對頁洪浩站立于他的系列作品《有邊-世界》和《萬相》之間。

站在工作室里的洪浩看起來像有著學(xué)院氣質(zhì)的老師，作為一位 二十幾年來一直有條不紊地進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，他的身上有一種與 經(jīng)歷相符的沉穩(wěn)。洪浩的工作室大且敞亮，中間有一張不大的木桌， 桌上一大一小的兩臺(tái)掃描儀和一臺(tái)舊電腦是他創(chuàng)作時(shí)最常用到的 工具。四周的墻邊整齊地陳列著他那些尺幅大小不一的作品，大堆 的畫材和工具分別擺放在墻角的架子和儲(chǔ)物柜上。他沒有刻意將作 品按創(chuàng)作的時(shí)間順序排列，但一眼望去，總能多多少少看出作品間 細(xì)密的關(guān)聯(lián)。

洪浩3歲開始對畫畫產(chǎn)生興趣，參加繪畫興趣班，后來考上央 美附中，再后來進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院版畫系——洪浩早些年對繪畫藝 術(shù)的追求和實(shí)踐平穩(wěn)而篤定。或許正是因?yàn)樵鷮?shí)的美術(shù)功底和一帆 風(fēng)順的成長經(jīng)歷，他渴望在創(chuàng)作上尋求大膽反叛的出口。二十世紀(jì) 九十年代初期，還在讀大學(xué)的洪浩開始嘗試以多種媒介進(jìn)行創(chuàng)作， 攝影、行為、裝置均有涉獵，整個(gè)大學(xué)時(shí)期，他對其他媒介的關(guān)注甚 至超出了版畫。

他先是挑戰(zhàn)人們對于“正確性”的固有認(rèn)知而創(chuàng)作了版畫作品 《藏經(jīng)》，這是一本左右不對稱的“古書”，書中三分之一的內(nèi)容是他 以某種未經(jīng)檢驗(yàn)的邏輯和秩序重新測繪的世界地圖，他也將其視為 自己對于二十世紀(jì)八十年代末、九十年代初劇變的國際格局所產(chǎn)生 的共振?！澳莻€(gè)時(shí)候可能不像現(xiàn)在，那時(shí)候書給人一種權(quán)威性，”這 件作品創(chuàng)作至今已接近2〇年，也是洪浩最具代表性的作品之一，他 談?wù)撈饎?chuàng)作靈感時(shí)不自覺加快了語速，語氣里依然有著藏不住的興 奮，“我們通常默認(rèn)凡是能夠出版成書的東西，肯定經(jīng)過了評判和篩 選，已經(jīng)帶有某種知識(shí)、價(jià)值觀或者意識(shí)上的正確性;而地圖本身更 是認(rèn)知和觀察世界的一種坐標(biāo)。”于是他在《藏經(jīng)》里把海洋和陸地 的顏色顛倒、把國家領(lǐng)土的大小按照重要程度重新排列，企圖打破 人們既定認(rèn)知的局限。

后來，洪浩跳出版畫這一媒介，反思消費(fèi)主義和市場經(jīng)濟(jì)下 “物”的意義，探索人與物之間建立起的新型關(guān)系，以攝影和掃描的形式創(chuàng)作了《我的東西》系列。他像是記賬般的，將一年中買來的所有東西都掃描 下來，再按照物品形狀的規(guī)律排列，構(gòu) 成一幅巨大的消費(fèi)品陳列圖。對于洪 浩而言，掃描這種形式讓物品與 畫面有了真正的“觸點(diǎn)”，掃描 所得的圖像特有的精致入微、 與原物等大的視覺效果也恰巧 滿足了他對物體原本形貌的追求。

除此之外，他又進(jìn)一步思考“物”、“物品”的本質(zhì)和美學(xué)傾向，于是有了前幾年的《負(fù)部》系列;再到如今，在經(jīng)歷了“追求創(chuàng)新”的那種激進(jìn)之后，《往復(fù)》《反光》《萬相》等系列的創(chuàng)作，他又選擇回到繪畫這一最初的形式，并且始終以物的形為主題展開。“一個(gè)日常生活里的消費(fèi)品最初也是來自一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，是平面的，通過線條、顏色加以界定，然后經(jīng)過生產(chǎn)、進(jìn)行銷售、被社會(huì)消費(fèi)，”洪浩解釋說，“我把這些東西再畫回去，還原到平面，又消除了它在被使用時(shí)的那些經(jīng)歷，只用線條、邊界展現(xiàn)它最初的形態(tài)——所以那套作品叫作‘往復(fù)，循環(huán)往復(fù)，但因?yàn)榻?jīng)歷了中間的過程，意義是不一樣的?！?/p>

正如他自己幾十年來的創(chuàng)作，雖然沒遇到過什么重大的事件，但他對新鮮事物抱有的熱情、日積月累的經(jīng)驗(yàn)和反復(fù)審慎地思考，讓他的作品自然呈現(xiàn)出涇渭分明的界限與轉(zhuǎn)變。他嘗試過叛逆地挑戰(zhàn)人們的固有認(rèn)知，企圖打破些什么，“一開始好像是在尋找一些存在之外的東西，尤其是藝術(shù)里面講的創(chuàng)新，好像要?jiǎng)?chuàng)造出來什么東西，”也經(jīng)歷過苛求“本真”的過程，“但其實(shí)思維出來的東西再怎么也是一種限制，是局部的，而看不全那個(gè)原本真實(shí)?！弊詈笱h(huán)往復(fù)，如今的他回到了當(dāng)初憑著直覺創(chuàng)作的狀態(tài)，無論是形式還是精神，卻又都與最初不同了。

在2017年設(shè)計(jì)與Dior合作的限量Lady Dior手袋時(shí)，洪浩選擇了《藏經(jīng)》系列中的“世界地圖新貌”和《我的東西》系列中的一幅作品作為靈感。前者有著大航海時(shí)期歐洲人測繪的羊皮地圖的質(zhì)感，地圖上海洋和陸地的顏色依然是顛倒的，帶著他對于固有認(rèn)知的懷疑，帶著他年輕時(shí)對于世界的挑畔;后者則是更為前衛(wèi)的、時(shí)髦的，有著他對于消費(fèi)品的本質(zhì)的思考?！澳憧?，這些圖像中的物品原本從三維變成了圖像中的二維，如今經(jīng)由這樣的過程，被設(shè)計(jì)成了手袋，又重新回到了立體，成為一個(gè)消費(fèi)品，這其實(shí)也是一種往復(fù)?！彼χf。

在百年時(shí)光里，科勒產(chǎn)品總是展現(xiàn)出所處時(shí)代的至高標(biāo)準(zhǔn)，鑄造了一件件傳世經(jīng)典。

本頁1.工作室一角，陳列著《我的東西》（左）、《有邊-世界》（中）、《藏經(jīng)》 （右）系列作品。2.工作室中，Dio「委托洪浩設(shè)計(jì)的包款與其原作《我的東 西-圓之四》相映成趣。洪浩本次以《藏經(jīng)-2123頁世界地貌新圖》為原型創(chuàng)作的Lady Dior?款。