Kevin Ma

藝術(shù)家刁德謙 （David Diao）于2017 年創(chuàng)作的兩件布上 丙烯、乙烯與絲網(wǎng)印 刷作品Superematist Herman Miller（左）與 El Lissitzky/Herman Miller（右）

早年成名于紐約藝術(shù)界，屢變屢新，逐漸形成了個(gè)人印記和 多種元素并置的抽象風(fēng)格?！八囆g(shù)家創(chuàng)作，不可避免會(huì)帶著過(guò)去的‘陰影。”

如何跳出“陰影”找到出路？這是刁德謙一直思考的問(wèn)題……

今年75歲的 刁德謙拍攝當(dāng)天隨意選 擇的上衣顏色與其最新 作品Lissitzky Curves& Herman Miller 2中使 用的“水綠色”不謀而合

在香格納畫廊見(jiàn)到刁德謙時(shí)，湖藍(lán)色Polo短袖衫配牛 仔褲，架著眼鏡的臉龐雖有皺紋，卻并不顯75歲“高齡”的樣 貌。他平和謙遜地導(dǎo)覽，頗有點(diǎn)兒老師講課的意味，中英文 穿插，自如地?cái)?shù)起他畫中的“英雄們”以及種種故事和標(biāo)識(shí)。

“MyHero”，他用這個(gè)詞來(lái)指代自己欣賞的設(shè)計(jì)、藝術(shù) 大師。從一組并置、創(chuàng)作年份跨度近20年的“沙發(fā)”開始，他 講述起他鐘愛(ài)的vintage家具，設(shè)計(jì)者George Nelson是他心目 中的設(shè)計(jì)英雄;“永遠(yuǎn)的朋友和鄰居”講述的是藝術(shù)家Stuart Davis和Ad Reinhardt，他們是他口中“了不得的藝術(shù)家”，而 他心儀多年的“藝術(shù)英雄”自然少不了抽象畫家BarnettNewman和El Lissitzky：前者于1965年在巴西圣保羅雙年展上的6幅作品被他改裝重 組為一幅新作;而后者有名的曲線，則被分別與美國(guó)著名家具品牌 Herman Miller的Logo、著名建筑UNESCO2的俯視圖組合，并置成新的 視覺(jué)圖像。

沙發(fā)，81×183cm， 布面丙烯，絲網(wǎng)印刷， 1999，刁德謙

諸多生活中的素材被運(yùn)用到作品之中：建筑師Marcel Breuer設(shè)計(jì) 的惠特尼博物館標(biāo)志性的“窗”被他借用;印刻著“百花齊放”字樣的 圖章;貼有刁德謙外祖父和其著作《圣學(xué)淵源》的圖像……在藝術(shù)先 祖引領(lǐng)的脈絡(luò)之外，作品中更透露出家族、地緣的氣息。就連展覽名 稱“遠(yuǎn)祖的陰影”也取自前蘇聯(lián)導(dǎo)演Sergei Parajanov的同名電影。

“我不怕別人評(píng)論，藝術(shù)作品總被說(shuō)得很神秘，但我喜歡直接、 公開地表達(dá)?！睂?duì)于作品中眾多借用的元素，刁德謙無(wú)疑經(jīng)受過(guò)質(zhì) 疑，但時(shí)過(guò)境遷，如今的他顯得深思熟慮：“我希望我的作品既簡(jiǎn)單 又豐富，它們是給那些真正懂得的人看的，而不是讓所有人都試著 去理解。”

循著刁德謙的講解，作品被他拆解為不同的藝術(shù)碎片，或許元 素來(lái)自“先祖”，但經(jīng)過(guò)他奇妙化解之后，又變幻出新鮮的樣貌。比如 深藍(lán)色畫布背景上，一扇從惠特尼博物館借來(lái)的“窗”兩端分別寫著 1973和2014，分別是美術(shù)館第一次和最后一次舉辦雙年展的年份（刁 德謙的作品兩次均受邀參加），似乎將他40年的藝術(shù)之旅濃縮于此; 原本巨大的窗被縮小，又隱約含有戲謔意味，也許正意味著“40年跨 度，不過(guò)一道窗口的距離”。而“在1965年的圣保羅雙年展上的巴奈特 紐曼繪畫”中，Barnett Newman的6幅畫被重新安排，形成新的結(jié)構(gòu)和 樣式，刁德謙講出的卻是另一個(gè)故事：當(dāng)年，被邀請(qǐng)參展的Newman 曾言“并不想被納入體系”，但陪同他參展的5位年輕藝術(shù)家日后聲名 大噪，“所以，我真正感興趣的并非藝術(shù)史上的大事件，更多反而是 小傳聞，我會(huì)找到自己的小角落去表達(dá)。”

3年前，他的大型回顧展在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，系統(tǒng)呈現(xiàn) 了他50年的作品。之后回顧，他覺(jué)得當(dāng)時(shí)個(gè)人傳記色彩太過(guò)濃重，但他 真正感興趣的遠(yuǎn)不止于此，“我真正的興趣其實(shí)是質(zhì)疑藝術(shù)性延伸的 維度，這與我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)交織，又受限于生活中不停轉(zhuǎn)變的事件。同 時(shí)，我不希望我的作品全部討論繪畫，我對(duì)建筑、家居、文化、人性、八 卦，對(duì)擴(kuò)大化的文化領(lǐng)域都感興趣，我想繼續(xù)呈現(xiàn)這些豐富的主題?！?/p>

所以，這次展覽既會(huì)挖掘過(guò)去作品中未完成的部分，也會(huì)接受 來(lái)自不同領(lǐng)域的“英雄們”的影響，而試圖激發(fā)出作品不同的面貌。 對(duì)于兩幅新作“未組裝的柏林椅”和“隱匿于眼前”，刁德謙于荷蘭風(fēng) 格派代表人物Gerrit Rietveld的作品中受到啟發(fā)，也在涂刷的顏色中 留有空隙，以表達(dá)對(duì)未來(lái)的不確定性。但眼下，他想加快腳步：“不是 往回走，而是去把空白填滿，去完成我的工作，去更深地理解。”他平 實(shí)地說(shuō)到年齡，談到死亡，卻仍舊有一顆年輕活躍的藝術(shù)之心。