黨震

中國山水畫傳承流變至今，歷經(jīng)千余載。以今人之眼觀古之佳作，常令我等后生晚輩扼腕嘆息，確實(shí)有高山仰止之感。凡修習(xí)中國畫，必經(jīng)臨古、寫生、創(chuàng)作三大階段，山水畫亦不例外。近代李可染先生更是將這三個(gè)階段推演到中央美院山水畫室之教學(xué)體系中，單就如何解決臨古與創(chuàng)新問題，又提出“以最深的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來”之說。由此看來，山水畫修習(xí)，應(yīng)在“師古人、師造化、師心”三點(diǎn)上下功夫。而我想說的是，講道理容易，在實(shí)踐中身體力行地學(xué)與悟，繼而創(chuàng)立當(dāng)代山水畫的新樣，確非朝夕之功，也非等閑之輩可以企及，尤其是在此文化多元的當(dāng)下，藝術(shù)觀念各異，于古怕落了舊窠臼，于今又恐尾隨了西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代的鬼影而迷失分寸。如何在精神層面承繼傳統(tǒng)文脈精華，又能體現(xiàn)個(gè)體創(chuàng)作者的新視角、新理路、新面貌，這是擺在每一個(gè)有志于拓展中國繪畫的實(shí)踐者面前的具體問題。

近期看到青年畫家畢波的山水畫作品，有幾幅好作品讓我眼前一亮！尤其是橫幅的《山居圖》和《園林情節(jié)》，構(gòu)圖、色調(diào)、筆墨關(guān)系及虛實(shí)的對(duì)比與空間的設(shè)置都顯示出不凡之力。這種方式于畢波本人雖然尚在探索階段，尚未出明確體系，但其中對(duì)古法之意趣的掌握，對(duì)現(xiàn)代視覺方式之構(gòu)成要素的靈活運(yùn)用，對(duì)自然景物挪移變通為造型元素及筆墨結(jié)構(gòu)的主動(dòng)方式，無不顯示出青年一代畫家的勇氣與才華。簡(jiǎn)而言之，這樣的山水畫作品，出于古而成于今。

所謂“出于古”者，從畢波在山東藝術(shù)學(xué)院本科階段中國畫基礎(chǔ)以至于后來追隨張志民深研山水畫專業(yè)，在大量的臨古習(xí)作中，畢波對(duì)唐寅、文征明、沈周以及元四家、宋四家等歷代名家名作中的筆法及構(gòu)圖做了深入而細(xì)膩的學(xué)習(xí)。這樣的功夫使他有能力創(chuàng)作多風(fēng)格樣式的擬古之作，不吃透?jìng)鹘y(tǒng)是很難做到的，學(xué)樹石云水的畫法容易，而要自己起稿定構(gòu)圖完成一張畫并且將不同時(shí)期的筆法色彩的程式特點(diǎn)呈現(xiàn)出來，這樣的難度無疑加大了許多，更為可貴的是，畢波沒有因此自得，而停留在擬古人遺慧的格局中，而是在寫生中汲取自然的蒙養(yǎng)，轉(zhuǎn)化出有新意的圖式，開始步入當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的領(lǐng)地。他用簡(jiǎn)約明確的幾何形狀歸納樹的造型，并配以鮮明的墨色對(duì)比，強(qiáng)勢(shì)的筆法折射出磅礴之勢(shì)，旁逸斜出的小枝又顯露出巧妙之思。村落房屋也是他畫中常有的景致，其特點(diǎn)體現(xiàn)在廣角構(gòu)圖中節(jié)奏感的主觀處理上，這就突破了常規(guī)，將宏大的氣場(chǎng)帶進(jìn)山村小景中，極具新意。藍(lán)天、綠水、紫泥、白屋……這種用色處理也異于古法，卻又因?yàn)槟嵟c留白的主動(dòng)營(yíng)造，保證了中國畫特有的意韻。

“成于今”需要融會(huì)變通的能力，前提是在思想上有所準(zhǔn)備。眼界與胸襟決定了一個(gè)畫家創(chuàng)作的氣與格。畢波習(xí)古、化古而不拘泥于古，得古意而能出新樣，非常令人敬佩！

【人物簡(jiǎn)介】

畢波

1980年出生于山東萊蕪，2003年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，師從著名山水畫家張志民、韓菊聲。

2011年拜著名山水畫家張寶珠為師。2012年考入山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生山水畫方向，導(dǎo)師張志民?，F(xiàn)為山東泰山國畫院高級(jí)畫師、山東青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員、李可染畫院青年畫院畫家、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員（山東站長(zhǎng)）、天津市花鳥畫研究院副院長(zhǎng)。