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        淺析“線圓壺”的造型特色

        2018-05-14 12:07:27曹秀芬
        江蘇陶瓷 2018年1期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)形態(tài)紫砂工藝

        曹秀芬

        摘 要 茶壺逐漸變成一種具有藝術(shù)形態(tài)的工藝品,在實(shí)用性的基礎(chǔ)上提升了藝術(shù)審美價(jià)值。茶壺藝術(shù)形態(tài)的變遷也反映了我國勞動(dòng)人民的勤勞與智慧。線圓有其藝術(shù)形態(tài),在“線圓壺”中不但可以看出圓壺的特點(diǎn),而且可以看出其精髓,又將圓壺的特點(diǎn)淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

        關(guān)鍵詞 紫砂;線圓;工藝;藝術(shù)形態(tài)

        紫砂圓器是最為經(jīng)典的造型,同時(shí)許多壺式都是在紫砂圓器的造型基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的,因此圓器是紫砂造型中不可忽視的主流。

        圓器講究的是“形、神、氣、態(tài)”等要素,以及曲線與塊面之間的關(guān)系,在曲線過渡的同時(shí),以形體的變化來主導(dǎo)造型和形態(tài)語言。面反映出壺體的特色,格局外部特征,線的表達(dá)給人全面的感受,或硬朗、或柔曲,而曲線一般給人豐滿、柔和之勢,加之拋物線的起伏和流暢更給人巍峨大氣之感,雙曲線的自然,給人的感官和視覺對稱感,所以紫砂圓器遵循的也就是點(diǎn)、線、面之間的比例協(xié)調(diào)、一氣呵成、相互呼應(yīng),再加入一些特殊的創(chuàng)意,良好的工藝制作和藝術(shù)屬性,使圓器造型完美,符合審美。

        此外,為避免造型過于單調(diào),裝飾必不可少,在圓器的基礎(chǔ)上我們通常會(huì)作一些裝飾,以此來豐滿壺的造型,也是紫砂經(jīng)常運(yùn)用的手法。然而紫砂的裝飾不僅有自身的線面裝飾,還有制壺藝人在完成造型的同時(shí)也完成了紫砂壺自體的裝飾。所謂的去粗取精、去繁就簡正好是紫砂圓器的簡約裝飾的代表,這就是紫砂的自體裝飾。在圓器上作的線條等裝飾,這些裝飾都有特定的名稱,例如:云肩線,這種線條經(jīng)常裝飾在紫砂壺的頸部轉(zhuǎn)折部位,從服飾云肩的造型中取意,線勻晰,不僅使造型看上去有層次感,且富有韻律和節(jié)奏感;筋囊線則是區(qū)別光素器同時(shí)又是筋紋器的造型,由垂直的線條將壺體作成若干等份,線條凹凸變化、深淺自如,其裝飾效果就是發(fā)散式的結(jié)構(gòu)模式;凹凸線通常應(yīng)用于壺的腹部,使得形體富于變化,對于線的寬窄、粗細(xì)和厚薄的要求,也是奠定紫砂造型的關(guān)鍵所在。

        其次,還有裝飾紋樣,裝飾紋樣能夠較好地表現(xiàn)紫砂要詮釋的意味,所以在紫砂的造型中經(jīng)常運(yùn)用到紋樣裝飾,使得紫砂產(chǎn)生特殊的美,人們運(yùn)用傳統(tǒng)文化中的吉祥特色,例如:如意紋、回紋等,主要是起烘托作用的,并且與壺藝相得益彰,更具有典型性和理想性。

        “線圓壺”是一款經(jīng)典器型,作為圓壺中的經(jīng)典,“線圓壺”壺式于四十年代興起,歷經(jīng)幾代藝人演變,被不斷地效仿和演繹,日趨成熟。六十年代吳云根用墨綠泥制作,其制作工具由顧景舟配制,神韻更勝一籌,集形態(tài)、制技、藝味于一體。該器在四十年代,汪寶根所制,嘴為櫻桃小流,滴水不涎,為同行稱道。

        圓壺講究的是珠圓玉潤,“線圓壺”與傳統(tǒng)圓壺又有著區(qū)別,從此款“線圓壺”中不難看出其擁有了圓壺的特點(diǎn)與精髓,又將“線圓壺”的特點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)。壺身的造型是用兩泥片制作成扁圓狀的形體,通過腰部的線圓將壺身一分為二,中間一條細(xì)腰環(huán)繞壺身,在制作時(shí),制壺藝人將泥片的合口痕跡藏于其中,使之天衣無縫,腰線帶方、角圓,變化中求統(tǒng)一,此種裝飾乃畫龍點(diǎn)睛之筆;壺流自壺腹胥出,彎曲得像一泓泉水;把胥出自然,線條流暢,與流對應(yīng)稱勢,若唐朝豐潤的美女梳著飛天髻舞一曲霓裳羽衣舞,飄逸俊秀、力感十足;壺蓋飽滿,口部飽滿大方,壺底簡潔,為一捺底,整個(gè)壺體于扁圓中求神韻,簡潔單純卻又盡顯大氣,整個(gè)壺在飽滿的造型中富有韻味。以紫砂“大亨線圓壺”為例(見圖1),圓潤飽滿的造型使紫砂“大亨線圓壺”的壺身、壺鈕、壺把、壺嘴激情四溢,壺身豐滿圓潤,肩部再加一條細(xì)細(xì)的肩線環(huán)繞,可以提攜壺韻,起到了畫龍點(diǎn)睛之用;耳環(huán)形壺把,壺流細(xì)長;壺底部構(gòu)造為一捺底,很簡潔;壺蓋鈕的形狀與壺身相仿,整個(gè)壺體于圓中求神韻,簡潔單純,又盡顯大氣。此壺為紫砂圓壺的經(jīng)典器型,壺體干凈簡潔的外形清新怡人。得此壺,能讓人靜思、讓人清澈、讓人單純。壺腹刻繪的“清香宜人”四字,與壺型所要表達(dá)的意境吻合。

        “線圓壺”將點(diǎn)、線、面、體的精妙領(lǐng)悟融于壺體,簡約之中盡顯和雅之氣,充分體現(xiàn)了紫砂光貨之精髓,整款器型優(yōu)雅而賦有文人意味,即使不著其它裝飾也顯得韻味十足,令人回味,設(shè)計(jì)獨(dú)特、工藝講究、做工細(xì)膩,線條清晰流暢、精美清新、古樸雅致、古韻盎然,莊重而不乏新意,大度豁達(dá)而又現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的和諧之氣。制壺藝人必須具備高素質(zhì)、高水準(zhǔn)、縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S及構(gòu)思能力,這樣,在茶壺的造型上才能展現(xiàn)出高品位的姿態(tài),茶壺才能更具收藏價(jià)值。如呂堯臣大師的“秋蟬壺”(見圖2)創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代末期,整器呈扁圓造型,從“線圓壺”形改選而來,以一只“知了”作為壺鈕,并以絞泥的手法,制作出芭蕉葉在壺蓋與壺身加以裝飾,勾勒出一幅簡潔、樸實(shí)、寫意的畫面,給人以“此處無聲勝有聲”的美感。同時(shí),制壺藝人也要靈活地結(jié)合中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,并善于抓住大自然中超凡脫俗的景和物,這樣才能創(chuàng)造出德藝雙馨的紫砂作品來。

        參 考 文 獻(xiàn)

        [1]夏英.探析紫砂“大亨線圓壺”的意境美[J].江蘇陶瓷.2015(04):28.

        [2]徐葉.淺談紫砂陶茶文化的清趣[J].陶瓷,2012(06):10.

        [3]范海燕.關(guān)于紫砂壺構(gòu)思理念和創(chuàng)作的分析[J].才智,2014(02):05.

        [4]景建平.論紫砂“四方橋頂壺”氣壯山河的藝術(shù)魅力[J].江蘇陶瓷.2015(12):28.

        [5]錢群蘭.金色年華,豐收季節(jié)——論紫砂“金色年華壺”的蘊(yùn)意[J].江蘇陶瓷.2014(10):28.

        [6]梅任智.談紫砂“山水禪韻壺”的創(chuàng)作設(shè)計(jì)[J].江蘇陶瓷,2015(12):28.

        [7]丁朝華.茶壺設(shè)計(jì)的藝術(shù)形態(tài)分析[J].福建茶葉,2016(01):25.

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