)手指與指板帶來(lái)的摩擦感。同時(shí)右手可以空弦運(yùn)弓拉長(zhǎng)音,尋找具有穿透力的音質(zhì)。要注意左手放松,繼續(xù)用2-3-4指依次完成該訓(xùn)練。在手型熟練固定好且換把位掌握嫻熟后,進(jìn)行揉弦訓(xùn)練。一般情況下,揉弦訓(xùn)練要根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度而定,當(dāng)學(xué)生掌握好三把位換把的學(xué)習(xí)訓(xùn)練后,加入揉弦訓(xùn)練,能夠保持琴與手靈活、自如地運(yùn)動(dòng)。如果學(xué)生暫時(shí)未能熟練掌握三把位的練習(xí),琴與手運(yùn)動(dòng)的靈活程度達(dá)不到,揉弦訓(xùn)練就要暫且推遲一下進(jìn)行了。

        三、用揉弦技巧提升技術(shù)水平

        小提琴揉弦技巧的具體應(yīng)用,要從樂(lè)曲的情感表達(dá)出發(fā),演奏者要對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作背景等內(nèi)容有所掌握,根據(jù)樂(lè)曲的情感色彩來(lái)運(yùn)用揉弦演奏技巧。在同一首樂(lè)曲中,演奏者的感情要隨著音樂(lè)情境的變化而變化,揉弦技巧也要隨之變化,例如在協(xié)奏曲的演奏時(shí),揉弦技巧的選擇與應(yīng)用要根據(jù)各章節(jié)主題要表達(dá)的情感而定,要求演奏者要嫻熟的掌握各種揉弦技巧,根隨著樂(lè)曲的內(nèi)容與風(fēng)格而適時(shí)的調(diào)整演奏技巧;其次,揉弦技巧的選擇取決于樂(lè)曲的風(fēng)格,樂(lè)曲特有的風(fēng)格與作曲家的性格、閱歷、創(chuàng)作背景等因素都有密不可分的關(guān)系,演奏者若要將樂(lè)曲的內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái),必須要對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)、時(shí)代背景及作曲家本人生平進(jìn)行一定的了解,發(fā)掘樂(lè)曲的思想內(nèi)涵后根據(jù)所掌握的技術(shù)技巧來(lái)進(jìn)行演奏。在演奏不同時(shí)期的樂(lè)曲時(shí),因作品的時(shí)代背景不同,揉弦技巧在作品中的應(yīng)用也不同。古典主義時(shí)期作曲家莫扎特的作品,其作品常呈現(xiàn)出純真、親切、溫暖、明快的感覺(jué),演奏時(shí)要控制揉弦的幅度,小的揉弦幅度會(huì)造成明快切溫暖的情緒。而演奏浪漫主義時(shí)期作曲家勃拉姆斯的樂(lè)曲時(shí),就要運(yùn)用相應(yīng)的揉弦技巧來(lái)表現(xiàn)其勇敢、深沉、堅(jiān)定的思想情感。演奏者演奏樂(lè)曲時(shí)要用心與耳的配合來(lái)控制揉弦技巧,使揉弦動(dòng)作的速度、力度受自身的情感支配達(dá)到身心合一、人琴合一,將手指、手腕、手臂的揉弦與樂(lè)曲的情感相互融合,從而完美表達(dá)樂(lè)曲的思想內(nèi)涵。

        四、用揉弦技巧完善演奏藝術(shù)

        為了令小提琴演奏技術(shù)更加純熟,演奏者要將柔弦技術(shù)進(jìn)行不斷地提升與優(yōu)化。運(yùn)用手指揉弦法技術(shù)演奏時(shí),要注意手指間的距離不可太近,避免手腕緊張,將手指與手臂的運(yùn)動(dòng)頻率控制在適度的區(qū)間,促使音質(zhì)有彈性、有韌勁,奏出優(yōu)美的旋律。還要注意手腕的運(yùn)動(dòng)幅度不可過(guò)大,將音高與音律保持在悅耳的區(qū)間,防止手腕運(yùn)動(dòng)頻率過(guò)慢產(chǎn)生不適的音響。還要加強(qiáng)手臂揉弦技巧的訓(xùn)練,有利于演奏時(shí)自如地更換把位。另外,演奏者要有較好的身體素質(zhì)并訓(xùn)練持良好的心理控制能力,加強(qiáng)演奏者自身對(duì)音樂(lè)情感掌握的敏感度,培養(yǎng)音樂(lè)審美能力,將柔弦技術(shù)的應(yīng)用與音樂(lè)樂(lè)思的表達(dá)相一致。演奏者要保持情緒、心態(tài)放松,避免身體發(fā)涼,影響演奏水平的整體發(fā)揮。演奏者作為樂(lè)曲的二次創(chuàng)作者,因性格不同,對(duì)樂(lè)曲的感悟不同,對(duì)揉弦技巧的運(yùn)用方式也會(huì)不同,演奏出的樂(lè)曲風(fēng)格特點(diǎn)也不盡相同。小提琴演奏時(shí)揉弦技巧的運(yùn)用,不僅是演奏者自身演奏技術(shù)水平的體現(xiàn),也是演奏者身體素質(zhì)與心理素質(zhì)的考驗(yàn),是小提琴音質(zhì)、音色與作品情感表達(dá)更勝一籌的重要表現(xiàn)技術(shù)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張輝.淺談小提琴學(xué)習(xí)中的揉弦技巧[J].華章,2015(25): 35-36.

        [2]趙璞瑤.淺談小提琴演奏中的揉弦技巧及應(yīng)用[J].遼寧工業(yè)大學(xué)報(bào),2016(03).

        作者簡(jiǎn)介:谷蕓蕓(1990—),女,山西侯馬人,山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院,助教,碩士研究生,研究方向:音樂(lè)。

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