王宇

【摘要】古箏，眾所周知其為中國傳統(tǒng)的彈撥樂器，其歷史悠久，在數(shù)千年的發(fā)展過程中一直在不斷的改進(jìn)和變化?，F(xiàn)今，古箏轉(zhuǎn)調(diào)的問題一直困擾著演奏家、創(chuàng)作者們，對此，一種新型的改良箏——多聲弦箏也隨即產(chǎn)生。多聲弦箏相比傳統(tǒng)古箏其優(yōu)點(diǎn)多，特色突出，最顯著的特點(diǎn)是解決了傳統(tǒng)古箏中轉(zhuǎn)調(diào)的問題。筆者采用對比研究的方法，結(jié)合多聲弦箏和傳統(tǒng)古箏之間相互對比得出一系列結(jié)論，突顯多聲弦箏的優(yōu)勢和筆者對于多聲弦箏這一新型箏的未來發(fā)展的趨勢和自身對于改良箏樂器的淺顯的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)古箏；多聲弦制箏；樂器改革；異同分析

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

古箏的左側(cè)一般都是用來展示揉、吟、按、滑等眾多左手技巧以及掃弦、拍弦等技巧性展示的區(qū)域，一般沒有固定的音高研發(fā)人員注意到古箏這一突出的問題和創(chuàng)新點(diǎn)后，著重把傳統(tǒng)箏的左側(cè)開辟出一個(gè)新的演奏區(qū)域。于就在不改變古箏原有外形和特征等情況下在原有古箏的左側(cè)加入了一個(gè)中岳山，增加了少至13弦多至20弦的一個(gè)全新的演奏區(qū)，就好比在一個(gè)原有古箏基礎(chǔ)上以琴體中高音區(qū)左側(cè)為分界線，開辟出了左側(cè)這一個(gè)新的小箏，兩個(gè)箏共用一個(gè)共鳴腔體，而且多聲弦箏在與原有傳統(tǒng)古箏的音量、音域和琴弦、琴碼子等各方面都產(chǎn)生了一系列變化。音量比21弦箏要宏大，尤其是低音聲部顯得尤為深沉，音域如果是全部琴弦調(diào)為七聲音階定弦的話，整體的音域?yàn)樗膫€(gè)八度，甚至更多。再者，調(diào)為五聲音階的話音域可達(dá)五到七個(gè)八度。可見其變化與傳統(tǒng)箏對比效果可見一斑。

多聲弦箏的外形采用中國傳統(tǒng)的古箏外形，總體長度沒有變化，但琴體的寬度隨著琴弦的增多而不斷地增多、變寬。穿弦方式與傳統(tǒng)古箏方式不一樣，傳統(tǒng)穿弦方式為從琴體的左側(cè)下方的穿弦孔直接穿入并拉伸經(jīng)過面板跨過前岳山直接穿到弦軸里面，經(jīng)過琴扳手調(diào)緊或者放松并配合琴碼的支撐依次進(jìn)行調(diào)節(jié)，最后達(dá)到預(yù)定的音高范圍。多聲弦箏的上弦方式是分別在箏體的左右兩側(cè)進(jìn)行上弦，直接穿入穿弦孔并調(diào)節(jié)到弦軸上進(jìn)行調(diào)節(jié)。但在琴體的中音區(qū)因?yàn)閮蓚€(gè)箏體要共用一個(gè)共鳴腔體，所以，在琴體的中間部分單獨(dú)開設(shè)了一個(gè)長條形的穿弦孔洞，在此穿弦可以加大琴弦的整體張力，使得中音區(qū)的音色更豐滿。

在彈一些日本或者朝鮮風(fēng)格的樂曲的時(shí)，往往會(huì)把我們平時(shí)所用的21弦箏的琴弦全部換成敦煌廠所推出的C型弦，即七聲音階琴弦。但我們在彈奏的過程中往往會(huì)發(fā)現(xiàn)由于琴弦或者其他一些細(xì)微的原因?qū)е抡麄€(gè)琴體震動(dòng)不均導(dǎo)致琴體雜音過大，或者由于琴弦張力不夠從而出現(xiàn)琴軸斷裂、琴弦過軟或者過硬斷弦的問題。但多聲箏上使用以C型弦為基礎(chǔ)所創(chuàng)造升級(jí)出來的D型弦更為適用于多聲弦箏的整個(gè)箏體的震動(dòng)。新推出的琴弦有紅色、綠色、白色三種顏色區(qū)分，紅色琴弦一般定弦音高為C音，綠色的琴弦一般定G音。這樣的設(shè)計(jì)更接近于豎琴或箜篌等其他彈撥樂器的，便于區(qū)分音區(qū)，辨別音高的位置，使演奏者能更快地適應(yīng)新型的琴弦。

多聲弦箏在傳統(tǒng)的古箏外形下進(jìn)行創(chuàng)新和變化，其在寬度、長度以及大概結(jié)構(gòu)方面都沒有進(jìn)行大范圍的改變，其目的是為了讓后續(xù)演奏者在短時(shí)間內(nèi)能迅速適應(yīng)琴的構(gòu)造，并能快速上手演奏。琴弦的距離還是傳統(tǒng)的14毫米的距離，古箏琴碼的擺放位置還是和原來的傳統(tǒng)古箏位置一致并能通過調(diào)整琴軸，挪動(dòng)琴碼對琴弦的一個(gè)或者多個(gè)音進(jìn)行升高或者降低。

正是由于這種新的設(shè)計(jì)使得多聲弦箏左右兩個(gè)演奏區(qū)之間沒有過多的間隔和影響，兩個(gè)演奏區(qū)仍舊使用一個(gè)共鳴的古箏腔體，盡可能更多保留傳統(tǒng)古箏的音色，并且能在改良后獲得更多傳統(tǒng)古箏所沒有的更寬闊的音域，更宏大的音量。多聲箏能毫無問題地演奏傳統(tǒng)的古箏曲目，完整地演奏，而且還能在原有曲目的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，不斷發(fā)展為更完整地適合表現(xiàn)多形式的新的音樂風(fēng)格。例如，傳統(tǒng)古箏曲目《西域隨想》經(jīng)過演奏家的精心改編在多聲箏的左側(cè)對整個(gè)琴弦進(jìn)行了大二度的升高調(diào)弦使得這首曲子出現(xiàn)了另外一種更具有波斯阿拉伯風(fēng)情的新曲子，使聽者具有新的聽覺感受。

如果你不適應(yīng)多聲弦制箏這種新型的琴弦的話，演奏者還可以調(diào)整它的琴弦布局，完全地把琴弦進(jìn)行全面更換，換成A、B、C三種不同風(fēng)格類型的琴弦。換完琴弦之后即可像彈傳統(tǒng)箏一樣，這種人性化的設(shè)計(jì)是其他眾多轉(zhuǎn)調(diào)箏所沒有的，設(shè)計(jì)的精心處理可見一斑。

多聲弦箏屬于新推出的箏類改革樂器，其最大的不利影響在于它沒有傳統(tǒng)的21弦標(biāo)準(zhǔn)箏的影響范圍大，目前來講，它僅僅是一件小眾型的改革樂器，只局限于部分音樂學(xué)院使用。其次，由于其琴弦眾多，琴體加寬，在演奏上需要演奏者更多時(shí)間去接受和適應(yīng)新型的琴弦和熟記適當(dāng)?shù)那傧椅恢?。希望各位古箏專業(yè)的箏友們可以嘗試學(xué)習(xí)和演奏這種新型的樂器，以不斷促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展。