周云　王雪

摘 要：新疆兵團軍墾題材油畫人物畫的創(chuàng)作，重在以寫實手法來表現(xiàn)兵團的現(xiàn)實生活，以兵團人物形象塑造為主，形象展示兵團人艱苦奮斗的精神和無私奉獻的精神，以視覺形象來弘揚兵團精神。兵團軍墾題材油畫人物畫體現(xiàn)幾方面的藝術(shù)特點：以弘揚兵團精神為主題，取材內(nèi)容平凡而蘊含深意，人物造型以寫實為主。這一題材的創(chuàng)作拓展了新疆美術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域，促進了新疆美術(shù)的多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新疆兵團；軍墾題材；油畫人物畫

新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團（以下簡稱兵團）在新疆政治、經(jīng)濟、文化上都具有不可替代的地位。兵團美術(shù)是伴隨著兵團成立發(fā)展起來的，與內(nèi)地從傳統(tǒng)美術(shù)到現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)變的發(fā)展方式有很大的區(qū)別。其在發(fā)展過程中不僅受到新疆多元文化的影響，還廣泛吸收來自內(nèi)地各省的美術(shù)，具有獨特的藝術(shù)特征及審美情趣，對于兵團文化的建設(shè)有突出貢獻。新時期[1]以來，兵團培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀美術(shù)工作者，創(chuàng)作了許多在全國美術(shù)界有影響力的作品，兵團軍墾題材人物畫的創(chuàng)作尤為突出。本文重點論述兵團軍墾題材油畫人物畫的藝術(shù)特點。

一、弘揚主旋律，突出兵團精神

兵團精神是兵團人在60 多年的屯墾戍邊實踐中，把傳統(tǒng)民族精神與屯墾戍邊實踐活動相結(jié)合，上承南泥灣精神，在開發(fā)邊疆、建設(shè)邊疆、保衛(wèi)邊疆的火熱生活中創(chuàng)造出來的，有著濃郁的愛國主義情操和開拓進取的活力，是中華民族精神的一個濃縮。兵團精神作為兵團人的名片和象征，包括文化、習俗、信仰、價值觀念和價值追求等特質(zhì)，是兵團人生存、發(fā)展的精髓，起著指導(dǎo)兵團人發(fā)展方向的作用，是兵團人共同發(fā)展的核心和靈魂。優(yōu)秀軍墾題材油畫人物畫著力挖掘兵團精神內(nèi)涵，弘揚兵團精神。

通過典型人物或宏大歷史場景塑造形象，突出兵團精神。《勘測新城》（圖1）是兵團第八師畫家盧瑋所作，畫面描繪了王震將軍協(xié)同二十二兵團司令陶峙岳、政委張仲瀚、蘇聯(lián)專家一行在戈壁荒原上，展望石河子新城建設(shè)的場景，畫面中的人物拿著測量儀器正在對地形地貌進行勘測、測量。這幅作品尺寸400x200厘米，是多人物的主題性油畫作品。整體畫面呈橫長構(gòu)圖，以刻畫人物形象為主，天空、戈壁灘等為輔。在整個畫面的布局中，作者對于主要人物的安排十分巧妙，將其處于戈壁灘強烈色彩對比的分割之處，具有強化、突出的作用，主體形象伸出手臂指向前方的動態(tài)，更加吸引觀者的注意。人物塑造處理上，造型精準、動態(tài)靈活生動，并且通過寫實的手法，生動刻畫出畫面中每個人物的服飾及手中的勘探工具，目的是為顯示出各個人物的身份。畫面背景的遠景處理，除了一條彎曲的小河，其余部分全是一望無際、寸草不生的戈壁灘，帶給觀者無限的遐想。這幅主題性軍墾題材油畫作品的立意高遠。兵團第七師“軍墾油畫創(chuàng)作小組”成員吳云章創(chuàng)作的《軍墾戰(zhàn)歌》可以形容為兵團人特殊經(jīng)歷的時代記錄，畫面7.5米，2米寬，共有一百個人物，集中反映了早期生產(chǎn)建設(shè)兵團的一些生活場景，主要包括生產(chǎn)勞動、生活娛樂等幾個方面，整幅畫面氣勢宏偉，讓人為之撼動。這幅作品沒有采用夸張的手法，而是用最寫實的造型對歷史進行了還原，每一部分的安排都井然有序，雖是多個生活場景的組合，卻并無任何沖突的地方?；趯憣嵵髁x的表現(xiàn)手法，作者對畫面中每個人物的特色都進行了細致的描繪，人物個性及特色顯而易見，展示出兵團早期生活中兵團人處于不同生活場景時不同的生活狀態(tài)。畫面整體沒有強烈對比色的運用，色調(diào)統(tǒng)一、和諧。眾所周知，兵團早期的生存環(huán)境十分惡劣，作者在畫面中沒有描繪戈壁灘上辛勤墾荒的場景，畫面的每一處卻都顯示出兵團人頑強不屈的性格，這源自于畫家對于人物堅毅眼神的細致刻畫，以及兵團前輩粗糙雙手等細節(jié)刻畫，兵團人不屈的意志和不畏艱難的精神呼之欲出。

“兵團人以身在兵團為傲，為“敢教日月?lián)Q新天”的豪氣和“屯墾戍邊守邊關(guān)”的責任感而感動。被世人稱誦的兵團偉業(yè)是幾代兵團人艱苦奮斗、自力更生、無私奉獻所創(chuàng)造出來，這里有英雄模范所起的帶頭作用，也有廣大職工流血流汗默默的奉獻。采訪過程中，筆者問及創(chuàng)作軍墾題材人物畫的初衷是什么，兵團畫家們的回答大同小異：將兵團人吃苦耐勞、無私奉獻的精神弘揚出去，讓更多的人重新認識兵團人，銘記兵團人為屯墾戍邊付出的一切。

平凡之中見精神，日常之中現(xiàn)真情。藝術(shù)源于生活，每個有思想的藝術(shù)家都會立足賴以生存的生活環(huán)境與文化環(huán)境，從中挖掘自我個性化的情感需要，創(chuàng)作出具有真情實感、動人肺腑的藝術(shù)作品。正如唐代王昌齡在《詩格》中所言：“搜求于象，心入于鏡，神會于物，因心而得?！北鴪F畫家創(chuàng)作的墾題材油畫人物畫作品取材以兵團人屯墾戍邊、艱苦勞作的日常生活為主，平淡真實、感人至深。秦建新的軍墾題材油畫人物畫作品《金花銀花》（圖2），描繪了兩個普通的拾棉女兵。這幅作品的裝飾感很強。無論是整體構(gòu)圖，還是色彩運用，都極富裝飾感。畫家在人物形象的處理上，按照寫實油畫要求準確刻畫，用色上人物頭、手等部位借助其形象本色，結(jié)合裝飾性背景的黃色、綠色、白色等烘托出整體的畫面氛圍。為了塑造人物的性格，畫家特別注重描繪人物的面部表情：樸實的笑容、憨厚的姿態(tài)、黝黑的皮膚，臉上的道道皺紋，還有手里的生產(chǎn)勞動工具，這些畫面中呈現(xiàn)出來的細節(jié)，給人留下了無限聯(lián)想空間。畫面帶給觀者無以言表的感動。觀者不會不自覺被這兩個拾花女的形象而打動，為人物形象中所蘊含的真實美、內(nèi)在美，為畫家流露出的真情實感而震撼。《針情》是兵團第七師美協(xié)主席楊魯豫的作品，該畫采用寫實的造型手法，再現(xiàn)了兵團女兵夜晚在煤油燈下做布鞋底的情形。破舊的籮筐、簡陋的床，旁邊還有一個熟睡的嬰兒。畫家將主角設(shè)計在這樣的一個情節(jié)和情景之中，豐富了畫面人物的表現(xiàn)內(nèi)容，使畫面更具有感染力。畫面背景的處理，大面積的燈光與夜晚的漆黑形成強烈對比，整個畫面色調(diào)為暖黃色，塑造了一位白天一整天都在勞作，晚上還要一邊守著熟睡的孩子，一邊點著煤油燈做針線活的兵團女兵的形象，一個營造了一種寧靜肅穆的氛圍。正是因為有了以前兵團人一針一線的辛勞，才有新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團美好今天?！堕_荒》是楊魯豫另一幅作品，畫面中心是一位揮起坎土曼、開墾荒地的男性。畫面中人物的有著雕塑般的厚重感和立體感。作品采用筆觸的疊加、平涂，使畫面更加真實生動。畫面色彩的表現(xiàn)極富特色，雖用色對比較弱，看起來卻飽和而豐富，整體畫面基調(diào)顯得十分沉穩(wěn)。畫中人物卷起的褲腿、脖子里掛著的毛巾都能讓人聯(lián)想到烈日下汗如雨下的場景。整個畫面中呈現(xiàn)的雖然只是一些普通的兵團人在勞作的場景，沒有人知道他們是誰，但恰恰是這些人為如今兵團人的美好生活立下了汗馬功勞，他們是值得稱頌的，他們的精神在畫面中得以永恒。

二、寫實造型手法

造型是藝術(shù)表現(xiàn)形式的核心，也是畫家表達內(nèi)心感受的表現(xiàn)過程。通過寫實造型可以使人物形象表現(xiàn)真實生動。兵團軍墾題材油畫人物畫作品大部分以傳統(tǒng)寫實造型為主。盧瑋的作品《喀什歡歌》（圖3）是一幅表現(xiàn)重大歷史題材的人物畫。它描繪的是1949年12月1日中國人民解放軍第二軍到達西部重鎮(zhèn)喀什，與先期到達的四師部隊一起舉行了解放喀什入城儀式的真實歷史事件。 作品呈橫長構(gòu)圖，人物位置的安排聚散有序，畫家在畫面左下角安排了兩個奔跑的孩子，巧妙的避免了構(gòu)圖僵化的可能。在畫面的后半部分插入若干模糊的人物形象，一方面是為了增加畫面的層次感，另一方面是為了突出場景的宏大。畫面不僅將當時人們的衣著服飾刻畫具體而生動，畫面背景中的毛澤東肖像刻畫細致真實。整幅作品幾乎是對當時場景的一個還原，事件中的各個人物形象動作細節(jié)表現(xiàn)的十分充分、生動。解放喀什入城儀式本身就具有強烈的紀念意義，用寫實的造型手法進行表達能夠最佳地實現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)作的社會價值。畫家胡繼杰曾創(chuàng)作過多幅表現(xiàn)重大歷史題材的寫實藝術(shù)作品，如《親切的關(guān)懷》、《東歸》、《凱歌進新疆》等。《凱歌進新疆》這幅作品呈環(huán)形構(gòu)圖，作者在整幅畫的安排中巧妙的利用了畫面中的臺階，視覺上看起來整幅畫面空間盛大，人物的位置高低錯落，人物表情及動態(tài)靈活生動。畫面中的主要人物是領(lǐng)導(dǎo)人彭德懷、王震將軍等，畫面中歡樂的各族群眾和解放軍軍樂隊、浩浩蕩蕩的戰(zhàn)車團都是根據(jù)歷史史料及歷史照片真實而精心的刻畫，具有強烈的寫實性特征。畫面中色彩鮮艷豐富，飛翔的和平鴿和遠景中的紅山寶塔的刻畫，加深了畫家謳歌兵團戰(zhàn)士解放新疆的偉大勝利，將解放軍堅毅、頑強的性格特征表現(xiàn)的十分到位。通過對軍墾題材油畫人物畫的這些作品進行分析，可見藝術(shù)家塑造的兵團人物形象深刻傳達了人物內(nèi)在的情感和精神本質(zhì)。

三、結(jié)語

兵團人屯墾戍邊的業(yè)績對于開發(fā)、保衛(wèi)新疆起到了非常重要的作用。兵團精神值得世代傳承，繪畫創(chuàng)作是表現(xiàn)兵團精神的有力藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。軍墾題材油畫人物畫創(chuàng)作以寫實造型為主，藝術(shù)創(chuàng)作中不僅塑造典型兵團人物形象與宏大歷史場景，同時也重點刻畫兵團人日常生產(chǎn)生活的場景，生動真實表現(xiàn)兵團人艱苦奮斗、無私奉獻的精神，為人們認識兵團精神，感受兵團精神，提供了審美感知對象，具有重要的社會意義與藝術(shù)價值。

注釋：

[1]新時期：本文指1978年第十一屆三中全會召開后的歷史時期

參考文獻：

[1]王小平.論兵團精神的傳承和獨特作用[J].兵團黨校學報，2011（4）：76

[2]段保國，李欽曾.文學主題與兵團題材的美術(shù)創(chuàng)作[J].飛天，2011（6）：50

[3]葉朗.中國美學史大綱[M].上海：上海人民出版社，1985：267

參考畫冊：

[1]寫意兵團—兵團首屆軍墾題材繪畫創(chuàng)作研修班美術(shù)作品集[Z].五家渠：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團出版社，2017.3

[2]石河子美術(shù)書法作品集[Z].五家渠：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團出版社，2011.11

[3]大美新疆，軍墾華章—鐵嶺工筆畫新疆兵團題材美術(shù)作品集[Z].北京：中國文聯(lián)出版社，2017.1

作者簡介：

周云（1970--）女，四川資中人，新疆藝術(shù)學院設(shè)計系教授，史論教研室主任，博士，研究方向：現(xiàn)當代美術(shù)研究；

王雪（1994--）女，山東菏澤人，新疆藝術(shù)學院16級研究生，美術(shù)學專業(yè)，主要研究方向：新疆現(xiàn)當代美術(shù)研究。