安慶武

【摘要】音樂劇作為戲劇的主要表現(xiàn)形式之一，一般是通過(guò)舞蹈、音樂、戲劇等元素對(duì)人物形象及情感進(jìn)行刻畫。由法國(guó)文豪雨果巨著改編的《悲慘世界》開創(chuàng)了史詩(shī)派音樂劇先河，音樂劇《悲慘世界》是音樂藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的完美個(gè)體，其細(xì)膩的情感表達(dá)、扣人心弦的戲劇發(fā)展使音樂劇獨(dú)特的個(gè)性魅力得以顯現(xiàn)。本文將對(duì)《悲慘世界》角色與演唱風(fēng)格進(jìn)行分析探討。

【關(guān)鍵詞】音樂劇；《悲慘世界》；角色；演唱風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J653 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂劇《悲慘世界》概述

音樂劇《悲慘世界》是以維克多·雨果的巨著《悲慘世界》改編。該作品主要對(duì)十九世紀(jì)法國(guó)不同階段人的生活狀態(tài)及生活悲慘狀況進(jìn)行描述，表達(dá)出當(dāng)時(shí)法國(guó)資本主義的殘忍冷漠。在音樂劇《悲慘世界》中，以原作品為藍(lán)本，以史詩(shī)性音樂題材及獨(dú)特的表現(xiàn)形式，將原著精神呈現(xiàn)出來(lái)。

二、音樂劇《悲慘世界》主要角色塑造分析

（一）善良的冉阿讓

在音樂劇《悲慘世界》中，冉阿讓作為主線人物，他原本是一個(gè)生活貧困的農(nóng)民，因生活所迫，在一次偷面包事件中鋃鐺入獄，被關(guān)了了十九年。十九年后冉阿讓終于出獄，但依然受到世人的鄙夷、嘲諷。冉阿讓飽受疾苦，深刻體會(huì)到社會(huì)疾苦。從此，冉阿讓便一度自暴自棄，仇恨社會(huì)。后來(lái)，大主教米哀里逐漸感化了他，冉阿讓第一次感受到寬容的力量，他的靈魂受到了震懾，使其成為一個(gè)尊貴的名流——馬德里市長(zhǎng)。后來(lái)，冉阿讓將米哀里主教精神發(fā)揚(yáng)光大，他渴望幫助更多貧苦的人，冉阿讓這種正義、仁慈的精神使人們看到一個(gè)被凈化過(guò)的靈魂。

（二）固執(zhí)的沙威

除了冉阿讓外，沙威也是一個(gè)主要人物，與讓冉阿讓不同的是，沙威是封建投資者的走狗，與冉阿讓呈現(xiàn)出一個(gè)對(duì)立面。沙威是法律的化身，他恪盡職守，奉公守法，他始終維護(hù)著統(tǒng)治階級(jí)的重要利益。沙威本身就是一個(gè)有原則的警察，他多年來(lái)一心追捕“罪犯”冉阿讓，但冉阿讓善良無(wú)私的精神一次次感染著他，使其僵化思維逐漸覺醒，最后沙威對(duì)自己的行為無(wú)法釋懷，最終選擇自殺。由于沙威這個(gè)角色具有冷血、強(qiáng)硬、僵化等特點(diǎn)，在角色創(chuàng)建中應(yīng)將這種感覺呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）淳樸善良的芳汀

女王芳汀作為音樂劇《悲慘世界》女主角之一，是以一個(gè)社會(huì)底層，飽受壓迫的婦女形象展現(xiàn)在觀眾眼前。芳汀是一個(gè)平凡的女人，她善良、純真，對(duì)待愛情專一，直到她愛上一名大學(xué)生，后來(lái)卻被其拋棄，還留下一個(gè)女兒珂賽特，迫于生活的壓力，芳汀將女兒寄到旅館老板家里，獨(dú)自一人去工廠掙錢。

然而旅館夫婦并未善待她的女兒，并利用多種理由企圖向芳汀索要錢財(cái)。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，未婚母親是不被容納的，這也為芳汀的生計(jì)帶來(lái)影響。無(wú)奈之下，芳汀只能將自己的門牙與頭發(fā)賣掉，被逼為娼。故事的最后，芳汀因飽受折磨直至臨終都沒有再見到自己的女兒，將女兒托付給冉阿讓后含恨而終。芳汀這個(gè)人物是悲傷的，盡管她向往美好的生活，但現(xiàn)實(shí)的社會(huì)卻一次次打擊她的心。

三、音樂劇《悲慘世界》演唱風(fēng)格研究

在音樂劇人物形象塑造中，聲樂演唱是一項(xiàng)重要手段。在表演者、演員通過(guò)演唱技巧為人物賦予生命，注入靈魂，聲樂技巧的運(yùn)用突出人物情感，形成演唱風(fēng)格。

例如，芳汀的唱段《I Dreamed a Dream》。這一唱段主要表達(dá)了社會(huì)底層女子對(duì)美好生活的向往，在另一個(gè)層面上對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了抨擊?！禝 Dreamed a Dream》運(yùn)用了行辦速度與簡(jiǎn)潔的音樂語(yǔ)言將人物的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，將主人公悲慘的人生凸顯出來(lái)。

《I Dreamed a Dream》這一唱段，根據(jù)人物發(fā)展可分為三個(gè)階段，分別是“往日的夢(mèng)”“殘酷的現(xiàn)實(shí)”“無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想”，體現(xiàn)出人物從平和直至絕望的情緒變化。面對(duì)這種情感落差，演唱者在演唱時(shí)應(yīng)盡量確保氣息的平穩(wěn)及連貫，對(duì)不同音區(qū)力度適當(dāng)調(diào)節(jié)，輔音后應(yīng)即刻將元音帶入口腔，并隨之延長(zhǎng)。

在音樂劇《悲慘世界》中，芳汀屬于女次高，為了表現(xiàn)出芳汀情感變化，演唱者在音色上應(yīng)具有靈活性，演唱第一部分時(shí)，音色應(yīng)具有明亮色彩，隨著音色逐漸降低，變暗，芳汀的悲慘命運(yùn)正式拉開帷幕。當(dāng)演唱到高潮部分，演唱者音色盡量寬厚，將人物絕望情緒完全表達(dá)出來(lái)。值得注意的是，在演唱中，情感的表達(dá)是需要自己去把握的，要想達(dá)到這種效果就必須做好相關(guān)的練習(xí)，尤其是呼吸的練習(xí)。呼吸的調(diào)節(jié)影響著演唱的好壞，只有熟練地掌握，才能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行完美的呈現(xiàn)。演唱者要將呼吸氣與歌曲的情感融為一體，從而使自己的動(dòng)作與情感符合歌曲所要展現(xiàn)的情境和內(nèi)涵。

四、結(jié)束語(yǔ)

音樂劇《悲慘世界》作為一個(gè)享譽(yù)全球的經(jīng)典作品，人物性格鮮明，音樂氣勢(shì)磅礴，為了更好地塑造人物，演唱者應(yīng)提前對(duì)作品演唱風(fēng)格進(jìn)行探討，加深對(duì)音樂劇的了解，為音樂劇發(fā)展奠定重要基礎(chǔ)。