方曉

“今天我們不說電影，不聊財經(jīng)，只談藝術(shù)?！?/p>

眼前的王中軍，一身休閑裝扮，胸前一個醒目的白色“松”字，時刻提醒著你：我不是在電影首映，也不是在財經(jīng)論壇，現(xiàn)在的王中軍，也不是那位貢獻(xiàn)了《手機(jī)》《沒完沒了》《我不是潘金蓮》的“影視大佬”，而是一座剛剛誕生的民營美術(shù)館——松美術(shù)館的創(chuàng)始人。

這是一座什么樣的美術(shù)館？相比北京市中心的許多博物館，位于順義區(qū)溫榆河畔的松美術(shù)館著實有些“遙遠(yuǎn)”。一彎流水，幾處樹林，讓這座美術(shù)館遠(yuǎn)離著城市的喧囂，也散發(fā)著獨有的氣質(zhì)。走進(jìn)美術(shù)館大門，一眼望去，碧草連天，白墻灰瓦，俊松靜立。尤其是199棵松樹，姿態(tài)各異，讓人感受到一種東方禪意。“建筑都不如樹好看，中國沒有一個地方有這樣的環(huán)境?！蓖踔熊娪行┑靡?。

一個偶發(fā)的念頭，他想到把自己的馬場改建成美術(shù)館，定位、運營、規(guī)劃統(tǒng)統(tǒng)沒有，甚至連名字都是在建造過程中產(chǎn)生的靈感?！斑@可能與性格有關(guān)，從小到大我都比較隨性。”這種與生俱來的“隨性”滲透進(jìn)他的收藏、他的繪畫，成為王中軍的風(fēng)格。

對于早已實現(xiàn)財務(wù)自由的王中軍，收藏是水到渠成的結(jié)果，他可以有能力擁有最崇拜的藝術(shù)家的作品。畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》、梵高的《雛菊與罌粟花》、曾鞏的《局事帖》就這樣被收入囊中?！拔覜]有財務(wù)計劃，這些年賺的錢幾乎都買了藝術(shù)品。有時候也會后悔，但愛好是控制不住的?！钡麑γ襟w宣傳的“有錢真任性”的說法又很反感，“這是一種誤導(dǎo)”。

“隨性”地收藏，也“隨性”地畫畫。20年后重拾畫筆，從印象主義、表現(xiàn)主義再到抽象主義，興之所至地繪畫。“對我而言，變化是隨時的。聊一次天，出一趟國，可能我的觀念就變了?！?/p>

王中軍說，自己的這種“隨性”顯得有些“不負(fù)責(zé)任”。但他又強(qiáng)調(diào)，團(tuán)隊肯定是有計劃的。“松美術(shù)館的展覽首先要有品質(zhì)，我們不會為了展覽而展覽?！本秃帽冗@次的開館首展“從梵高到中國當(dāng)代藝術(shù)”，從作品選擇、展廳設(shè)置到燈光布局，都經(jīng)過了一番認(rèn)真考量。

建館，一時沖動

Q：建美術(shù)館是你一時興起還是“蓄謀已久”？

王中軍：一時沖動，有些隨意吧。

這個地方原來是一個馬場，荒廢了很久，我覺得可惜，就想著干脆建一個藝術(shù)空間，展示自己的收藏。別看美術(shù)館這么現(xiàn)代，實際上是一個老房改造項目。從建筑到環(huán)境，設(shè)計都是一步一步推進(jìn)的。開始建館時，我連園林怎么弄都沒想好。這有點像畫抽象畫，動筆的時候未必能夠知道結(jié)果。所以，整個美術(shù)館的建造過程都相當(dāng)“隨性”。

比如園林的設(shè)計，靈感源于一次旅行。美術(shù)館初建期間，正值我在日本旅游，經(jīng)過一處皇居前，那屹立的松林瞬間打動了我。松，是我最喜愛的植物，它作為中國傳統(tǒng)文化的符號之一，純粹、峻然，具有君子風(fēng)骨，正是歷代文人精神的化身。所以，回到美術(shù)館后，我就把院子里的樹全部移走，改種松樹。這樣一來，美術(shù)館也有了貼切的名字。

Q：相比其他一些私人美術(shù)館動輒數(shù)千乃至上萬平方米的展示體量，松美術(shù)館約2200平方米的展覽空間，似乎有點小。

王中軍：因為是老房改造，面積是有限的。開始建美術(shù)館時，我確實擔(dān)心過。國內(nèi)有不少私人美術(shù)館面積很大，但后來我去歐洲參觀了許多美術(shù)館，發(fā)現(xiàn)有些比松美術(shù)館還小，但很有名氣。

現(xiàn)在私人美術(shù)館越建越多，這肯定是好事。但美術(shù)館應(yīng)該一步一個臺階地發(fā)展，美國的美術(shù)館經(jīng)過一兩百年的歷史，也不全是今天的MOMA。我們這一代企業(yè)家，在20多年的積累后，對藝術(shù)、對社會的理解也達(dá)到了一個階段。十年前大家都在創(chuàng)業(yè)，賺的錢還在努力地投資，繼續(xù)擴(kuò)大再生產(chǎn)。到今天，大家開始談?wù)撋鐣?，包括企業(yè)家對社會的回饋。我覺得建造具有收藏、展示、美育功能的美術(shù)館，也是對社會的一種貢獻(xiàn)。像松美術(shù)館，幾位業(yè)內(nèi)人士參觀后，都說：別看這個美術(shù)館小，但是對當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)很大。所以，小也得有格調(diào)。

Q：美術(shù)館的定位，你有考慮過嗎？

王中軍：沒有定位，就是私人的美術(shù)空間，把自己的收藏分享給大家。

不過，我身上所有的符號都與“華誼兄弟”有關(guān)，從創(chuàng)業(yè)到今天，很多人認(rèn)識我也是通過“華誼兄弟”。所以，松美術(shù)館也代表了“華誼兄弟”的一種企業(yè)文化，一種對文化、對藝術(shù)的追求。

如果非要說定位，我認(rèn)為首先要特別“講究”：一個是硬件講究，比如草坪，我要求它們必須得修剪整齊，呈現(xiàn)最美的狀態(tài)；一個是建筑講究，白墻襯著松樹的影子，就很有中國味道；一個是展覽講究，每個展覽都要付出心血，哪怕策劃還不滿意，哪怕館藏展要延期，也不要去湊合一個新的展覽。

Q：所以，“從梵高到中國當(dāng)代藝術(shù)”作為美術(shù)館首展，是心血之作。而將東西方大師的藝術(shù)作品在一個空間中呈現(xiàn)，本身不是一件容易的事。你能分享一下策展思路嗎？

王中軍：可以說這次展覽的線索，是對我這20多年收藏生涯的一次系統(tǒng)的梳理。展覽作品均為我的精選收藏，包括印象派、20世紀(jì)初中國藝術(shù)及中國當(dāng)代藝術(shù)幾大部分。我將印象派視為古典藝術(shù)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的過渡，印象派繪畫是最感動以及打動我的，也是近幾年我投入最多的；在20世紀(jì)中國藝術(shù)中，學(xué)院派是我較早開始涉足的，羅中立、靳尚誼、何多苓等這些藝術(shù)家的作品，觸動了無數(shù)80年代中國年輕人，他們深深扎根在當(dāng)時的社會土壤里；最后是中國當(dāng)代藝術(shù)，也是當(dāng)下的藝術(shù)，是還在不斷被創(chuàng)造的、具有無限可能性的，是惟一與我們互動的。

Q：我注意到，每個展廳除了作品和藝術(shù)家的名字，沒有更多的文字介紹，這是有意的？

王中軍：這次展覽中，我們沒有任何界定，界定是否是學(xué)院派藝術(shù)家、是否是20世紀(jì)藝術(shù)家。因為我們沒有權(quán)利概括，所以最后決定將它們都放在一個展廳中，沒有任何標(biāo)題，只在每個展廳的入口處標(biāo)明展出作品和藝術(shù)家的名字。比如，有一個展廳展示了趙無極、吳冠中、常玉、潘玉良、吳大羽的作品，我們就用這些藝術(shù)家的名字作為這個展廳的概括，讓觀眾自己去理解它們是什么樣的藝術(shù)。

收藏，跟著心走

Q：還記得自己的第一件藏品嗎？

王中軍：我至今還清楚地記得，20多年前收藏的第一件藝術(shù)品，花了1萬多美金買到一幅艾軒的油畫，我激動地把它掛在家里，總要去欣賞它。后來通過馮小剛的介紹，我和艾軒成了好朋友。

我最原始的收藏目的是單純地為了家居裝飾，完全憑借自己的喜好與當(dāng)時的需求感受，比較隨性。我的收藏確實比較遵循自己的審美取向，不太受別人影響。收藏的喜好是有階段性的，但收藏給我?guī)淼臉啡冀K保留在記憶中。

Q：這種“階段性”怎么體現(xiàn)？

王中軍：我對藝術(shù)一直有著自己的偏好，而偏好是有階段性的。早期比較喜歡學(xué)院派，尤其是“四川畫派”的作品。那個年代流行“傷痕”題材，從文學(xué)到藝術(shù)都具有“傷痕”的歷史特色。其實，在我看來，不論是何多苓畫中的那片草地，還是艾軒畫里淡淡的味道，都受了美國藝術(shù)家懷斯的影響。后來，我跟這些藝術(shù)家聊天，發(fā)現(xiàn)誰也沒見過懷斯的原作，只是在畫冊上看過，所以當(dāng)時我收藏了一些美國藝術(shù)家的此類作品。

之后，像吳冠中、常玉、趙無極這批藝術(shù)家的作品，很好地將東方與西方味道結(jié)合，也很符合我的審美。而對于西方藝術(shù)，我的收藏則集中于印象派藝術(shù)家，以及“巴黎畫派”如莫迪里阿尼、蘇丁的作品。

Q：你的“偏好”會影響藝術(shù)創(chuàng)作嗎？我看到你個人的畫作比較偏向印象派，是不是對梵高特別喜愛？

王中軍：這次展出的作品算是我的早期作品，如今我的繪畫理念已經(jīng)有所不同。與收藏一樣，我畫畫也是有階段性的。一個藝術(shù)家不可能做到始終如一地畫幾十年，因為隨著年齡、閱歷以及環(huán)境的變化，藝術(shù)家對于繪畫的理解也會發(fā)生變化。

我以前喜歡“復(fù)雜”，現(xiàn)在則傾向于“極簡”。當(dāng)今，一些藝術(shù)家主張極簡主義，人們也越來越愛做“減法”，這就是潮流。我覺得藝術(shù)家是引領(lǐng)潮流的。比如美國抽象派畫家馬克·羅斯科的作品，早些年很多人不理解，怎么畫兩塊紅色就成大藝術(shù)家了？時間一長，你會發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作確實改變了繪畫美學(xué)，引領(lǐng)了潮流。

Q：你了解藝術(shù)、購藏作品的途徑有哪些？

王中軍：美術(shù)館、博覽會和拍賣會，這是我個人永遠(yuǎn)的愛好。

假如到一個城市度假或出差，首先要找到美術(shù)館，因為那里有最好的藝術(shù)品；之后會利用閑暇時間逛逛畫廊；博覽會也很有意思，像巴塞爾藝術(shù)博覽會，我?guī)缀趺磕甓既?。如今，中國年輕藝術(shù)家與西方藝術(shù)家之間的通道越來越近，他們對藝術(shù)有著相似的追求。前不久我到美國洛杉磯的一個藝術(shù)學(xué)院參觀，想看看當(dāng)?shù)貙W(xué)生都在畫什么，后來發(fā)現(xiàn)他們和中國年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作沒有太大區(qū)別?？蛇@要是在早些年，我會覺得眼前一亮，因為那時候中國當(dāng)代藝術(shù)與西方還存在較大的差距。

Q：一般而言，藏家在購藏藝術(shù)品時，除了考量藝術(shù)價值，也會關(guān)注藝術(shù)家的商業(yè)品質(zhì)。你也是這樣嗎？

王中軍：我會關(guān)注，但更多的還是與審美相符。有一些藝術(shù)家的作品雖然很紅，但我不能接受。偶爾我也想“跳躍”一下，看看自己能不能改變固有觀念，比如能否接受裝置、影像藝術(shù)，可是到現(xiàn)在我也不能理解這些藝術(shù)家的內(nèi)心。相比之下，我逐漸接受了材料藝術(shù)。以前我特別迷戀油畫，非常排斥畫布上貼塊布、粘個紙，后來這類作品見得多了，也慢慢理解了這種藝術(shù)。再比如抽象藝術(shù)，我從一開始就鐘愛羅斯科，但對蒙德里安就沒什么好感。

Q：在你看來，一個藝術(shù)家流行的背后會有一套商業(yè)邏輯嗎？

王中軍：會有，但是商業(yè)不是最重要的。如果一個畫廊就能夠推起一個藝術(shù)家，我覺得藝術(shù)也太簡單了。一個藝術(shù)家流行的背后肯定是有一定的商業(yè)邏輯的，但是他成與不成絕對是他自己的問題。我認(rèn)為藝術(shù)家不是靠推手推起來的，而是靠自身努力。他一定是有與眾不同之處，這里面有對繪畫的理解，對社會的理解，還有運氣。