姚時(shí)進(jìn)

內(nèi)容提要：張旭是唐代杰出的草書大家，其主要成就是：一改草書起筆的方頭側(cè)入為圓頭逆入，使鋒居中，以筋為主，筋骨兼?zhèn)?；二改濕?rùn)的用墨為焦墨，燥以取險(xiǎn)，燥潤(rùn)相雜；三是變今草為狂草，開創(chuàng)狂放大膽的書風(fēng)，其《肚痛帖》就是這一書風(fēng)的典型代表。本文重點(diǎn)將其《肚痛帖》藝術(shù)特點(diǎn)加以分析。

關(guān)鍵詞：張旭；草書；“肚痛帖”；藝術(shù)構(gòu)成

對(duì)張旭的書法，歷來(lái)多有極高的評(píng)價(jià)?？此膫魇揽瑫独晒偈洝肪筒浑y看出對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)與把握。宋代大書法家黃庭堅(jiān)也曾評(píng)說(shuō)他“唐正書無(wú)出其右者”。他是一個(gè)勤奮好學(xué)、秉性豪放的人，也正因此才成就了他狂放大膽的書風(fēng)。

一、《肚痛帖>及其藝術(shù)特點(diǎn)

張旭《肚痛帖》（圖1），高34厘米，寬41厘米。北宋嘉祜三年（ -1058）摹刻，釋文：

忽肚痛不可堪/不知是冷熱所致/欲服大黃湯/冷熱俱有益/如何為計(jì)/非臨床

內(nèi)容是因?yàn)樗鋈欢峭?，欲服藥的事?？偟臅鴮懶问绞浅Ｓ玫谋銞l信札一類。通篇筆墨非常清晰，線條通暢，用筆精準(zhǔn)，草法嫻熟，結(jié)字準(zhǔn)確，使人感覺到成竹在胸。其線條時(shí)而凝重、矯健，時(shí)而如萬(wàn)歲枯藤，干回百轉(zhuǎn)，一瀉千里，力透紙背，變化多端，渾若天成，將諸多矛盾不可思議地合而為一，展現(xiàn)出一幅氣韻生動(dòng)、生機(jī)勃勃.波瀾壯闊的藝術(shù)畫卷。天馬行空的胸襟與氣質(zhì)，無(wú)處不體現(xiàn)作者創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)沖動(dòng)和無(wú)拘無(wú)束， “出鬼入神，惝恍不可測(cè)”。確屬為一幅“無(wú)意于佳乃佳”的草書神品，是草書狂放大膽書風(fēng)的典型代表。

現(xiàn)將《肚痛帖》的藝術(shù)構(gòu)成加以分析如下：

（一）《肚痛帖》的用筆

1.草書的用筆，重要因素和其他書體一樣，不外乎是注重線條的質(zhì)感，而草書線條的質(zhì)感、用筆方法，古人做了很多的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。如以內(nèi)擫的用筆方法，可使筆畫筋骨俱備，動(dòng)中含靜， “變化與鋒杪”。如“折釵股”筋力十足，血刃折迂回，如“屋漏痕”，能表現(xiàn)出較強(qiáng)的骨力，還有“錐畫沙”，等等。所有這些用筆書寫出的點(diǎn)畫，自然能形成婉圓流轉(zhuǎn)，氣勢(shì)雄強(qiáng)而出神采，這在“肚痛帖”中是隨處可見的。

（1）用內(nèi)擫的筆法來(lái)完成的字有：如“痛”（圖2）字中間部分；“堪”（圖3）字最后一收筆，第二行“知”（圖4）字收筆；“冷”（圖5）字、第三行“欲”（圖6）字、“大”（圖7）字、“黃”（圖8）字等，包括最后一行的“非”（圖9）字、“臨”（圖10）字。

（2）以“折釵股”的用筆方法的字有：如“忽”（圖11）、“可”（圖12）；第二行“不”（圖13）、“熱”（圖14）；第三行“致”（圖15）、“服”（圖16）、“黃”（圖8）、“湯”（圖17）；第四行“熱”（圖18）、“俱”（圖19）、有（圖20）；第五行“何”（圖21）、“為”（圖22）二字等。

（3）以“錐畫沙”的用筆，顧名思義，就是錐子畫沙，起止無(wú)跡，是“藏鋒”的效果。痕跡中正，形似“中鋒”，用此法作出的線條非常圓渾，故“用筆當(dāng)如錐畫沙”。在《肚痛帖》中最突出的地方不外乎就是第三行“致，欲服大黃湯”（圖23）和第五行“如何為”等處了。

（4）方圓兼?zhèn)洌翰輹鴦?chuàng)作從用筆上看，每個(gè)字都不能一味圓轉(zhuǎn)或方折，都不好。細(xì)品《肚痛帖》，每個(gè)字幾乎是方圓兼?zhèn)涞?，如“忽”（圖11）字先起筆為方，繼而外拓圓轉(zhuǎn)。第四行的“俱”字偏旁的折筆書寫和右邊的圓轉(zhuǎn)，就是以最快速度書寫的第三行。每個(gè)字也不失方圓互用，最明顯的“服”（圖16）字偏旁的方折與右邊的圓轉(zhuǎn)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

從組合上看，也不難發(fā)現(xiàn)方圓兼?zhèn)?。如第一行總體上看“忽肚痛”（圖26）為方，“不可堪”（圖27）為圓；第二行“不知”（圖28）為圓，而“是冷熱所”（圖29）為方。最典型的是“非臨床”（圖24）三字，“非”字是典型的圓筆，而過渡到“床”字時(shí)已是典型的方筆了。

（二）《肚痛帖》的結(jié)字

草書的結(jié)字，也叫草法，是古人書寫升華到總結(jié)，約定俗成的。無(wú)論偏旁部首，鉤紆盤施都有一定的結(jié)字規(guī)矩。線條長(zhǎng)一點(diǎn)，短一點(diǎn)，或多或少一點(diǎn)，甚至微小的變化，都會(huì)成為另一個(gè)字。所謂“長(zhǎng)短分知去，微茫視每安”，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”。所以我們不能任筆為體，更不能信筆作草。

《肚痛帖》的結(jié)字，從單個(gè)字上看，無(wú)處不遵循草書自身的結(jié)字規(guī)律，嚴(yán)守法度。如“忽（圖11）、肚（圖25）”二字以楷、隸筆意書之；字態(tài)中正穩(wěn)健，飽滿平和，而最后一行的“非”（圖9）字卻進(jìn)行了四次調(diào)整筆鋒，才將“非”字完成，可見張旭獨(dú)具匠心。尤其第三行“致，欲服大黃湯”（圖23）五字提按微茫，連綿不斷，絞轉(zhuǎn)翻折，一氣呵成而又變化多端。如其中的“致”（圖15）、“欲”（圖6）、“服”（圖16）三字收筆，為了打破雷同，在“欲”字收筆時(shí)，將筆鋒上提，形成翻折的處理，從字形上看，無(wú)一不合草書結(jié)字規(guī)則，給后學(xué)者提供了一個(gè)高妙的借鑒。

再有草書的結(jié)字，很多時(shí)候不只能光看單個(gè)字的結(jié)字，有時(shí)會(huì)有兩個(gè)以上的字作為一個(gè)字的結(jié)構(gòu)來(lái)處理。如第一行的“不可堪”，第二行的“不知”二字，最后一行的“臨床”二字，非常明顯；甚至第五行的“如何為計(jì)”以四個(gè)字當(dāng)著一個(gè)字的結(jié)構(gòu)來(lái)處理，形成上輕下重，上小下大，上細(xì)下粗，以顯穩(wěn)重。這些都是草書結(jié)字組合不可忽視的問題。

（三）《肚痛帖》書寫節(jié)奏

人們常說(shuō)，草書的節(jié)奏如音樂，似舞蹈。而音樂與舞蹈的節(jié)奏是通過演奏和表演過程中體現(xiàn)出它的節(jié)奏。而草書則不同，它的節(jié)奏是徹頭徹尾地展現(xiàn)在欣賞者眼前，使欣賞者隨時(shí)可以往復(fù)地欣賞到它的節(jié)奏和它的章節(jié)，這就是書法節(jié)奏優(yōu)越感。

縱觀《肚痛帖》六行三十字，從頭至尾，就書寫出“十”個(gè)節(jié)拍。分別為“忽肚痛”（圖26）、“不可堪”（國(guó)27）、“不知”（圖28）、“是冷熱所”（圖29）、“致，欲服大黃湯”（圖23）、 “冷熱俱”“俱有益”（“俱”字分兩次書寫，中間停頓）、 “如何為計(jì)”“非” “非臨床”（“非”字有兩個(gè)節(jié)拍）。

從書寫狀態(tài)上看，“忽肚痛”三字漫不經(jīng)心，凝重不呆板；“不可堪”上鉤下連，提筆另起一行書寫“不知”二字（行換意連，這是一般寫行草書的人，最易被忽視的方法），再重新濡墨，將筆鋒下按，寫出“是冷熱所”之后，調(diào)整中鋒，干回百轉(zhuǎn)，一氣呵成，寫出“致，欲服大黃湯”六字。又換行另起，將筆鋒轉(zhuǎn)為“是冷熱所”的基調(diào)，走向凝重，寫出“冷熱俱有益”，從視覺上看，達(dá)到了風(fēng)格的統(tǒng)一。隨后又將筆鋒調(diào)整到“如何為計(jì)”。這一行共四字，上面“如何”二字的風(fēng)格與第一行“不可堪”、第二行“不知”以及第三行線條是統(tǒng)一的基調(diào)；下面“為計(jì)”二字則與第三行“是冷熱所”和第四行的線條是統(tǒng)一基調(diào)。后又重新濡墨，將速度減慢，力量加強(qiáng)，制造停頓，光一個(gè)“非”字，在書寫過程中就停頓了四次。最后使“非臨床”三字在字形上超過了前五行中任何一個(gè)字，筆畫的增粗、殺紙的用力，充分表現(xiàn)出張旭當(dāng)時(shí)“忽肚病”的無(wú)奈。最后三字與開頭三字看上去都是用凝重的筆墨，形式上得到了首尾呼應(yīng)，但在書寫狀態(tài)上則是大相徑庭。前者安詳中和飽滿，后者則有雄強(qiáng)、剛健、截鐵。拿音樂來(lái)說(shuō)，是最強(qiáng)音，宣泄出當(dāng)時(shí)作者內(nèi)心的諸多無(wú)奈。正如文中所表述的那樣，雖冷熱有益，又不知用什么為計(jì)，也沒有臨床試驗(yàn)過。根據(jù)最后三字字形的增粗、增大，殺紙的用力果斷，最終張旭還是肯定煮服了這“大董湯”。

二、《肚痛帖》的章法布局

一幅好的草書作品，在章法構(gòu)成上是有一定講究的。不同的形式有不同的章法構(gòu)成，寫條幅、寫斗方與寫橫幅都不一樣。古人作詩(shī)講求起、承、轉(zhuǎn)、合，而草書的創(chuàng)作也有此理，可分為平、起、放，或者也是起、承、轉(zhuǎn)、合。從留傳的經(jīng)典草書作品來(lái)看，懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩(shī)四帖》等都有這些過程。作詩(shī)講究“詩(shī)眼”，而草書創(chuàng)作也講求“字眼”。所謂的“字眼”就是在作品中最顯眼的字。夸張的字，甚至是一個(gè)豎畫，人們也常說(shuō)是“行過半幅”，都是草創(chuàng)作中的“字眼”。展開《肚痛帖》，首先給人的感覺是開頭三字寫得還比較規(guī)正，字字獨(dú)立，隨后的字就愈寫愈快，愈寫愈奇，大開大合，粗細(xì)懸殊，反差很大，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，矛盾對(duì)立而統(tǒng)一，氣勢(shì)連綿，意象迭出，總體章法構(gòu)成采取的是起、承、轉(zhuǎn)、合的方式。從“忽肚痛不可堪，不知—可以說(shuō)是起；“是冷熱所致，欲服大黃湯”，可以說(shuō)是承；“冷熱俱有益，如何為計(jì)”，是轉(zhuǎn)的表現(xiàn)；最后的“非臨床”，就是合了。從斷甸與書法秩序上看，內(nèi)在的關(guān)系整體是一致的，除“不知”二字為了章法需要，沒有重新濡墨而加重書寫。這就是書法高手別有心裁在章法上的安排。至于整篇的“字眼”，莫非就是“非臨床”三字。因?yàn)樽髡邔⑦@三個(gè)字完全是當(dāng)作一個(gè)字來(lái)寫，以很難分辨某一個(gè)字是字“眼”了。

總之《肚痛帖》雖然只有短短六行三十字，能給我們學(xué)習(xí)草書帶來(lái)太多的信息量。它包羅了草書中的萬(wàn)象，尤其是在草書創(chuàng)作中，對(duì)如何制造矛盾和解決矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，又是一個(gè)最好的借鑒。