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        淺談紫砂“江南春色掛盤”的藝術(shù)內(nèi)涵

        2018-05-14 12:07:27許珀
        江蘇陶瓷 2018年2期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        許珀

        摘 要 紫砂陶刻的掛盤在我國的陶藝園地中,以其渾厚而粗獷的氣質(zhì)、自然而質(zhì)樸的材質(zhì),以及獨特的藝術(shù)魅力而廣受好評。紫砂“江南春色掛盤”以“江南春色”為創(chuàng)作背景,蘊含著江南的景色之美與獨特的藝術(shù)內(nèi)涵。

        關(guān)鍵詞 紫砂;江南春色掛盤;藝術(shù)

        自古以來,掛盤的形式分類很多,就陶瓷的種類而言,大抵可以分為陶質(zhì)、瓷質(zhì)兩大類。掛盤表現(xiàn)手法也是多種多樣的,包括浮雕、刻瓷、彩繪、貼花、刻陶等等技藝。由于紫砂泥質(zhì)含而不露、細(xì)而不膩、澤而不耀,使陶器呈現(xiàn)出了典雅、古樸的藝術(shù)氣息。一般而言,陶藝人利用富于變幻的紫砂泥色來制作紫砂掛盤,成型之后再使用刻刀在紫砂掛盤上刻畫多種藝術(shù)形象,使得作品虛實互輔、剛?cè)嵯酀郧筮_(dá)到淋漓盡致的藝術(shù)效果。這款紫砂“江南春色掛盤”(見圖1)通過刻繪的藝術(shù)手法來體現(xiàn)作品的形式美,令人回味無窮的是作品突出了“刀”刻的痕跡,使金石碑刻、書畫、雕刻等藝術(shù)形式與坯體融為一體,達(dá)到新的藝術(shù)境界。

        1 紫砂“江南春色掛盤”的造型及其刻繪

        紫砂“江南春色掛盤”形如明月,掛盤四周以暗紫色鑲邊,中間以黃綠色為底,以江南春色為陶刻的內(nèi)容。只見裊裊輕煙之中,一江春水緩緩而行,兩岸的翠色欲流,低回的紫燕、岸邊的野花,呈現(xiàn)出一幅“畫卷”。煙雨迷蒙中,徐徐江水中,漫天的楊柳隨著清風(fēng)輕輕地?fù)u。柳絮飄在行人的身上,像雪花,迷離惹人愁。轉(zhuǎn)角處,又見行人佇立江南小橋上。那一片綠水呀,綠得就像碧玉一樣潔凈,緩緩而流,江南的水氤氳嫵媚、婀娜多姿、溫柔婉轉(zhuǎn)、顧盼生情。

        2 紫砂“江南春色掛盤”的藝術(shù)內(nèi)涵

        紫砂“江南春色掛盤”所展示的江南春色既是大眾向往的大自然,又是中國文人的精神家園。古代的江南,既是唐婉的家鄉(xiāng),又承載著陸游年少青春時期的“夢”?!凹t酥手,黃籘酒,滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索。錯,錯,錯!春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書難托。莫,莫,莫!”陸游滿腹的辛酸血淚鑄就了一曲“千古絕唱”。唐婉婉的絕筆寫道:“世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾,淚痕殘,欲箋心事,獨語斜欄。難,難,難!人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角聲寒,夜闌珊,怕人尋問,咽淚裝歡。瞞,瞞,瞞!”這么凄美的愛情故事,讓紫砂“江南春色掛盤”的江南春色充滿一絲苦情與離愁。

        江南,還是詞人蘇小小的故鄉(xiāng),“燕引鶯招柳夾途,章臺直接到西湖。春花秋月如相訪,家住西泠妾姓蘇?!边@是蘇小小在柳絮彌漫的季節(jié)里,沿著蘇堤望去的美景。凝視紫砂“江南春色掛盤”,使人想起了遙遠(yuǎn)的江南橋邊,在這里曾經(jīng)有人攜手在十八里相送的路上,默默祝福對方一路走好。而橋的兩邊是不知名的花兒,清香陣陣。友人低下身去,似乎已經(jīng)感悟這人間的美好,而暫時忘記了離別的憂愁;想起在江南的時候,那把斷橋邊的雨傘常常夢在心頭。多少年來,油紙傘縈繞在腦際,細(xì)雨蒙蒙之中,倩影旖旎;想起江南,天邊飄來美好的云朵,就像你的燦爛笑容,總是在陰云密布的日子里帶來陽光的明媚。凝視紫砂“江南春色掛盤”的江南春色,催生了茶客的夢境;夢中,搖曳著永久的江南春色。

        3 結(jié) 論

        縱觀古今中外的陶瓷史,雖經(jīng)千年的蕩滌,但仍不“斷流”。紫砂文化持續(xù)至今仍然在萌發(fā)著勃勃生機,這真是奇跡,而創(chuàng)造這個奇跡的,正是成千上萬的紫砂陶藝從業(yè)者。將紫砂“江南春色掛盤”置于雅室?guī)装福Y之靜幽,親朋禮往,視之珍物。紫砂“江南春色掛盤”在手,肌骨清高,便引詩情到碧霄。

        參 考 文 獻

        [1]楊秀芬.淺談紫砂壺藝術(shù)的獨創(chuàng)性[J].江蘇陶瓷,2009(04):34.

        [2]范杏華.論紫砂陶產(chǎn)品的造型設(shè)計與開發(fā)創(chuàng)新[J].網(wǎng)友世界,2013(20):126.

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