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        課堂教學(xué)“藝術(shù)”需講“科學(xué)”

        2018-05-14 09:56:06周益鋒
        名家名作 2018年6期
        關(guān)鍵詞:文本內(nèi)容藝術(shù)

        周益鋒

        [摘 要]課堂教學(xué)要講究“藝術(shù)”,設(shè)計(jì)要有變化,有創(chuàng)新,無論是開始環(huán)節(jié)的導(dǎo)語還是具體內(nèi)容、步驟的展開、課堂的收縮還是內(nèi)容拓展與能力提升,都不能死搬教條。但這樣的“藝術(shù)”,要受到教學(xué)目標(biāo)的制約,要根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)需求,特別是要能尊重文本內(nèi)容,體現(xiàn)出文本教學(xué)價(jià)值,體現(xiàn)出學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律。

        [關(guān) 鍵 詞]課堂教學(xué);藝術(shù);科學(xué);文本

        [中圖分類號(hào)]G71 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854(2018)06-0148-01

        曾經(jīng)有人將課堂教學(xué)比喻成就醫(yī),說它們既有科學(xué)的一面,也有藝術(shù)的一面。說是藝術(shù),是因?yàn)樗鼈冃枰熨x,需要?jiǎng)?chuàng)造性的反復(fù)實(shí)踐;說是科學(xué),是因?yàn)樗鼈兌及惶准夹g(shù)程序,具有規(guī)律性。優(yōu)秀的教師正如嫻熟的大夫,需要把創(chuàng)造性和靈感建立在教學(xué)文本之上。

        一、課堂教學(xué)“藝術(shù)”,需在結(jié)合文本展開

        有位教師對(duì)歸有光的《項(xiàng)脊軒志》進(jìn)行了這樣的設(shè)計(jì):

        提問:從題目中看本文寫的景物應(yīng)該是什么?抒發(fā)的感情在文中也有直接體現(xiàn),是哪一句?那么,這篇文章寫了哪幾件事,記了幾個(gè)人?

        明確:可喜的事——環(huán)境幽雅、神靈庇佑??杀氖隆T父分家、懷念親人。

        提問:這幾件事在選材上有什么特點(diǎn)?

        明確:家?,嵤?,瑣碎,平淡。

        提問:選取瑣碎平淡的事來抒情好嗎?先來看看名家的不同點(diǎn)評(píng)。

        林紓:文以家?,嵤聻楣ぁ?/p>

        姚鼐、方苞(桐城派)曾批評(píng)曰:小說家語。不倫不類,且與前后脈絡(luò)不貫。

        閱讀課文,選擇其中一件事里的一句話、一個(gè)動(dòng)作等生活細(xì)節(jié)來說明你的觀點(diǎn)。

        該教師的設(shè)計(jì)思路:從文題解釋出發(fā),由“寫景狀物”明確文本的寫作對(duì)象及具體的寫作內(nèi)容,從設(shè)計(jì)理念看,這個(gè)思路是很巧妙的,能夠體現(xiàn)出教師對(duì)教學(xué)“藝術(shù)”的追求。但這樣的問題研討卻容易使學(xué)生形成與文本完全不一致的認(rèn)識(shí),因?yàn)椤俄?xiàng)脊軒志》不是一篇真正意義上的“寫景狀物散文”,而是一篇“敘事抒情散文”,題目中的“志”既是文體標(biāo)志,又是文章寫作的重點(diǎn)。這使課堂教學(xué)一開始就“誤入歧途”,在“科學(xué)性”方面出了偏差。最大的問題還在于,學(xué)生還沒有真正接觸到文本內(nèi)容,沒有充分展開閱讀、基本了解文章主體內(nèi)容、整體感知文章所抒發(fā)的情感,就要學(xué)生去思考與回答這些帶有總括性特點(diǎn)的問題,只能使學(xué)生的認(rèn)知浮于表面,看上去師生互動(dòng)很充分,但學(xué)生的閱讀活動(dòng)卻成了一種“完成任務(wù)”式的行為。在這樣的背景下,學(xué)生的閱讀活動(dòng)只能始終圍繞教師的預(yù)設(shè)來進(jìn)行,而不會(huì)對(duì)文本形成自我的閱讀感受和閱讀體驗(yàn),也不可能有自己的認(rèn)識(shí)或見解,無法實(shí)現(xiàn)閱讀的個(gè)性化。比如,學(xué)生雖然回答了文中所寫的“可喜”與“可悲”的幾件事,但他們真正懂得“神靈庇佑”與“諸父分家”所“喜”與所“悲”的意味嗎?

        該教師所設(shè)計(jì)的第三個(gè)問題很富有啟發(fā)性和挑戰(zhàn)性,圍繞這一問題,理應(yīng)讓學(xué)生針對(duì)名家的評(píng)論,結(jié)合文本寫作內(nèi)容和所抒發(fā)的情感,從表達(dá)效果上來談?wù)劚疚臄⑹碌奶攸c(diǎn)?!斑x取瑣碎平淡的事來抒情好嗎?”這一問題的指向是讓學(xué)生來回答“好”還是“不好”兩個(gè)方面,而不只是一味地談“好”,不然這樣一個(gè)開放性問題就變成了一個(gè)封閉性問題,學(xué)生的思維仍然無法充分展開。從后面的“品味細(xì)節(jié),理解鑒賞”環(huán)節(jié)來看,教師所組織的學(xué)習(xí)活動(dòng),都是圍繞“好”來進(jìn)行的。名家評(píng)論針鋒相對(duì),這其中的情況也比較復(fù)雜,所涉及的是這些名家的“創(chuàng)作主張”和由此顯現(xiàn)出來的“審美趣味”及“寫作風(fēng)格”,他們也都是從某一個(gè)角度來形成自己的看法,得出自己的認(rèn)識(shí)。所以,對(duì)他們的評(píng)論就要進(jìn)行一番“甄別”、比較,要結(jié)合歸有光的文章來談?wù)剬?duì)這些評(píng)價(jià)的看法,組織學(xué)生展開“爭(zhēng)鳴”??上У氖?,這樣的活動(dòng)并沒有在課堂上發(fā)生,所呈現(xiàn)的兩則材料也就失去了教學(xué)上的意義。

        二、課堂教學(xué)“藝術(shù)”,不能超出文本教學(xué)的邊界

        有教師設(shè)計(jì)《恩格斯在馬克思墓前的講話》的教學(xué)第一個(gè)環(huán)節(jié):

        教學(xué)這篇課文時(shí),以討論一般悼詞的基本內(nèi)容為起點(diǎn)——交代死者去世情況、評(píng)價(jià)死者和緬懷死者。為了激發(fā)學(xué)生的閱讀興趣,讓學(xué)生猜猜恩格斯在馬克思葬禮上是針對(duì)多少人做的悼詞,從一開始就讓學(xué)生明白主要的課堂教學(xué)內(nèi)容——悼詞的寫作意圖。

        從《在馬克思墓前的講話》中,學(xué)生能不能對(duì)“一般悼詞的基本內(nèi)容”形成具體的認(rèn)識(shí)?學(xué)生讀了這篇悼詞,自然能夠梳理出“交代死者去世情況、評(píng)價(jià)死者和緬懷死者”等三塊內(nèi)容,讓學(xué)生討論“一般悼詞的基本內(nèi)容”又有什么意義呢?對(duì)學(xué)生而言,可能一輩子也不會(huì)有“寫悼詞”的機(jī)會(huì),那么進(jìn)行這樣的“討論”價(jià)值又在何處呢?至于教師讓學(xué)生去“猜猜恩格斯在馬克思葬禮上是針對(duì)多少人做的悼詞”,這是為難學(xué)生,在缺少基本的話語背景資料的情形下,學(xué)生怎么去“猜”?即使“猜”到了,又怎么能“明白”“悼詞的寫作意圖”呢?而對(duì)一個(gè)文本來說,我們到底是要去研究它的“寫作目的”“寫作意圖”,還是要去研究文本所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容與形式上的特點(diǎn)?把“寫作意圖”作為“主要的課堂教學(xué)內(nèi)容”是旁逸斜出,是弄巧成拙,超出了文本教學(xué)既有和應(yīng)有的邊界。

        洪宗禮先生說:“課堂有序又有變。教師不可墨守成規(guī),要在教學(xué)中摸索變的規(guī)律,找到一把能應(yīng)對(duì)各種變化的萬能鑰匙?!本褪悄切┘戎v“科學(xué)”又講“藝術(shù)”的基本方法、具體策略。

        參考文獻(xiàn):

        張正耀.語文,究竟怎么教[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2016.

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