摘 要：我國從古至今在山水畫上的造詣非常，中國山水畫源遠流長、博大精深，作為中國藝術史上寶貴的財富，更加中國的文化增添了濃墨重彩的一筆。中國山水畫在歷史上出現(xiàn)過許多山水畫大家，他們創(chuàng)作出屬于自身的繪畫特色，有其各自的獨特性，共同譜寫了山水畫的歷史進程，對中國山水畫的發(fā)展做出了十分重大的貢獻。本文旨在向人們說明山水畫大師沈周的繪畫風格，以及對他的山水畫圖式進行系統(tǒng)的研究，通過對沈周山水畫圖式的研究，深入了解中國繪畫，為日后更好地發(fā)展奠定了基礎。

關鍵詞：沈周；山水畫；圖式；研究；發(fā)展

圖式，就是指在人腦中已經(jīng)形成的知識經(jīng)驗網(wǎng)絡。除此之外，圖式（schema）也可以表示特定概念、事物或者事件的認知結構，它有可能會對相關信息的加工工程產(chǎn)生一定的影響。它還可以指生物形態(tài)學的圖式（pattern）或 形態(tài)（form）的發(fā)生，還可以指在計算機科學中的圖式、模式識別和系統(tǒng)（system），還包括分形（Fractal）或拓 樸幾何學等等方面，涵蓋范圍十分廣泛。圖式在不同的領域中，它們所處的主要地位也是不盡相同的。圖式的內(nèi)容可以說是千變?nèi)f化的，蘊含的意義廣泛而深刻。在皮亞杰的認知發(fā)展理論中，圖式是指一個有組織、可重復的行為模式或者心理結構，圖式屬于認知領域的內(nèi)容。簡單來說，一個人的全部圖示就可以組成一個人的認知結構，圖式是構成認知結構的基礎和條件。圖式這一概念的提出在最初是由康德提出來的，它在康德的認識學說中占有重要的地位，康德認為圖式是“存在于人類內(nèi)心心靈深處的”一種技術、一種技巧。

1、沈周生平介紹

沈周（1427～1509）明代杰出的書畫家。字啟南，號石田、玉田、白石翁、有居竹居主人等等。他不應試科舉，主要研究詩文、書畫。沈周是明代時期文人畫“吳派”的創(chuàng)始人，與另外三人（文徵明、唐寅、仇英）并成為明代四大家。他的代表作品主要有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》、《石田集》、《客座新聞》等等。

2、沈周師承關系

在歷史上，沈周的繪畫作品不是很早就得到人們的關注，因為沈周從事繪畫創(chuàng)作的時間有些晚，所以沈周三十歲之前的作品至今還很少有人看到。根據(jù)相關推測，沈周繪畫領域中最早的老師應該是家庭其中一人，沈周曾經(jīng)向他的父親和伯父學過繪畫，但他卻不僅僅局限于家庭的影響，他之后開始尋求更高水平的教師典范，提高自身能力。沈周的老師還有杜瓊、謝縉和劉鈺。正因為過去沈周的父親也曾拜杜瓊為師，所以沈周不免也會受到影響。杜瓊的繪畫構思主要來自于師法董源，尤為喜愛董源、巨然、“元西家”的繪畫風格。謝縉不僅是沈周的恩還身兼師他祖父的好友，他最開始的師長是王蒙，他的作品主要是偏向于元人的繪畫風格。劉鈺與沈周的父親以及伯父同在陳繼下學習，沈周視他為自己的叔伯，用心與他學習繪畫。另外，還有兩個人對沈周的繪畫有著重要的影響。其一是沈遇，其二是金鉉。沈周與沈遇在少時就開始接觸，所以沈周在繪畫時也會有沈遇的影響。金鉉崇尚吳鎮(zhèn)的繪畫風格，沈周也經(jīng)常會看到金鉉的畫作，稱贊他的畫作研習了元代人的精髓，并決定要向他學習。

3、沈周山水畫的主要貢獻

沈周的繪畫作品在中國歷史上的地位突出，他在繪畫領域的成就也進一步促進了中國繪畫史的發(fā)展進程。沈周在繪畫主要貢獻于中國的傳統(tǒng)繪畫，主要表現(xiàn)在兩個方面：首先，融合了南方與北方的繪畫特點，并促進了文人畫的發(fā)展。比如沈周的粗筆山水畫，將筆的應用融合了浙派獨有的力感和硬度，使溝壑新增了一股守人之骨的氣勢，并將南宋蒼茫渾厚的特點與北宗的壯麗清潤結合在一起，在情感的表達上也由孤寂清冷轉變?yōu)榛趾肫届o。其次，將詩、書、畫這三點內(nèi)容有機結合。沈周的書法來自于黃庭堅。書法帶有“遒勁奇崛”的風格，這點就與他在繪畫上的蒼勁渾厚相類似。并且他還將書法的運腕和運筆的方式也同樣應用到了繪畫中去。同時作為一名詩人，沈周將他的詩風與畫風緊密結合，使繪畫作品更增添了一股詩情畫意。

4、沈周山水畫的圖式

沈周所繪山水畫不同于其他繪畫家，他具有鮮明的獨特性。他在圖式上創(chuàng)造出了新的體格，作品主要描繪實際存在的名聲古跡，或者將重心轉向具體的某一地域特征、經(jīng)典風景，或者概述對環(huán)境的整體感受，經(jīng)過重新拼湊，再現(xiàn)自然景觀的風貌，突出它們所蘊含的意味，將繪畫作品的作用由抒發(fā)作者的個人感受轉向?qū)⑶楦腥谌刖拔铮怀鲎髌返恼鎸嵏幸约坝^看具有的紀念性意義。

圖式在繪畫領域的表達含義是畫家在進行繪畫創(chuàng)作時應用的構圖形式，也就是指畫家所繪作品通過視覺直觀看到的景象。圖式中的結構就是指所繪畫面的構成，內(nèi)容有作品在紙平面上向人們所呈現(xiàn)出的空間深度感，以及作品中物與物、形與形之間的內(nèi)在聯(lián)系。將中國的山水畫整體增添了結構的特性，中國傳統(tǒng)上的山水畫在審美意義上偏向于傳統(tǒng)文化存在的哲學理念，缺乏視覺形式的審美。圖式的概念與筆墨概念相比較，前者更多偏向于視覺形式的審美和對繪畫本體的描寫。圖式的核心就是視覺形式，就是繪畫的空間和結構造型。圖式可以促進繪畫作品走向成熟，也進一步促進了中國山水畫的發(fā)展。

沈周是明代四大家之一，他也是著名的山水畫大師，他之所以被稱為山水畫的集大成者，是因為他將臨摹與寫實二者同樣重視，合理地結合，為日后山水畫圖式的研究打下了良好的基礎。沈周的《東莊圖冊》所描繪的是一座山莊的不同景點，每個景點都可以當作是一個單獨存在的景象，面對這一景象，沈周所采用的是冊頁形式，圖畫一開一合，翻過一頁就欣賞過一處景色，接著再看下一個景色，達到了良好的效果。不過，這種方法并不適用于在大的構圖上。《東莊圖冊》的構圖富有特色，整體而言可以充分體現(xiàn)沈周巧妙地應用圖式語言。比如在“朱櫻徑”一幀中，沈周選用的是幾組櫻桃樹來體現(xiàn)已經(jīng)沿著小徑不斷蔓延的櫻桃林，畫面上的幾組櫻桃樹的布局大體是呈對角線分布的，這樣顯得櫻桃樹更加和諧、自然，而且在畫面的左下角以及右上角都是空白，更加凸顯了畫面中的主體事物?！稏|莊圖冊》的圖式的表現(xiàn)中，沈周主要根據(jù)物象和景致存在的特性，對畫面進行了分析，并開創(chuàng)了鮮明特色的圖式形式以及物象的表現(xiàn)形態(tài)，利用房屋、樹林的拼裝，加之巧妙地留白，使繪畫作品增加了一些靈氣。沈周正是利用這種圖式方法，創(chuàng)造出了不少的名作。

作者簡介：

胡立芹，女，聊城大學美術學院16級研究生，專業(yè)：美術，研究方向：國畫。