雯婷

步人格柵大門，建筑師、家主人陶磊便已在院中迎接，寒暄片刻，我跟隨他的腳步，在這棟不可思議的建筑里，來(lái)了一段奇幻探索之旅。他領(lǐng)著我穿過(guò)木質(zhì)門廊和庭院，眺上混凝土橋，踏上鋼板樓梯，圍著建筑拾級(jí)而上，屋頂與結(jié)構(gòu)盡收眼底;繼續(xù)前行，這條70厘米的小路，仍可帶著你通往每一個(gè)空間，穿越在不同的情境之中。我們時(shí)而跨過(guò)下沉庭院，時(shí)而踏過(guò)波瀾水面，時(shí)而繞樹而行，時(shí)而從樓體間穿過(guò)，用陶磊的話來(lái)說(shuō)“就像是在家中游山玩水一樣”。

這便是陶磊用建筑語(yǔ)言營(yíng)造的一方自在天地。待我們回到餐廳落座，陶磊的妻子、藝術(shù)家吳笛笛倒上一杯清茶笑著說(shuō)：“他用了近3年的時(shí)間來(lái)改造和設(shè)計(jì)，像是在創(chuàng)作一件藝術(shù)品！”此刻正好是盛夏光景，耳邊的蟬鳴聲讓人忘卻了都市緊張，透過(guò)落地窗向外望去，是一片靜謐的庭院，木質(zhì)門廊、大樹、金屬格柵，與天光交相呼應(yīng)，引人無(wú)盡的田園遐想。我們的話題便從此隋此景開始，陶磊坦言：“我對(duì)大自然確有些許情結(jié)，我覺得將生活空間與自然融合，比任何多余的裝飾都有效果，更豐富，所以我設(shè)計(jì)了5個(gè)院子，3個(gè)地上庭院，兩個(gè)下沉庭院，打破了室內(nèi)室外的界限，人在室內(nèi)亦能直觀地感受到自然的存在?！睂?duì)他來(lái)說(shuō)，植物、陽(yáng)光、水流、空氣這些自然元素，原本就有靈動(dòng)的氣場(chǎng)，且因四季而變換，而庭院能將它們還原在一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景之中，形成屬于自己的一方世界。

陶磊介紹，這棟房子的原始建筑中規(guī)中矩、略顯呆板，是個(gè)更偏向“功能主義”的住宅，室內(nèi)外是割裂的。“在這種條件下，我首先思考的是如何讓原本呆滯的無(wú)用空間變得有意義。我不希望家里有任何死角，我不希望我的院子里面的空地有一寸是浪費(fèi)的。我希望每個(gè)空間都能發(fā)揮各自的價(jià)值，空間之間都各有聯(lián)系且密不可分?！奔词故亲约旱募?，他在談起設(shè)計(jì)理念時(shí)依舊帶著建筑師對(duì)待作品的嚴(yán)謹(jǐn)范兒。“我的策略是建立一個(gè)大的‘空間罩，將原始建筑用半通透的方式圍合起來(lái)，‘空間罩罩出了我和家人的小世界，讓我變得放松，自由自在?！?p>

改建之后的房子，或許外人初看起來(lái)會(huì)有一點(diǎn)兒復(fù)雜，但實(shí)則有著清晰的功能劃分：一層是客廳、餐廳等會(huì)客區(qū)，妻子的工作室;二層是孩子的臥室、學(xué)習(xí)空間;地下則是陶磊自己的工作室，以及有獨(dú)立院子的臥室。所有的空間都不是孤立、封閉的，它們各自連通，并且與戶外互動(dòng)。陶磊說(shuō)：“其實(shí)建筑本身并不復(fù)雜，只是空間的轉(zhuǎn)換比較豐富。我覺得空間本身應(yīng)該帶給人愉悅感，而不是用裝飾來(lái)營(yíng)造愉悅感?！彼磸?fù)提及一種樸素、去裝飾的觀念，而家中最能直觀呈現(xiàn)這種理念的細(xì)節(jié)，則是建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一。從內(nèi)部仔細(xì)打量這套房子，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多有趣的細(xì)節(jié)，沒有一件多余的裝飾，室內(nèi)設(shè)計(jì)乃至部分家具，都是定制的且與建筑貫通，像是建筑的一部分。

對(duì)陶磊來(lái)說(shuō)，室外的建筑主體與室內(nèi)設(shè)計(jì)，就像是手心與手背的關(guān)系，原本就應(yīng)該是一體化的，“一個(gè)好的建筑如果要做到位，必須是將建筑的室內(nèi)與室外設(shè)計(jì)結(jié)合在一起考慮，從整體上來(lái)設(shè)計(jì)。”

材料的碰撞也是這個(gè)家值得玩味與琢磨的細(xì)節(jié)！在整個(gè)空間中，陶磊用了兩種看似對(duì)立的材料，木與鋼的結(jié)合，一個(gè)溫和婉約，一個(gè)硬朗堅(jiān)固，正好互為補(bǔ)充和調(diào)劑。“家里的書柜，我是用鋼板來(lái)做，門的收口處也是鋼板，它精細(xì)、纖薄，而鋼板的明快也能抵消木頭的沉悶。我非常注重材料自身的性質(zhì)，注重它們的觸感、溫度，以及真實(shí)性，我不會(huì)用一種材料去模仿另一種材料。如果用了板材，我就要體現(xiàn)板材的特性，而不會(huì)讓它去模仿實(shí)木的紋理，我覺得材料的原始性是可以打動(dòng)人的，而不是模仿?！?/p>

很難將陶磊的家歸結(jié)為某種風(fēng)格，而他也坦言，風(fēng)格這個(gè)詞，在做建筑師這些年他曾多次被問(wèn)起，而他本人是持否定態(tài)度的?！拔矣X得好的設(shè)計(jì)不是從風(fēng)格談起的，風(fēng)格只是一種外在視覺上的感受，是自然而然帶出來(lái)的，不應(yīng)該是建筑師要去追求的目的。我每做一個(gè)建筑項(xiàng)目，都是在做一個(gè)全新的設(shè)計(jì)，每次都會(huì)根據(jù)環(huán)境，產(chǎn)生新的理念、想法、策略，而不會(huì)從風(fēng)格的角度去思考?！?p>

“然而這里畢竟是你的家，設(shè)計(jì)自己的家與設(shè)計(jì)建筑作品之間，有什么差異呢？”我好奇地問(wèn)。陶磊的回答依舊理性：“我覺得兩者之間非常辨證，住宅是我的居所，提升了我的生活品質(zhì)，并不是說(shuō)作品就一定要偏離生活、彰顯個(gè)性，我覺得任何一個(gè)好作品背后都有緣由，而不是經(jīng)不起推敲的?！碑?dāng)然，他亦有感性的時(shí)刻，譬如那些安靜的在院子里或工作室中感受自然變換的時(shí)光，“我更愿意說(shuō)我建立了一個(gè)小世界，我在里面獲得了更大的自由，獲得了安全感?！?p>

本頁(yè)主人：陶磊，TAOA創(chuàng)始人，生于安徽，2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院，現(xiàn)同時(shí)任教于中央美術(shù)學(xué)院，從1997年正式學(xué)習(xí)建筑開始，他一直參與中國(guó)的建筑實(shí)踐，秉承設(shè)計(jì)概念應(yīng)與社會(huì)實(shí)際問(wèn)題統(tǒng)一的設(shè)計(jì)原則。他的妻子吳笛笛也畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，是一名油畫藝術(shù)家。

下圖實(shí)木與金屬材質(zhì)的混搭，表達(dá)了建筑與自然的真實(shí)性。

對(duì)頁(yè)廚房和餐廳是開放式的，白色的儲(chǔ)物架是蠟?zāi)径ㄖ?，島臺(tái)也是按照室內(nèi)區(qū)域的尺度定制的。本頁(yè)左圖餐廳是一家人最常待的地方，餐桌是定制的。貓頭鷹是吳笛笛2017年的作品《什么事情發(fā)生了？什么事情又將要發(fā)生？》，墻上掛著吳笛笛2015年的作品《內(nèi)在的時(shí)間》。右圖與建筑相連的樓梯連接著會(huì)客區(qū)域，閱讀區(qū)，以及工作室。桌面是水檀木定制，休閑椅來(lái)自NormannEra。

本頁(yè)上圖從餐桌旁的混凝土橋出發(fā)，走到盡頭便轉(zhuǎn)為金屬樓梯，圍著庭院行走，移步換景。下圖妻子吳笛笛的創(chuàng)作工作室，擁有非常自然的天光，為繪畫創(chuàng)造了極佳的視覺條件，而面對(duì)著庭院的設(shè)計(jì)，又讓創(chuàng)作的氛圍寧?kù)o愜意，不受干擾。