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        在律動中尋找美的規(guī)律

        2018-05-14 12:07:27方小龍
        江蘇陶瓷 2018年1期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        方小龍

        科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展,讓我們的生活不斷提供便利的同時也在影響著我們的情感,而一個人的情感又決定了他的審美,所以現(xiàn)代社會誕生出了許多新形勢的“美”,例如各種新穎的建筑設(shè)計,帶有科幻色彩的科技長廊,還有工業(yè)化重金屬帶來的一種厚重的美。這些前所未有的東西無不刺激著我們的感官,而這些都是很久以前所沒有的,所以我們將以前的“美”統(tǒng)稱為帶有古典韻味的古典美并以此來做出區(qū)分。于是乎在造型藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域,就需要思考什么是形體的節(jié)奏和韻律,紫砂壺的創(chuàng)作也同樣如此,制作紫砂壺需要思考為何會產(chǎn)生古典傳統(tǒng)與現(xiàn)代紫砂造型。雖然在名詞解釋中我們可以知道,節(jié)奏是指圖形在二維空間內(nèi)做出的有序運(yùn)動,這是一種空間的藝術(shù),韻律則是構(gòu)成整個畫面的流動性,提高視覺沖擊力的手段。節(jié)奏與韻律并不是同一事物,但它們經(jīng)常相伴相生,從而表現(xiàn)出各種形式豐富的、活躍的形體魅力,這種魅力往往具有很強(qiáng)的感染力,能夠進(jìn)一步開拓藝術(shù)的表現(xiàn)力。

        節(jié)奏這個詞原本是音樂上的專用術(shù)語,用以表述節(jié)拍的長短,但隨著時間的積累,人們發(fā)現(xiàn)各種藝術(shù)領(lǐng)域具有天然的相適性,節(jié)奏便被引入了平面設(shè)計的領(lǐng)域,用以表述圖形在二維空間中規(guī)則有序的運(yùn)動,現(xiàn)實(shí)的例子有很多,比如梯田的布置、人的指紋、列車的車廂等等,有節(jié)奏就意味著規(guī)律的秩序,而秩序能夠帶來美。在紫砂壺的造型設(shè)計中,從第一步的構(gòu)圖設(shè)計實(shí)際上就已經(jīng)引入了節(jié)奏的概念,因?yàn)槔L制初步的設(shè)計圖就是平面的。作品“和韻提梁壺”(見圖1)就在設(shè)計之初便引入了節(jié)奏的概念。

        通過觀察許多流傳下來的傳統(tǒng)經(jīng)典的紫砂造型,我們可以發(fā)現(xiàn)這些造型無一例外都蘊(yùn)含著深厚的美感,這種美感能夠經(jīng)得住反復(fù)地咀嚼,既富有形態(tài)的意韻,又包容有豐富的內(nèi)涵,意境的表達(dá)十分通暢,讓看到它們的人很容易就能夠感受到其中的趣味,這顯然是這些造型所擁有的吸引人的造型節(jié)奏而產(chǎn)生的一種韻律)。在中國的古典時代,藝術(shù)創(chuàng)作并不是一個被明確提出的概念,它更加緊密地與一個人的修養(yǎng)聯(lián)系在一起,所以那時候的藝術(shù)創(chuàng)作都帶有一個共同的特點(diǎn),那就是都帶有某種特殊的韻律,比如詩詞歌賦中就會講究押韻,這種潛移默化的元素也深入地影響到了諸如建筑、雕塑、繪畫等等的領(lǐng)域,而在古典文化氛圍中誕生的紫砂經(jīng)典,通過吸收和改造其它門類的造型藝術(shù)的精華,也就間接地產(chǎn)生了相似的節(jié)奏和韻律。

        所以在這里通過解析作品“和韻提梁壺”的制作,可以總結(jié)出紫砂造型之中所蘊(yùn)含節(jié)奏規(guī)律的幾點(diǎn)要素,更好地啟迪在紫砂創(chuàng)作中對于節(jié)奏和韻律的把握。

        1 起伏和變化

        作品“和韻提梁壺”在最初創(chuàng)作的時候,是以對于紫砂造型的節(jié)奏和韻律的探尋為中心思想的,所以首先借鑒了一些前輩和同時代紫砂藝人的同類創(chuàng)作,在這些創(chuàng)作中,有些是通過形體來模擬出對于音樂的表述,有些則是將一些樂器的外形融入紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)之中,還有將抽象的音符作為創(chuàng)作元素與紫砂壺造型融合為一的。觀察這些作品使人受益匪淺,因?yàn)閹缀跛械耐愐怨?jié)奏旋律為主題的作品,都十分注重在保持連貫性的同時,外形的起伏和變化,如汪寅仙大師的“曲壺”,所以作品“和韻提梁壺”最顯著的設(shè)計就是壺體曲率的變化,這種變化由壺上的提梁作為線條的引子,橫貫壺身前后,并利用流暢的暗接法彌合鑲接痕跡,最終形成了過渡天然的完整曲線,這樣的提梁無論是視覺還是觸覺接觸都會令人感到舒適和愉悅。

        2 變化形成的規(guī)律產(chǎn)生節(jié)奏

        很多作壺的老師傅對于造型裝飾都有自己的體悟,其中最普遍的一點(diǎn)體悟就是無論是裝飾還是線條的走向,不管怎么變化,都要盡可能地和諧而統(tǒng)一。比如在花貨上制作點(diǎn)綴用的幾片葉子,葉子并不能是雜亂無章的,樹葉的走向天然的就帶有一種規(guī)律,所以雖然變化不同,但每一片葉子都應(yīng)該符合相同的走向,這些葉子合在一起看就形成了形體的節(jié)奏。所以說能夠形成節(jié)奏進(jìn)而產(chǎn)生韻律的造型都是有其自身規(guī)律的,作品“和韻提梁壺”的變化規(guī)律就在于依托提梁的線條結(jié)構(gòu)走向,形成一種通盤的形體傾向。提梁乍一看是一種前傾的曲線,但實(shí)質(zhì)上,其重心并沒有向一側(cè)傾斜,那么與之相互搭配就需要在維持住重心的前提下,保持對提梁線條的連貫,所以我們看到,跟傳統(tǒng)提梁壺式有所不同的是,提梁兩個壺柄的位置并不對稱,這種不對稱直接影響了壺流的布局,讓壺流被動地后縮、抬升,而壺流的線條與壺身又是融為一體的,這就造成了整個壺身都需要相應(yīng)地升高,相應(yīng)地抬高壺身顯然是不行的,這會讓整體的重心提升,而我們都知道,重心越高就意味著形體結(jié)構(gòu)越不穩(wěn)定,平衡越可能受到外力的破壞,所以在這里采用了一個低壺肩的設(shè)計,滑動的壺肩直接將流線壓低,同時依然采用暗接法,對流線做出一定的補(bǔ)償,讓其在視覺上有一種被拉低的錯覺,從而實(shí)現(xiàn)了整體連貫的低重心平衡。這種變化所產(chǎn)生的規(guī)律,讓壺流與提梁處于在同一個維度,自然而然地產(chǎn)生相通的形體規(guī)律。

        3 逐漸變化所產(chǎn)生的韻律

        如果說從壺流到提梁的變化是一種連續(xù)的變化,那么從壺肩到壺鈕這一部分空間所產(chǎn)生的就是一種逐步的、漸進(jìn)性的變化,并且這種變化是包含在整個形體輪廓內(nèi)部的,仍然具有統(tǒng)一的氣質(zhì)。作品“和韻提梁壺”由于擁有了一個寬大的滑肩,壺口部分的造型就顯得有些“緊”,所以在設(shè)計的時候,索性拋棄了獨(dú)立的壺口形態(tài),轉(zhuǎn)而利用截蓋的形式,讓壺口和壺蓋形成一個整體,這樣通過大滑肩的過渡,壺蓋與壺身可以緊密地聯(lián)系在一起,所以緊接著半圓形的壺蓋猶如一個圓形的穹頂,起到了一個很好的收尾效果,這就好比音樂即將步入尾聲,節(jié)奏緩緩消失的前奏一樣,而真正的結(jié)尾便在于壺蓋上的壺鈕。由于提梁是打破常規(guī)的形態(tài),所以壺鈕的塑造并不能像往常那樣作為提梁的等比例縮小,或者是一個規(guī)整的或方、或圓形鈕,而是順著提梁的曲率,構(gòu)造出了一個傾斜的帆柄形鈕,這是一個逐漸變化的造型,但由于其符合整體的形體節(jié)奏,所以從中產(chǎn)生了同樣的韻律感。

        科學(xué)是第一生產(chǎn)力,同時也是藝術(shù)創(chuàng)作的第一推動力,在紫砂造型藝術(shù)的探索中,并非是古典的就是好的,也并非是創(chuàng)新的就是妙的,古典與創(chuàng)新的融合會推動藝術(shù)更進(jìn)一步發(fā)展,任何事物的發(fā)展都不可能是一蹴而就的,就像美妙的音節(jié)需要一級一級升高,所謂發(fā)展正是不斷的積累,最終量變形成質(zhì)變的過程。當(dāng)代藝人只有不斷地探索、學(xué)習(xí)、積累、磨煉自身的技藝,開拓自身的視野,才能在藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域誕生出新的創(chuàng)作,就像音樂中美妙的和弦,蜿蜒起伏、綿綿不絕、飛騰變化,成就出生動的藝術(shù)旋律,將無聲的紫砂化作動人的情感。

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