宋秋敏 曹小雪

【摘要】“標(biāo)簽化”現(xiàn)象在社會(huì)生活中定位了群體和個(gè)體的階層和身份，是個(gè)體在社會(huì)生活中不可或缺的符號(hào)標(biāo)記。本文從符號(hào)學(xué)視角出發(fā)，分析電影《穿普拉達(dá)的女王》中人物被“標(biāo)簽化”的現(xiàn)象，探討其成因以及對(duì)人物身份塑造的影響。

【關(guān)鍵詞】《穿普拉達(dá)的女王》；符號(hào)；標(biāo)簽化

影片《穿普拉達(dá)的女王》是根據(jù)勞倫·魏斯伯格（LaurenWeisberger）的同名小說改編而成，講述的是一個(gè)女大學(xué)生安德莉亞·桑切絲（Andrea.Sachs）進(jìn)入一家頂級(jí)時(shí)尚雜志《Runway》擔(dān)任主編米蘭達(dá)·普雷斯麗（Miranda.Priestly）助理的故事。她從初入職場(chǎng)的迷惑到從自身出發(fā)尋找問題的根源，最后成為了一個(gè)出色的職場(chǎng)與時(shí)尚達(dá)人。但為了追求內(nèi)心真正想要的生活，她離開時(shí)尚圈，找到了一份自己最喜歡的報(bào)社工作，實(shí)現(xiàn)自己最初的夢(mèng)想，回歸了自己原本最想要的生活。一直以來，國(guó)內(nèi)外的學(xué)者從不同角度對(duì)該作品進(jìn)行了研究，在該作品展現(xiàn)的時(shí)尚文化與傳達(dá)的美國(guó)價(jià)值觀尤為引起學(xué)者的關(guān)注，然而作品中所展現(xiàn)的“標(biāo)簽化”現(xiàn)象很少被學(xué)者們注意?；谇叭说难芯?，本文從符號(hào)學(xué)的角度對(duì)電影中兩位主人公被“標(biāo)簽化”現(xiàn)象進(jìn)行解讀，進(jìn)而探討社會(huì)生活中的“標(biāo)簽化”現(xiàn)象。

一、標(biāo)簽化

皮爾斯認(rèn)為“整個(gè)宇宙……哪怕不完全是符號(hào)構(gòu)成，也是充滿了符號(hào)”。趙毅衡則給符號(hào)一個(gè)清晰的定義“符號(hào)是被認(rèn)為攜帶意義的感知：意義必須用符號(hào)才能表達(dá)，符號(hào)的用途是表達(dá)意義。反過來說，沒有意義可以不用符號(hào)表達(dá)，也沒有不表達(dá)意義的符號(hào)”。符號(hào)攜帶著意義存在于我們的生活中，例如人們用玫瑰代表愛情；人們用名字符號(hào)區(qū)別自己與他人的不同；人們使用的語(yǔ)言是一個(gè)語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，人們生活在一個(gè)符號(hào)的世界里。而在影片中“女魔頭”作為一個(gè)符號(hào)塑造了米蘭達(dá)的身份特征，她是一位做事雷厲風(fēng)行，不折不扣的女強(qiáng)人，也是一個(gè)苛刻、冷漠傲慢和不近人情的人，所以“女魔頭”的符號(hào)也是米蘭達(dá)身份的象征。人類社會(huì)最初的身份只是指?jìng)€(gè)體成員交往中識(shí)別個(gè)體差異的標(biāo)志和象征，它給予社會(huì)以秩序和結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代社會(huì)中的身份是指社群中個(gè)體成員的標(biāo)識(shí)和稱謂。簡(jiǎn)單來說，個(gè)人身份或群體身份受身處環(huán)境的影響，從而形成與他人或其他群體的不同差異，人們給予能夠表示他們身份的符號(hào)，因此身份的塑造與重塑是通過使用符號(hào)的編碼和解碼，從而形成標(biāo)簽。而所謂的“標(biāo)簽化”思維，其實(shí)質(zhì)是用高度簡(jiǎn)單化和概括化的方式，將獨(dú)立的個(gè)體約化為某一特定的全體，用群體屬性代替?zhèn)€體特性的一種思維方式。作為一種先入為主的思維習(xí)慣，“標(biāo)簽化”思維是人類認(rèn)知事物的一個(gè)普遍而基本的特質(zhì)。

二、《穿普拉達(dá)的女王》中人物被“標(biāo)簽化”的現(xiàn)象

（一）女魔頭：米蘭達(dá)

在索緒爾看來，“符號(hào)不是別的，而是能指和所指的二元關(guān)系”。在一部電影或電視劇中最顯著的圖像符號(hào)就是人物形象。電影在米蘭達(dá)這一人物出場(chǎng)時(shí)使用了特寫鏡頭，將視角定格到米蘭達(dá)的紅色高跟鞋上，并伴隨著她步伐的前行，將忙碌慌忙的雜志社職員攝入鏡頭之內(nèi)，該系列的鏡頭分切以對(duì)比的方式凸顯了米蘭達(dá)這一“女魔頭”形象，尤其是接下來的米蘭達(dá)進(jìn)入電梯間，先她入內(nèi)的女職員主動(dòng)離開以期讓出獨(dú)立空間所表現(xiàn)的敬與畏，當(dāng)職員們聽說米蘭達(dá)調(diào)整行程提前到辦公室，頓時(shí)表現(xiàn)得十分慌張，立刻進(jìn)入“戒備”狀態(tài)，而米蘭達(dá)一進(jìn)門便將外套和手袋扔向助理的辦公桌上，繼續(xù)目不斜視地往前走，同時(shí)面無表情地以冷酷威嚴(yán)的聲音發(fā)出一連串沒有間斷的命令，其助理艾米麗則戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地記下指令，被動(dòng)地接受米蘭達(dá)的苛刻指令和諷刺。米蘭達(dá)的語(yǔ)言及行為展現(xiàn)了她傲慢、嚴(yán)苛、冷漠的個(gè)性，“女魔頭”形象栩栩如生。

與職員的忙碌緊張相比，加之與《Runway》雜志職場(chǎng)環(huán)境格格不入的安迪則顯得十分被動(dòng)和弱勢(shì)，面試失敗幾乎已成事實(shí)，然而事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，米蘭達(dá)給了安迪一個(gè)機(jī)會(huì)，擔(dān)任自己的助理，這讓觀眾對(duì)米蘭達(dá)的人物形象有了新的看法。之后安迪逐漸得到米蘭達(dá)的認(rèn)可，獲得到米蘭達(dá)家送雜志初次排版原件的機(jī)會(huì)，她誤入其起居室，看見米蘭達(dá)與丈夫的爭(zhēng)執(zhí)，原本一直高高在上的米蘭達(dá)，終是從觀眾捧起的神壇上跌下，安迪看到了米蘭達(dá)作為妻子和母親的失敗，高傲冷酷的“女魔頭”形象開始出現(xiàn)裂痕。在影片的第80分鐘米蘭達(dá)素顏亮相，其憔悴萎靡的面容老態(tài)盡顯，加上再次離婚的打擊，縱使事業(yè)如日中天，也逃不過生活給予的痛苦，此時(shí)米蘭達(dá)“女魔頭”的標(biāo)簽也一步一步被撕掉，展示出職場(chǎng)風(fēng)光的背后不為人知的心酸。然而，在影片最后，米蘭達(dá)與投資人的矛盾沖突重新給米蘭達(dá)貼上冷酷無情的“女魔頭”標(biāo)簽，呈現(xiàn)了其真實(shí)性格。面對(duì)《Runway》雜志替換主編這一職場(chǎng)危機(jī)，米蘭達(dá)為保住自己主編的位置而不擇手段，犧牲自己的老部下奈杰爾，將原本屬于奈杰爾的位置送給自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手芙蕾，并利用自己所掌握的資源對(duì)投資者施壓，從而成功保住主編位置。米蘭達(dá)有很強(qiáng)的能力，為保住自己的利益犧牲自己老部下奈杰爾的前途的行為，符合了其“女魔頭”人物形象設(shè)定。

（二）菜鳥：安迪

夢(mèng)想做一名普通記者的女主安迪，在尋找工作無果的情況下進(jìn)入了一家頂級(jí)時(shí)裝雜志《Runway》應(yīng)聘，以自己的聰明得到了米蘭達(dá)的特許，擔(dān)任她的第二助理。米蘭達(dá)將安迪引入與之格格不入的時(shí)尚界，她不愛打扮，對(duì)時(shí)尚亦是一無所知。始入公司，安迪便深感人際氛圍之冷漠。初次見面，同事艾米麗當(dāng)面嘲笑她樸素過時(shí)的穿著，不屑于把她介紹給其他人，奈杰爾則毫不客氣地指責(zé)她早餐吃的洋蔥味兒面包圈臭不可聞，諷刺安迪不注意控制體重，穿著土氣。同事的嘲笑，上司的苛刻刁難和傲慢無禮，面對(duì)如此屈辱的人際關(guān)系及龐大的工作量，安迪的工作局面矛盾重重。安迪艱難的職場(chǎng)困境向觀眾們展示了一個(gè)初入職場(chǎng)的“菜鳥”形象，凸顯了始入職場(chǎng)的安迪所攜帶的“菜鳥”標(biāo)簽。

在電影中，機(jī)票事件將安迪的工作矛盾引入高潮，安迪的工作態(tài)度開始轉(zhuǎn)變。米蘭達(dá)在天氣惡劣，所有航班都取消的情況下，毅然要求安迪給她購(gòu)買從邁阿密回紐約的機(jī)票，在安迪盡己所能依然沒有完成米蘭達(dá)的要求后，米蘭達(dá)予以安迪嚴(yán)苛、無情的責(zé)罵。短暫的抱怨和沮喪后，安迪在一位前輩的指導(dǎo)下開始改變自身形象，逐步了解，接觸時(shí)尚潮流世界以改變目前的消極被動(dòng)的工作處境。不久，安迪的審美得到大幅度的提升，工作也有條不紊地進(jìn)行，安迪也迅速掌握了米蘭達(dá)的心理和行為特點(diǎn)，預(yù)知她接下來的動(dòng)作，并做出合理的安排。而且也學(xué)會(huì)了在各種場(chǎng)合用什么方式更加容易獲得目標(biāo)人物的認(rèn)可，通過人脈和運(yùn)氣完美完成米蘭達(dá)吩咐的似乎不可能完成的任務(wù)。影片中，在慈善宴會(huì)上，安迪不計(jì)前嫌地幫助艾米麗，為米蘭達(dá)維持外界形象，經(jīng)歷這一事件后，安迪贏得了米蘭達(dá)的認(rèn)可，同時(shí)安迪與第一助理艾米麗的位置有了明顯的轉(zhuǎn)換。最終安迪以出色的工作能力收獲了奈杰爾的友誼、艾米麗的感動(dòng)、馬琳達(dá)的信任。至此，安迪代替艾米麗陪同米蘭達(dá)出席巴黎時(shí)裝周，頻繁出現(xiàn)在聚光燈下，安迪實(shí)現(xiàn)了“菜鳥”的華麗逆襲，成為了職場(chǎng)和時(shí)尚達(dá)人。

電影情節(jié)發(fā)展到最后，安迪目睹了米蘭達(dá)為保住自己的利益而犧牲自己老部下奈杰爾的前途的經(jīng)過，米蘭達(dá)的自私、冷漠無情讓安迪感到震驚，更讓她吃驚的是，米蘭達(dá)居然把她看作同類人———踩在別人的肩膀往上爬，以犧牲別人的利益來保全自己。安迪意識(shí)到，長(zhǎng)期在這種環(huán)境中自己可能會(huì)被同化，從而迷失自我。她的良知使她斷然決定告離奢華，離開“Runway”時(shí)裝雜志社?？赐噶嗣赐噶吮砻嫔狭鞴庖绮?、內(nèi)里爾虞我詐的時(shí)尚界，她回到了最初———換上休閑隨意的服裝，伴著樸素的男友，在記者工作中享受自我，同時(shí)撕掉了“菜鳥蛻變職場(chǎng)與時(shí)尚達(dá)人”的標(biāo)簽。

三、標(biāo)簽化的成因及其影響

每一社會(huì)現(xiàn)象的發(fā)生必有其背后根源，而“標(biāo)簽化”思維有其客觀和主觀原因。在主觀方面，與人們的認(rèn)識(shí)習(xí)慣有關(guān)。美國(guó)著名新聞人李普曼曾指出：“多數(shù)情況下我們并不是先理解后定義，而是先定義后理解。置身于龐雜喧鬧的外部世界，我們一眼就能認(rèn)出早已為我們定義好的自己的文化，而我們也傾向于按照我們的文化所給定的，我們所熟悉的方式去理解?！备鞣N事物復(fù)雜的影響因素使人們難以厘清決定事物本質(zhì)的主要因素，于是人們常常采用類型化的方式來解釋世界，試圖將所有發(fā)生的事件納入到自己的知識(shí)系統(tǒng)中去認(rèn)識(shí)，用自身已有的習(xí)慣去分析，將研究對(duì)象化繁為簡(jiǎn)，以便清晰地把握事物的特征。標(biāo)簽化就是這種分類方式的偏差，是一種錯(cuò)誤而懶惰的概括，錯(cuò)誤在于它把同一特征歸屬于群體中的每一個(gè)人，而不管群體成員中的實(shí)際差異，懶惰在于不愿意花力氣去認(rèn)真分析，只是簡(jiǎn)單地將個(gè)別性的、特殊性的因素歸為現(xiàn)有的普遍性的理論。例如在影片《穿普拉達(dá)的女王》中，米蘭達(dá)因她的傲慢、冷酷無情、自私、苛刻的性格特點(diǎn)與“魔頭”所含特征相符，而被貼上“女魔頭”的標(biāo)簽，米蘭達(dá)的“女魔頭”標(biāo)簽背后的一面卻不為大眾所知曉。在客觀方面，諸多社會(huì)問題的發(fā)生且逐漸惡化的趨勢(shì)。例如階層分化由過去空洞、抽象的理論，變得日益清晰起來，階層的輪廓浮現(xiàn)出來，隨著物質(zhì)資源分配的市場(chǎng)化，以隱藏形式存在的階層，逐步通過物質(zhì)層面的差異顯現(xiàn)出來，客觀上產(chǎn)生了階層的等級(jí)差異是不爭(zhēng)的社會(huì)事實(shí)。階層的標(biāo)簽化在物質(zhì)生活以及社會(huì)生活層面被體現(xiàn)得淋漓盡致。社會(huì)中的個(gè)體在無形中都被貼上了不同的標(biāo)簽。

“標(biāo)簽化”思維影響著人們的生活。標(biāo)簽的暗示作用可以影響人的“個(gè)體意識(shí)”的自我認(rèn)同。群體中潛在的共同認(rèn)知會(huì)不斷地讓圈外人進(jìn)行調(diào)試，從而使得圈外人在改變自我原認(rèn)知的情況下，逐漸適應(yīng)圈內(nèi)標(biāo)簽施加在其身上的潛在規(guī)約。不同的社會(huì)群體、機(jī)構(gòu)或者人際圈需要不同的身份標(biāo)簽。在時(shí)尚圈這個(gè)名利場(chǎng)，人人都會(huì)帶上人格面具，在長(zhǎng)期的人格面具所設(shè)定的角色中，人們從不適應(yīng)，到適應(yīng)，再到如魚得水，人格面具潛移默化深入其骨髓，而個(gè)體真正的本我已經(jīng)被碾壓得體無完膚。米蘭達(dá)想要回歸真我成為一種不可能。而初入職場(chǎng)的安迪因?yàn)樵诿麍?chǎng)浸淫不深，基本上還可以全身而退。其原初的標(biāo)簽化讓她參與了自我發(fā)現(xiàn)之旅，也給其個(gè)體的成長(zhǎng)帶來了積極和消極的影響。安迪的去標(biāo)簽化體現(xiàn)在放棄名利場(chǎng)的工作，以期通過從事還原事實(shí)真相的新聞工作而保留部分真我。她的新標(biāo)簽“新聞?dòng)浾摺彼鶐淼囊?guī)約或許在重塑身份的時(shí)候會(huì)符合其個(gè)體本真的需求，從而在某種意義上和本真達(dá)成部分一致，自我和超我得以部分實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

“標(biāo)簽化”是社會(huì)中的個(gè)體對(duì)其身份定位的一個(gè)不可或缺的認(rèn)知和行為，它無所謂好與壞，是個(gè)體參與社會(huì)生活的符號(hào)標(biāo)記，也是個(gè)體對(duì)自我身份的被迫性認(rèn)同。在標(biāo)簽化的規(guī)約下，本真如何和標(biāo)簽達(dá)成一致或者部分一致，則需要個(gè)體自我意識(shí)的覺醒、探索、磨合才能完成。

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作者簡(jiǎn)介：宋秋敏（1998—），女，江漢大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，學(xué)生，學(xué)號(hào)152214101302；曹小雪（1976—），女，江漢大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，講師，研究方向：英美文學(xué)、跨文化交際。